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第二部分 | 初级水平知识
第一章 设计准备
第一节 项目功能分析
项目的功能分析,是室内设计前期工作中十分重要的环节,同时又是更好地完成设计任务的基础与前提。项目的功能分析主要包括人文环境调研、现场勘测和功能分析三方面的内容。
一、人文环境调研 1.掌握要点 人文环境调研是室内设计的基础,只有通过严谨、深入的调查研究才能够得出准确的设计指导原则,人文环境调研的深度直接影响到项目概念设计的决策。 室内设计是一项综合性极强的系统工程,它需要满足人们心理、生理等多方面的需求。应当合理地处理人与环境、人与自然以及人类自身之间的相互关系,以人为本,满足使用功能、艺术风格、舒适美观、经济效益等方面的要求。在方案设计和项目实施过程中,还要解决诸如材料、设备、定额和施工管理等问题。 室内设计的核心是以人为本,因而现代的室内设计应更加重视环境心理学、审美心理学、人体工程学、市场学等方面的研究,深入地、科学地了解人们在生理特点、行为心理和审美取向等方面对于室内环境的设计要求。 2.工作程序和方法 我们生存的环境主要由物质环境、社会环境和精神环境三大部分组成,作为室内设计前期准备环节中的重要内容的人文环境调研也应当从这三方面入手。这种调研应是深入的和全方位的,从逻辑的角度出发我们可以把它归纳为动态层面的调研和静态层面的分析。 (1)动态层而的调研 随着时代的发展,人们的生活方式和消费心理也在不断地发生变化。现代室内设计的一个显著的特点,就是由于时间的推移,室内的要求与功能、性能与评价都在发生相应的变化与改变。在欧洲从巴洛克风格向洛可可风格转移的时代,以沙龙为中心的非仪式生活方式成为中心,与其相符合的空间使用方法得到重视,为此与其相对应的室内装饰也就成为洛可可风格。 当今社会,生活节奏不断加快,建筑主体一般都有数十年甚至是上百年的生命力,而人们的生活需求却在很短的时问内经常发生变化,室内装饰材料、设施设备也在不断地更新换代,因此,室内这层面上的改造与装修就成为经常要进行的工作。根据这一特点,设计师在工作当中要不断地适应各种变化,深入生活,从地域性、特殊性、流行性、可持续性等几个方面入手,搞好设计前期的社会调研工作。 1)地域性。对于地域性的调研应包含当地风上人情的各个方面,在室内设计中,既要考察带有地域特色的各类装饰风格或设计手法,更要考察当地的风俗习惯对于人们生活方式的影响,并将获得的结论应用到设计当中去。 2)特殊性。任何事物都具有普遍性和特殊性,这里提到的特殊性,也可以称为项目的专有属性。在调研过程中,应当大量地查阅和收集相关的文献资料,了解有关的设计原则,掌握同类型空间的尺度关系以及功能分区等内容,调查同类室内空间的使用情况,找出功能上存在的问题。 3)流行性。不同时期,人的审美取向和价值取向是不断地变化的,今天的流行元素,明天可能就会变为落后的代名词,但是经过一定时期的沉淀,也许它又会被人们重新拾起。设计师应当时刻站在流行的前沿,去引导人们的生活。 4)可持续性。树立动态和可持续的发展观,在调研中充分挖掘项目本身在能源、环境、十地、生态等方面的可持续性,创造出有利于身心健康的室内环境。 (2)静态层面的分析 静态的分析是在经过了充分的动态分析的基础上,对于具体设计任务进行的项日分析。 在设计过程中,根据其空间类型和使用功能,可以由不同的方向展开设计,产生不同的构思概念。虽然获取方案的途径和方式有很多种,但是如何从中选取最佳的一种,是设计师最需要解决的难题。因此,在正式进行设计之前,一定要明确设计任务的要求,对设计项目进行深入认真的分析。 1)功能需求分析。功能需求主要是指用户的功能需求,它所要考虑的内容主要包括:各部门的功能关系;各房间所占的面积;使用人数及人流岀入情况;喜欢何种风格;希望达到的艺术效果。 2)投资额度分析。投资额度分析的内容主要包括:用户拟投入的资金情况分析;定额情况下的资金分配;高、中、低档次不同标准的资金分配。 3)环境系统分析。环境系统分析包括:建筑所处的位置及环境特点,会对室内产生何种影响;拟采用的人工环境系统及设备情况。 4)风格定位分析。风格定位分析也就是指对于设计项目可能采用的设计语汇的分析,它所包含的内容一般指:古典风格、现代风格、后现代风格和生态(自然)风格四大类。 5)材料分析。材料分析包括:当时、当地的材料种类与价格;材料的市场流通与流行;拟选用的色彩、质地、图案与相应材料的可行程度。 6)心理学分析。环境心理学是运用心理学的方法对环境进行探讨和研究,从人的心理特征来考虑研究问题,从而使我们对人与环境的关系以及如何创造舒适的室内人工环境有更加深刻的认识。对于行为心理学层面的调研和分析主要从价值取向、从众心理和受众感受等方面入手。 3.相关知识 室内设计的风格与流派,属于室内环境中视觉艺术造型的范畴。 (1)室内设计的风格 室内设计风格的形成,代表着鲜明的时代潮流和不同的地方特色。一种典型风格的形成,与当地的人文因素和自然条件紧密相关。风格虽然表现于形式,但它同时具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵。 当代经常运用的室内设计风格主要可分为古典风格、现代风格、后现代风格和生态(自然)风格四大类。 1)古典风格(图2-1-1(a)、(b))。古典风格的设计作品通常带给人们历史延续和地域文脉的感受,室内空间充满了民族文化渊源的形象特征。 2)现代风格(图2-1-2)。现代建筑的兴起与发展推动了室内设计中现代风格的形成。现代风格的设计强调空间与功能的组织,注意发挥结构本身的形式美,造型简洁,反对多余的装饰,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地与颜色的搭配。 3)后现代风格(图2-1-3)。后现代风格反对“少就是多”的观点,主张与传统相联系,在传统中寻求创造的灵感。后现代风格主张以装饰取代无装饰,用传统的装饰符号与新的装饰元素混合,以求得设计语言的双重译码。 4)生态(自然)风格(图2-1-4)。 随着工业化所带来的环境的日益恶化,人们对于地球生态平衡的关注也日益突出,于是,追求创造一定范围内的生态平衡的“生态观念”,在室内设计中越来越受到人们的重视。生态(自然)风格的室内设计力求在高节奏的社会生活中,通过设计使人们取得生理和心理的平衡。 近年来,建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化兼收并蓄的状况。室内布置中也有趋于既现代实用、又吸取传统特征,在装潢与陈设中融占今中西于一体的混合型风格的倾向。 (2)室内设计的流派 1)高技派(图2-1-5)。高技派突出工业技术的成就,暴露结构与设备,强调工艺性与时代感。在大型的公共或办公空间的室内设计中,经常使用高技派的表现手法。 2)光亮派(图2-1-6)。在光亮派的设计中大量地采用新型材料和现代的加工工艺,以玻璃、不锈钢、石材等作为装饰材料,在金属和镜面材料的烘托下,形成光怪陆离、绚丽多彩的室内环境。 3)白色派(图2-1-7)。白色派的室内朴实无华,室内各界面以至家具等常以白色为基调,简洁明朗,从某种意义上讲,室内环境只是一种活动场所的“背景”,从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。 4)风格派(图2-1-8)。风格派强调“纯造型的表现”。室內装饰风格采用几何形体以及红、黄、蓝等原色,间或以黑、白、灰等色彩相配置。风格派的室内空间,在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。 5)孟菲斯派(图2-1-9)。孟菲斯派反对单调、冷峻的现代主义,提倡装饰,寻求以“表现特性”作为设计的新意。 6)解构主义派(图2-1-10)。建筑及室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等采取否定的态度,强调不受历史文化和传统理性的约朿,主张设计语汇的分解与重构,注重传统的语言符号,并将这些符号分解,进行新的组合。 7)超现实派(图2-1-11)。超现实派追求所谓超越现实的艺术效果,在室内布置中常采用异常的空间组织、曲面或具有流动弧形线型的界面,浓重的色彩,变幻莫测的光影,造型奇特的家具与设备,有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。 8)新洛可可派(图2-1-12)。新洛可可派继承了洛可可派繁复的装饰特点,但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段,从而形成了华丽而略显浪漫、传统中仍不失时代气息的装饰气氛。
二、现场勘测 1.掌握要点 现场勘测是设计前期准备工作中分重要的环节。土建施工图纸是着手进行设计前的必备资料，设计师根据施工图纸可以了解建筑空间的内部结构以及其他相关设备的安装情况。作为设计者除了要仔细阅读和分析图纸,建立空间概念外,在条件允许的情况下还应当前往工地现场实地勘测,进行全面、系统的调查和分析,为设计提供细致、可靠的依据。 装饰工程项目,特别是一些改造项目,有时局部的空间或结构与原建筑图纸会有一些出入,这时现场实地勘测就显得尤为重要。设计师在设计前首先应当及时向甲方索取相关图纸及背景资料,及时进行现场踏勘,了解甲方设计意图及相关设计要求。同时,通过对现场的调研,也可以进一步增强设计师对于空间形态的感受,丰富设计思路。在现场的调查和分析过程中,所有资料应尽量采用图例或图解并配以适当的文字说明,做到简明扼要,这样收集到的资料才更加直观、具体、醒目,给设计带来方便。 2.工作程序和方法 设计师在进行方案设计前,应当首先进行基地调查,收集与基地有关的资料,补充并完善不完整的内容,对工地现场及周边的环境状况进行综合分析。在进行现场勘测过程中,主要从实地测量和调查研究两方面入手。 (1)实地测量 主要包括室内的宽度与进深、层高、窗高、门高、柱径等。采用的测量方法如下： 1)使用专业测量工具进行测量。专业的测量工具主要包括:水平仪、水平尺、测量用卷尺。 2)使用照相机或摄像机拍摄室内空间。一般采用此类方式配合土建施工图纸的使用。 3)步测或目测。通常在未携带任何测量工具的前提下使用,准确性较差。 (2)调查研究 主要包括建筑的空间尺度、建筑的结构、设备、基地范围及周边环境等几方面内容。 1)尺度。对于尺度的把握是设计师所要掌握的基本技能,在现场勘测过程中,主要应注意以下几个方面:①建筑的空间尺度是否符合它的使用性质、是否符合人体尺度的要求以及人们在室内停留、活动、通行时所需要的合适的空间范围。②在设计过程中,可根据土建图纸及现场勘测记录,制定合理的家具、灯具、设施等的尺寸以及安装、使用时所需的空间范围。③通过现场测量,标注出与土建施工图比较有尺寸变更的部分。 2)结构。建筑物的结构变化直接影晌室内方案的设计与深化,特别是对于改造项目或图纸不全的项目而言,结构系统的现场勘测更显得尤为重要。结构系统的勘测主要应注意以下内容:①室内空间的结构体系。②柱网的轴线与净空间距。③室内的净高、楼板的厚度和主、次梁的高度。 3)设备。设备调研主要指各类与室内发生关系的物理器件的空间占位、风管的断面尺寸以及水电管线的走向和铺设。管线分为表面和预埋两部分,包括强弱电缆线、给水排水管、燃气管等。 4)基地范围及周边环境。基地范围及周边环境调查主要包括:①明确设计范围及其与周围其他相邻空间的关系。②了解基地周围的交通及人流出入情况。③充分了解空间的使用性质并尽量做到与整体建筑的风格相协调。 3.相关知识 (1)专业制图 施工图纸是表达工程设计和指导施工必不可少的依据。专业制图是指符合设计专业使用的国家制图标准。通过对专业制图的掌握和了解,进一步明确投影理论的应用及空间概念的确立。通过训练掌握基本的专业制图技能,从而为绘制方案、施工图纸,进行专业设计奠定基础。需要掌握的制图国家标准及规定画法有: 1)图纸的幅面、标题栏及会签栏。 2)图线和字体的标准。 3)比例。 4)尺寸的标注 5)定位轴线。 6)标高 7)指北针 8)常用的图例和符号。 (2)人体工程学 人体工程学是一门研究人与杋械及环境的关系的学说。人体工程学强调理论与实践的结合,重视科学与技术的全面发展,它从基础科学、技术科学、工程技术这三个层次来进行纵深探讨。与人体工程学有关的基础科学知识主要包括:心理学、生理学、解剖学、系统工程学等。在工程技术方面,人体工程学已广泛应用于军事、工业、农业、建筑及交通运输等行业。 人体工程学研究的主要内容大致分为三方面: 1)工作系统中的人。主要包括:①人体尺寸;②信息的感受和处理能力;③运动的能力;④学习的能力;⑤生理及心理需求;⑥对物理环境的感受性;⑦对社会环境的感受性;⑧知觉与感觉的能力;⑨个人差异;⑩环境对人体能的影响,人的长期、短期能力的限度及快适点; ⑪人的反应与反射形态; ⑫2人的习惯与差异。 2)工作系统中的机械。 3)环境对于人类活动的影响。
三、功能分析 1.掌握要点 室内空间的功能是指为满足使用者的要求而必须考虑的内容与机能。一般来讲,室内空间的使用者和创造者的大部分要求就是物体功能的要求。 在设计准备过程中,应当以环境艺术的意识和系统工程的概念做好项目前期的功能分析,明确功能的要求条件和制约条件,合理地规划和设计各种设施,以满足设计的基本要求。 2.工作程序和方法 空间的功能包括物质功能和精神功能。物质功能主要是指使用性质方面的要求,如空间的大小、形状,适合的家具、设备布置,交通组织、疏散、消防等措施以及创造良好的采光、照明、通风等物理环境方面的要求;而精神功能是在物质功能的基础上,在满足物质需求的同时,从人的文化、心理需求出发,使人们获得精神上的满足和美的享受。 在进行项目的功能分析时,工作的程序和内容主要包括:社会环境的功能分析、建筑环境的功能分析、室内环境的功能分析、技术装备的功能分析、空间形象与装修尺度的功能分析、装饰陈设的功能分析等几个方面。 （1）社会环境的功能分析 现代的室内设计,应当以满足功能、引领时尚作为目标,充分满足人们心理、生理等多方面的要求,综合处理人与环境、人际交往等多项关系,综合解决使用功能、经济效益、环境氛围等问题。 对于社会环境的功能分析,应当从大局出发,既要考虑整体的社会环境以及服务地区、服务群体的综合素质及价值、审美取向,又要针对不同的人群、不同的使用对象,采取不同的设计风格与设计手法。 (2)建筑环境的功能分析 建筑空间是为人们的生活而创造出的由承重结构、围护结构及设备等组成的物质性的构筑物,并以各种各样的形状限定人们的生活方式与生活空间。 在室内空间中,应做到设计风格与整体建筑环境相协调,室内的总体风格应当是建筑风格的发展与延续。 (3)室内环境的功能分析 室内环境主要包括室内的视觉环境、听觉环境、触觉环境以及嗅觉环境等多方面的内容。 作为一名室内设计人员,虽然不可能对室内环境所涉及的内容全部掌握,但根据不同的室内功能应该尽可能地掌握相关的知识与内容,了解与设计项目关系密切的环境因素,在设计中主动和自觉地考虑诸项因素,同时与相关专业的技术人员相互协调、密切配合,有效地提高室内环境设计的内在质量。 (4)技术装备的功能分析 技术装备是制约施工的主要因素,因而在设计前期,应充分考虑自身的技术力量和技术装备的实际情况,制定相应的设计计划与施工工艺,以求达到良好的艺术效果与氛围。 (5)空间形象与装修尺度的功能分析 空间形象与装修尺度所涉及的是室内设计审美与实用性的内容。 室内空间形象是空间形态通过人的感觉器官作用于大脑的反应结果。界面围合的空间样式,围合空间中光照的来源、照度、颜色,界面本身的材质,围合空间中所有的装饰陈设物,综合构成了空间的总体形象。平面布局中功能实体的合理距离,墙面、顶棚装修材料的组合,装饰陈设用品的悬挂与摆放,都与尺度的比例有着密切的关系。 (6)装饰陈设的功能分析 室内装饰陈设主要包括家具、地毯的使用功能配置以及风格样式的确定,室内绿化的配置与管理,室内艺术作品的选用与布置等方面的内容。 室内装饰陈设的选择与布置,关键是要处理好陈设品与家具之间的关系、陈设品与陈设品之间的关系以及家具、陈设和空间界面之问的关系。
第二节 项目设计草案
室内设计空间形象的表达来自于设计师头脑中的概念与构思,在设计草案阶段,设计师的思路是全方位的,考虑的内容也应当是多方面的。设计者应当熟悉并掌握设计的基本步骤与方法,为方案最终的完成与实施奠定基础。
一、设计程序 1.掌握要点 人们在构成复杂、不断变化的人工环境中生存,而决定人工环境变化方向的正是其设计者。室内设计作为一个相对复杂的设计系统,其自身在设计体系及实践中会涉及诸多相关的技术和艺术种类,因而在具体的设计运作过程中必须遵循严格的设计程序。通过本单元对室内设计程序的了解和学习应初步掌握在二维的平面作图中完成具有四维要素的空间表现的能力,并将设计思想得以完全的展示与实施。 2.工作程序和方法 对于室内设计师来讲,设计方案的最终目的是通过准确、严谨的表现方式与手段来表达设计者的构思与意图,使业主能够通过图纸、模型、说明或动画漫游等手段全面地了解设计意图并感知到最终将要达到的设计效果。 室内设计依据设计的进程,在项日设计草案中一般可以分为五个阶段进行考虑,即设计准备阶段、概念设计阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。 (1)设计准备阶段 设计准备阶段主要是指设计师在接受业主委托或参加由业主组织的方案设计招投标前所做的各项准备工作。设计准备阶段所做的工作主要包括: 1)明确设计期限并制定设计计划进度安排,考虑各相关专业的配合与协调。 2)明确设计任务和要求,如设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、工程造价等,根据任务的使用性质选择所需要采取的设计语言、环境氛围、文化内涵以及艺术风格。 3)从业主的功能需求、预算情况以及材料的市场情况等方面做好深入认真的项目前期分析。 4)熟悉与项目有关的规范和定额标准,收集分析必要的资料和信息,包括对现场的调查、踏勘以及对同类型设计的参考。 (2)概念设计阶段 概念设计阶段的设计语言主要是以草图的形式完成的,它主要是设计师进行自我交流的过程。在概念设计阶段主要从平面功能布局、空间形象的构思、细部设计的语言运用以及时代的发展和人们观念的变化等几个方面入手进行设计。 1)平面功能布局(图2-1-13)。平面功能布局所要解决的问题,是室内空间设计中所涉及的功能重点。它包括平面的功能分区、交通流向、家具位置、陈设装饰、设备安装等诸多方面的内容。各种因素作用于同空间,所产生的矛盾是多方面的,如何协调这些矛盾,使平面功能得到最佳配置,是平面功能布局过程中要解决的主要难题。只有通过大量的草图构思,经过反复的对比才能得出理想的平面。 2)空间形象的构思(图2-1-14)。 室内空间形象的构思是体现审美意识,表达空间艺术创造的主要内容。由于室内是一个由界面围合而成的相对封闭的虚体,因而空间形象构思的重点应主要放在形体的塑造方面,在空间形式、艺术风格、建筑构件、材料构成以及装饰手法等方面展开设计与联想。 3)细部设计的语言运用(图2-1-15)。细部设计的语言运用体现了设计精髓,是设计含量最重的个环节。对细部的推敲与归纳,要遵循室内空间所处的特定环境与功能要求,同时又要考虑到材料的使用和尺度的运用是否合理,还有就是与时代背景的融合以及历史文脉的延续。[img=554,296][/img] (3)方案设计阶段 方案设计阶段是在设计准备与概念设计阶段的基础上,进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息,构思立意,进行方案的分析与比较。方案设计是设计概念思维的进步深化,同时它又是设计表现的最关键的环节。方案设计阶段主要包含: 1)空间透视效果图。空间透视效果图的目的是将设计者的设计意图通过空间透视效果图独特的表现形式完全地展示给甲方,使甲方预想到方案实施后的艺术效果。它的表现形式多种多样,如水彩、水粉、透明水色、马克笔、彩色铅笔及喷绘等,随着计算机的普及和计算机软件的快速发展,计算机绘图已经成为当今表现技法的主流。 2)平面、立面图。室内设计的平面、立面图的内容与建筑制图有所不同。建筑设计的平面图只表现空间界面的分隔,而室内设计的平面图则要表现包括家具及陈设在内的所有内容,精细的室内平面、立面图甚至要表现出色彩和材质。平面图的常用比例为1:50、1:100,立面图的常用比例为1:20、1:50。 3)材料样板。室内装饰设计的材料样板,如墙面、地面石材或面砖、地毯、窗帘、木材、墙纸等,均应提供实物样板;家具、灯具、设备等,一般采用实物图片。 4)设计说明。空间透视效果图毕竟只是在二维的空间里表现四维的场景,因此,一套完整的设计方案还需要简要的设计说明来辅助完成,通过设计说明使甲方较为全面地领会设计意图。 (4)施工图设计阶段 施工图设计是以材料构造体系和空间尺度体系作为其基础的,施工图是室内设计施工的技术语言。施工图设计阶段需要补充施工所必需的有关平面布置、室内立面和顶棚平面等图纸,还需包 括构造节点详图、细部大样图以及设备管线图、编制施工说明等。施工图设计的主要作用有： 1)能够编制施组织计划及预算。 2)能够安排材料、设备定货及非标准材料、构件的制作。 3)能够组织工程施工及安装 4)能够进行工程验收及工程核算。 (5)设计实施阶段 设计实施阶段即工程的施工阶段。在项目的实施过程中应加强管理并做好与各相关专业的技术协调。 1)施工前设计师应向施工单位进行设计意图说明及图纸的设计交底,做好与建筑设计及通风水、电、消防等设备的衔接。 2)在施工过程中设计师应做好设计监理工作,根据现场实际情况提出对图纸的局部修改和补充,施工结束时会同各验收质检部门和甲方进行工程的各项验收工作。
二、设计任务书 1.掌握要点 设计任务书相当于设计师手中的一本具体项目的设计指南,它决定了设计师在开始实施具体设计内容前的工作目标和方向,明确了设计的任务和要求。设计任务书主要包括项目的地点、使用性质、设计标准、设计范围与内容、设计进度以及表现形式等几方面的内容。设计任务书的制定与产生主要有两种形式:一类是建设方(甲方)来制定相关的设计委托文件(即设计任务书),通过招投标或委托设计的方式交给设计方(乙方);另一类是设计方(乙方)开始进行具体的方案设计前,自行制定的设计任务书,也可称为设计进度书,对自己的设计工作在内容和时间上给予明确的安排。作为专业的室内装饰设计人员,在今后的工作中,无论是作为甲方还是乙方,都应具备相应的制定设计任务书的能力。 2.工作程序和方法 目前国内比较正规的装饰工程项目大多分为项目设计和工程施工两部分。在项目设计阶段主要采用公开招标和委托设计两种形式。随着我国各项法律、法规的不断发展与完善,公开招标变得更为普遍。公开招标,即招标人(甲方)择优选择设计单位的一种形式。在进行公开招标前,设计任务书主要根据甲方的各项要求而定。 在委托设计中,设计任务书的制定则是以甲方的各项要求为主,同时设计方对任务书的内容提出建设性的意见供甲方参考。 (1)设计任务书制定的基木内容 1)工程项目的地点。在设计任务书中首先应当明确项目具体的地点,以便于设计方根据周边的地理以及人文环境的特性来更好地对项目进行调研与分析。 2)项目的使用性质。项目的使用性质直接决定了它的功能特点。在室内设计中,不同的使用功能应当运用不同的设计语言。例如,设计办公空间与设计娱乐空间无论是色调的选择还是细部手法的运用都会有很大的分别。 3)设计的范围与内容。设计的范围与内容是设计任务书的核心,只有明确范围与内容才能使设计师开展具体的设计工作。 4)装修的标准与档次。在设计任务书中,应当明确装修的标准与档次,以使设计师更好地确定材料和手法。 5)设计进度。在设计任务书中,甲方应当给予明确的设计进度供乙方遵照执行,乙方也应在甲方给予的时间进度的基础上自行制定更为详尽的设计进度表,以保证设计的按时完成。 6)表现形式。室内设计的表现形式多种多样,但是所有表现形式的最终目的都是为了最全面与完整地表达设计师的设计构思。其中计算机透视效果图、手绘透视效果图以及动画漫游是目前最为普遍的几种表现形式。作为委托方,在制定设计任务书时,应尽可能地将设计方案的表现形式阐述清晰,以使设计方案在形式上能够满足甲方的基本要求。 (2)设计任务书制定的标准 1)根据委托方(甲方)的要求制定。这种形式建立在甲方具有成熟的设计概念的基础上,希望设计者忠实体现委托设计者自己的想法构思。 2)根据工程投资额的限定要求制定。这种形式是建立在甲方的投资额业已确定,工程总造价不能突破的前提下的,所以要求设计任务书确定的设计内容在不超支的情况下,能够达到要求的工程效果。 3)根据等级档次的要求制定。这种形式是根据甲方的经济实力以及建筑本身的条件和地理环境位置来制定设计任务书。可以按照高、中、低的档次来要求,也可以按照星级饭店的标准来要求。 4)根据空间使用要求制定。这种形式一般针对专业性强的空间,因此在设计任务书的制定过程中,甲方应多听取专业设计人员的意见,以满足今后的使用要求。
三、设计草案 1.掌握要点 设计草案是室内设计方案最终实施完成的基础,同时也是设计中最重要的一个阶段。通过对多个具体图形空间形象的对比优选来决定设计发展的方向,通过对不同平面草图的对比优选来决定最佳的功能分区,通过对不同空间透视草图的对比优选来决定最终的空间形象。 设计草案是设计师在设计过程中进行自我交流或与甲方进行信息交流的图解思考的一种表达方式。所谓图解思考是我们用速写草图以帮助思考的一个术语,在室内设计中,这种思考与设计构思阶段相联系。在计算机辅助设计被广泛应用的今天,设计草图对于设计师来讲尤其重要。 设计草案可以看做是设计者的自我交谈过程。在交谈中,设计师与设计草图相互交流。交流过程涉及画面中的视觉形象以及眼、脑和手的相互配合。同时,它也是设计师与业主或设计师与绘图员之间交流的最佳途径与方式。 2.工作程序和方法 随着我国各项事业正规化的逐步完善,设计师与业主之间在正式方案完成前的探讨与交流也日益增多,设计师应具备将交流过程中转瞬即逝的创作灵感快速记录下来的能力,同时它也是取得甲方信任与认可的基本素质和要求。 (1)设计草案的特征与绘图要点 我们平时所理解的设计方案大多着重于最终的结果,从这类作品中有时并不能反映设计者的设计意图,而设计草案则更能体现出设计不同阶段的进程。 室内设计是对建筑空间的深化设计,在设计草案中更加注重对于使用功能方面的思考与研究,其中平面布局、交通流向、装饰手法、材料运用是这一阶段主要思考的问题。 作为整体空间形象构思的设计草案,它的表现形式主要以手绘方案为主。在设计构思过程中,应从多方面入手,有时可能只是立面或局部的节点,但它所带来的收获也许是多方面的。 (2)设计草案阶段考虑的设计要素 1)合理的空间组织和平面布局。作为一名设计师,在设计前应当充分考虑到项目的使用功能,并以此决定它的空间组织和平面布局形式,提供符合使用要求的室内空间,以满足室内环境物质功能的需要。 2)风格与流派的运用。室内设计中的风格与流派直接影响到整个空间效果,它属于室内环境中艺术与功能相结合的范畴。室内设计中的风格与流派与建筑本身以及空间的使用功能紧密相连。室内设计的风格虽然表现于形式,但是它又具有艺术、文化、社会发展等深刻内涵。风格与流派,是不同的时代思潮和地区特点通过创作构思与表现,逐步发展成的具有代表性的室内设计形式。 3)空间界面的处理手法。界面围合是空间形象构成的主要方面,同时也是结构设计的主体要素。界面由地面、柱、梁、墙体和顶棚构成。空间界面的处理手法也可以称做室内设计中的细部设计。人们对于室内环境气氛的感受,通常是全面和综合的,它既包含整体的空间形态,也包含作为空间实体的界面。作为空间实体的界面的内容主要有:室内的采光和照明,材料的质地和色彩,界面本身的形状、线脚以及图案肌理等。 4)尺度与比例。作为一名专业的室内设计者,必须具有专业所需的单位尺度概念。包括人体的尺度和动作过程中所需要的尺寸和空间范围,人们在交往时符合心理要求的人际距离以及人们在室内通行时各种有形无形的通道宽度等。 5)色彩与材质。室内设计中的色彩主要以明亮的、中性的和含灰的色调为主。室内设计的空间特殊性,决定了它的色彩表现方式。在设计中应当根据具体的功能需要,选择适当的色彩。色彩的营造,方面靠界面本身的颜色,但更重要的是依靠室内光环境的设计,通过室内光环境的营造来烘托色彩的主题。 材料的选择受到多重因素的制约,材料的使用总是与不同的功能要求和一定的审美因素有关的设计师在设计前应充分了解甲方的意图及要求,充分了解材料市场以及各种不同类型材料的使用方法与效果,做到胸有成竹。 6)家具与陈设。在室内空间中,家具与陈设直接影响着室内的整体风格,它与室内环境形成一个有机的统一体。在室内设计中,经常是在一个单位平面中依靠家具及陈设的正确摆放,来决定交通的流向和功能的分区。家具与陈设的设计与摆放,直接体现一名设计师的艺术修养和审美情趣。
第二章 设计表达
第一节 方案设计
一、平面功能布局 1.掌握要点 了解平面功能布局的一般原则及不同功能的室内空间的分类。明确功能布局是整个室内设计过程的基础,只有在合理的功能布局基础之上进行各种艺术风格的室内设计才是有意义的。否则,只能是“空中楼阁”。 2.工作程序和方法 室内设计涉及由界面元素围合成的空间形状、尺度、声、光、电、热等环境因素。随着社会生活和科技的不断进步,对于室内设计提出了许多新的要求。总体分析各种摆在室内设计师面前的要求和条件,功能的合理布局理所应当是重中之重。 (1)平面功能布局的原则 1)整体性原则。室内空间中各种功能的组织要整体有序,设计时要有全局观念,在整体功能布局合理的前提下,再考虑具体的、细部的功能分布。 2)就近原则。在室内功能布局设计中,各种功能要根据不同的性质,实行就近分区和归类的布局手法。使功能相似的空间置于同区域中,相互依存,便于使用。比如,在星级宾馆、酒店中,常常将餐饮、娱乐功能设置在同一区域或同一楼层之内,以求客人在使用时的便利,同时,又不打扰客房中就寝的客人。 3)因地制宜的合理性原则。室内的空间大小不同,对于各种功能布局的要求也就有所差别。在功能不同时,要根据空间的大小,结合功能,合理地安排,不要一味求全,否则容易使各功能丧失应有的空间。应按照先后主次的顺序,把最重要的功能处理好,然后再适当分配其他相关的功能区,力求合理而充分。另外,为了求得功能的尽善尽美,可以安排多功能转换使用的区域或陈设物,使某一处空间或家具达到一物多用的效果,事半功倍。 功能布局时要考虑与室内的物理环境相协调。比如,采光的效果、通风的情况、窗与门的关系等。 (2)平面功能布局的方法与步骤 1)认真仔细地分析已具有的设计条件。比如,平面空间大小、空间高度、梁与柱在空间中的位置、设备所占用空间的情况等,还有就是已确定的空间中的若干使用功能。 2)根据上述原则,利用草图的方式反复配置功能区域,在进行类比优选之后,确定最为合理的平面功能布局方向。由内到外,由外到内,在整体合理的原则下,推敲局部,层层深入。注意相关的资料和数据,如人体尺度、活动范围、家具布置、设备尺寸等。协调各功能之间的过渡、衔接处的关系,使之合理有序,自然衔接。在功能布置合理的同时,要注意形式美的问题,使各功能区域达到均衡。统一中有对比,主次分明,使功能技术美与形式美有机统一。 3.相关知识 (1)以功能为依据的室内空间的分类 室内设计中以功能为依据的空间分类与建筑相似,大致可以分为四类:住宅空间室内设计,公共空间室内设计,工业建筑空间室内设计,农业建筑空间室内设计。 各类型室内空间中又有一些功能相似的空间,如楼梯、门厅、厕所等。这些空间在具体的设计项目中,根据不同的要求和标准还会有一定的差别,要具体项目具体分析。 以功能为依据的室内空间的分类如下。 1)住宅空间室内设计:前室设计,起居室设计,餐室设计,书房设计,卧室设计,厨房设计,浴厕设计。 2)公共空间室内设计:文化建筑室内设计(包括学校、图书馆、美术馆、博物馆等),医疗建筑室内设计(包括疗养院、诊所、医院等),商业与娱乐建筑室内设计(包括商场、专卖店、餐厅酒吧、荼室、歌舞厅、俱乐部、游艺厅等),宾馆、酒店建筑室内设计(包括度假村、会所等),办公建筑室内设计,体育建筑室内设计(包括各种比赛场馆和训练馆),会展建筑室内设计(包括展厅、展廊等),交通建筑室内设计(包括候机楼、车站、码头)。 3)工业建筑空间室内设计:各类厂房,车间,机房,实验室等。 4)农业建筑空间室内设计:各类种植房,暖房,饲养房等。 (2)人体工程学 人是室内空间中的主体,因此,对于人的活动范围及人体本身的尺度研究是室内设计的必备知识之一。在平面功能布局时,要考虑人的动态尺寸和静态尺寸,根据不同的要求,设置走廊、门、家具的尺度。 各种不同的人体尺度,如图2-2-1~图2-2-18所示。 (3)形式美法则 平面功能布局不能单单是机械地把功能置于室内空间之中,还应讲究形式美感,只有两者有机结才能达到较为理想的效果。 1)均衡。指室内平面构图中的功能区域之间要趋于平衡,面积比例关系协调完整。 2)节奏。即各区域的排列组合有起伏交错的韵律感。 3)对比。即借助区域之间的大小、形式等因素来烘托各自的特点,以求得变化。 4)主次。在平面功能布局中,把主要功能区域作为重点加以设计,在视觉形象上形成中心,成为主要因素,其他则依次类推。
二、空间形象构思 1.掌握要点 明确空间形象的创造是室内设计整体气氛营造的重要因素,了解空间形象创造的手段与途径,认识空间形象创造的相关知识。空间形象创造关系到整个设计的成败,一旦空间形象设计方法不正确,对于以后的设计将产生不可弥补的影响。 2.工作程序和方法 (1)空间形象确立的方法 1)思维过程是一个抽象思维与形象思维有机结合的过程。 2)由于本身具有的跨学科的边缘性特征,所以必须有多层次的复合式思维方式才能满足室内设计的功能和审美要求。 3)运用多种感官功能刺激大脑,达到思维的统一与和谐。 室内设计属于艺术设计的范畴,同时又是一门边缘学科。就空间艺术本身而言,感性的形象思维占据了主导地位,但是在满足相关的功能技术性要求时,则需要逻辑性强的理性抽象思维。因此,室内设计必须是丰富的形象思维和缜密的抽象思维兼而有之、相互融合的。在设计的思维过程中,不能死钻牛角尖。一条路走不通,就换一条试试。“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村换个角度想问题,往往会取得意想不到的收获。许多情况下,设计的结果是多种因素交织融合而成的。在这个过程中,感性的思维与理性的推导相互影响,共同作用,通过交错上升的思维过程达到理想的结果。 (2)室内空间形象设计方法的内容 1)从自然与地域要素出发。我国地大物博、民族众多,不同地域、民族有着不同的居住特点、生活习俗。陕北的窑洞,傣家的竹楼…推而广之,希腊的庄重,罗马的高贵和埃及的神秘……都是我们设计中不可或缺的素材。把这些充分融入设计中,会使设计充满生机。 2)从文学艺术作品出发。《红楼梦》中的大观园,古文中描写的阿房宫,半坡出土的彩陶,汉代的漆器纹样,张择端的《清明上河图》……这些文学艺术作品中的瑰宝,如果能在设计中被认真分析借鉴,无疑会使作品闪现炫目的火花。 3)从优秀建筑作品中汲取营养。中外优秀建筑师为我们创作了许多经典之作,赖特的“流水别聖”、柯布西耶的“朗香教堂”、密斯的“德国馆”……大师组织空间、处理界面的手法具有独到的特点,从中体会的心得亦可直接运用到设计中去。 4)从历史故事人物中获取灵感。中外历史中流传下来的经典故事、著名人物的生平都是设计的源泉。试想,如果在一个设计方案中讲述一个动人的或是悲壮的故事,那么空间界面就会成为讲故事的载体,这样一来,设计问题也许会变得简单了些。 5)通过形式美法则分析问题,运用抽象的几何形体进行室内空间的组合,从空间形态的变化入手。 6)通过合理的材料、肌理搭配,图案、色彩组合,使空间形象富有感染力。 当然,空间形象设计方法的内容是多种多样的,关键是能不能够选择到合适的内容,以便进行理想的功能组合。
3.相关知识 (1)空间设计要素的知识 1)空间形象与尺度。室内空间形象是空间形态通过人的感觉器官作用的反应结果。界面围合的空间样式,围合空间中光照来源、照度、颜色,界面本身的材质,围合空间中所有的装饰陈设物,综合构成了空间的总体形象。 从视觉肜象的概念出发,空间形象的优劣是以尺度比例为主要标准的,因此把空间形象与尺度置于同一系统是合乎逻辑的。 在空间形象与尺度系统中,尺度的概念包含了两方面的内容。一方面是指室内空间中人的行为心理尺度因素,这种因素主要休现在与人行为心理有直接联系的功能空间设计上。由于室内尺度是以人体尺度为模数的,人的活动受界面围合的影响,其尺度感受十分敏锐,从而形成以毫米为单位的度量体系。这个体系以满足功能需求为基本准则,同时影响到内部空间中人的审美标准。 尺度的另一概念是指定内界面木身构造或装修的尺度比例。这种主要满足于立面构图的尺度比例标准,在空间形象审美上具有十分重要的意义。 2)空间组合的方式(图2-2-19)。①包容性组合。以二次限定的手法,在一个大空间中包容另个小空间,称为包容性组合。②邻接性组合。两个不同形态的空间以对接的方式进行组合,称为邻接性组合。③穿插性组合。以交错嵌入的方式进行组合的空间,称为穿插性组合。④过渡性组合。以空间界面交融渗透的限定方式进行组合,称为过渡性组合。⑤综合性组合。综合自然及内外空间要素,以灵活通透上午流动性空间进行组合，称为综合性组合。 3)空间分隔的形式(图2-2-20)。空间分隔在界面形态上分为绝对分隔、相对分隔、意象分隔三种形式。①绝对分隔。以限定度高的实体界面分隔空间,称为绝对分隔(限定度:隔离视线、声音、温湿度等的程度)。绝对分隔是封闭性的,分隔出的空间界限非常明确。②相对分隔。以限定度低的局部 界面分隔空间,称为相对分隔。相对分隔具有一定的流动性,其限定度的强弱因界面的大小、材质、形态而异,分隔出的空间界限不太明确。③意象分隔。非实体界面分隔的空间,称为意象分隔。这是一种限定度很低的分隔方式。空间界面虚拟模糊,通过人的“视觉完形性”来联想感知,具有意象性的心理效应,其空间划分隔而不断,通透深邃,层次丰富,流动性极强。 非实体界面是以栏杄、罩、花格、构架、玻璃等通透的隔断以及家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、音响、气味、悬垂物等因素组成的。 4)空间分隔的方法(图2-2-20、图2-2-21)①建筑结构与装饰构架。利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔,具有力度感、工艺感、安全感。结构架以简练的点、线要素组成通透的虚拟界面。②隔断与家具。利用隔断和家具进行分隔,具有很强的领域感,容易形成空间的围合中心。③光色与质感。利用色相的明度、纯度变化,材质的粗糙平滑对比,照明的配光形式区分,达到分隔空间的目的。④界面凹凸与高低。利用界面凹凸和高低的变化进行分隔,具有较强的展示性,使空间的情调富于戏剧性变化,活跃与乐趣并存。⑤陈设与装饰。利用陈设和装饰进行分隔,具有较强的向心感,空间充实,层次变化丰富,容易形成视觉中心。⑥水体与绿化。利用水体和绿化进行分隔,具有美化和扩大空间的效应,充满生机的装饰性,使人亲近自然的心理得到很大满足。 5)空间限定要素(图2-2-22)。从空间限定的概念出发,环境艺术设计的实际意义,就是研究各类环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美的问题。 抽象的空间要素—点、线、面、体,在环境艺术设计的主要实体建筑中,表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素—地面、顶棚、四壁围合成的空间,就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这些限定空间的要素称为界面。界面有形状、比例、尺度和式样的变化,这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格,使建筑内外的环境呈现出不同的氛围。 由空间限定要素构成的建筑,再现为存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为限定要素的本体,后者为限定要素之间的虚空。从环境艺术设计的角度出发,建筑界面内外的虚空都具有设计 上的意义建筑界面内的虚空恰恰是室内设计的主要内容。这部分空间的实体与虚空,存在与使用之间是辩证而又统一的关系。 建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态:地面、柱与梁、墙面、顶棚。 地面是建筑空间限定的基础要素,它以存在的周界限定出一个空间的场。 柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。它们之间存在的场构成了通透的平面,可以限定出立体的虚空间。 墙面是建筑空间实在的限定要素。它是以物质实体形态存在的面,在地面上分隔出两个场。 顶棚是建筑空间终极的限定要素。它以向下放射的场枃成了建筑完整的防护和隐蔽性能,使建筑空间成为真正意义上的室内。 空间限定“场效应”最重要的因素是尺度。空间限定要素实体形态本身和实体形态之间的尺度是否得当,是衡量室内设计成败的关键。协调空间限定要素中场与实体的尺度关系,成为室内设计师最显功力的课题。 (2)传统艺术要素与相关学科的知识 1)传统艺术要素。一个好的设计师应该亦是一个艺术家,对于艺术的认识,对于美的认识的水平的高低是设计的先决因素。另外,传统艺术往往是许多优秀设计的源泉,赫尔佐格与德梅隆设计的北京2008奥运主体育场就采用了诸多中国传统艺术的元素,如:龟瓷,花窗,彩陶器皿等。因此,艺术的功底是设计师能否走得更远的重要条件。 2)广泛地阅读文学、历史、地理等书籍,丰富创作的源泉。广博的知识能提高设计师的个人修养。同时,设计师的视野不能单单只停留在自己的专业领域,与其他专业的交流与沟通是十分必要的,它山之石可以攻玉。 3)深入学习相关哲学理论,建立正确的认识论,并有效地指导设计。通过对哲学理论的学习可以使自己尽快建立正确的认识论和方法论体系,能有较明确的立场,主动地用认识论体系去分析和研究设计问题,用方法论体系去解决设计问题,真正成为有思想的设计师。
三、方案设计表达 1.掌握要点 方案设计表达是设计过程中的基础环节。一个好的创意需要由一个良好的方式表达出来,这样才能被使用者或是投资者更好地评价、审视。方案设计表达的好坏直接关系到设计方案汇报的成败,因此,要全面了解方案设计表达的各种手段,并能根据不同的设计内容和要求灵活运用不同的表达手段,以求达到最佳效果。 2.工作程序和方法 (1)对于设计表达的理解 理解为动词,是一个过程,一个分析与鉴别的过程;理解为名词,则是一种结果,一种参与社会交流的媒介。 设计表达分解为四个步骤:描述、形式设计、理解、结论。 1)描述是对一项设计或景观的外貌的特征加以记录。 2)形式设计是对建筑、室内设计里所包含的设计原则的运用情况加以描述,这里包括线条、形状、色彩、韵律、明暗等因素。 3)理解是对设计的内含以及内含与整体人文环境的相互关系的把握,图像是对某种特定形体、场景、状况作出判断的重要参照于段,这就要求运用各种手段,使看者有身临其境之感。 4)结论是将项目中使用、经济、美观等方面加以比较。因此,认真选择图像表达方法,前后一纹的图像语言或风格会有助于作出正确评价。 (2)设计表达的分类 1)静态图像表达。①直观性图像表达。它不应仅仅限于简单描述,而应是鉴别思维的过程,达到对于方案的进一步理解,它能最直接地反映项目的预期结果(图2-2-23)。②思维性图像表达。这可以看成设计师自己与画面的形象之间的对话过程。其特点在于可以通过从形象到眼睛、到头脑、到手、到又回到形象的循环过程,使设计方案被不断深化(图2-2-24)。③交流性图像表达。以图像的方式对存在的问题作出分析定性,演绎各种可能性,有利于对设计方案作出评价,为设计师与甲方及合作者各方提供了个相互沟通的渠道(图2-2-25) 2)动态图像表达。近期较为流行的表达手段,以三维动画、D影像为主要方式,亦有虚拟现实等较高级的方式。 3)三维实体表达。以三维模型为主要手段表现空间关系、体量组合等设计内容,并对其进行有效的分析。在设计表达过程中,材料样板亦是三维实体表达的一种形式。 (3)图像设计表达的分类与方法 无论一项设计的图像表达多么精美,它所起的作用最终还是取决于设计人对有关项目的理解程度,以及此项设计方案被业主和其他相关人士接受的可能性。 1)直观性图像表达。制图、立面、立体立面(带阴影);剖面、平面、立体平面(带阴影)、轴测面;透视图:一点透视图、一点偏透视、两点透视图、三点透视图(图2-2-26,理查德·迈耶) 2)思维性图像表达(图2-2-27a,伯纳的·屈米)。①利用图像模拟实体及空间的体量、环境气氛、光照效果(包括反射、人造光、自然光等),对比各种设计制约因索(图2-2-27b,保罗·斯蒂文森·奥勒斯)。②利用图像编辑各个功能空间、局部细节、空间骨架的构成关系,分析空间构件的组织关系等(图2-2-27c,斯蒂文·霍尔)。③利用图解的方式,抽象化或符号化各个设计因素,比较相互之间的关系,把它们分类、等级化,从中找出适合的关系进行变化或转变,使之成为较好的设计方案(图2-2-27d)。 3)交流性图像表达(图2-2-28,马克·英格利希)。一项建筑从落实项目建设任务开始,直至工程竣工业主入住,涉及到人际之间一系列复杂的交流过程,其中包含各种不同群体的人士和纷繁迴异的话题。这种交流的复杂性,会因不同项目各不相同的具体情况,而变得更为复杂。一位成功的设计师必须同时是一名卓越的人际交流专家,具有从事规划、设计、组织高效率交流的能力。设计人一般都倾向于采用他们所惯于使用的交流媒介,这种习惯的形成通常取决于他所采用的各种媒介之间是否能相互兼容,以及他在设计方面的思维模式。一个着重关心在景观内行走时所形成的感受的建筑师,有可能采用系列透视图作为促进自身设计思维的工具;另一位强调体形是否轮廓明确、清晰的建筑师,则可能选用实物模型或经渲染的轴测图。设计人要特别记住,与业主之间的交流并不仅仅是表达设计人自己的意见,而是要建立一种能相互自由交换意见的图像对话关系。 (4)透视效果图的分类及表现方法 透视效果图在展现一项设计实施后的形象方面有重要作用。是设计师用来表达设计思想的最直接的一种表现形式,是具有交流性的直观性图像,是国内较为普遍的设计交流媒介。 1)水粉画技法(图2-2-29a)。水粉画技汰的特点是画面厚重,具有很强的表现力,能够很精细地表现出空间的结构、气氛以及材料的质感和光感,是色彩表现力很强的画种。同时,水粉颜料又有很强的覆盖能力,易于进行画面的修改。 2)喷绘技法(图2-2-29b)。利用喷笔绘制表现图,画而细腻、真实,但绘制较麻烦,时间较长,效率不高。 3)透明水色技法(图2-2-29c)。透明水色技法的优点是画面色彩明快,空间造型的结构轮廓表达清晰,适于快速表现。它可以在较短的时间内,通过简便、实用的绘图方法和绘图工具,达到最佳的预想效果。 4)彩色铅笔及马克笔技法(图2-2-29d)。适用于应试以及设计师与业主及现场工作人员的设计交流,但对设计者的专业基础有较高的要求。 5)综合技法(图2-2-29e)。综合表现技法顾名思义就是将大家比较容易接受的各种技法综合起来使用,相互取长补短,使画面更加趋于完善。它所遵循的原则与其他画法也是相通的, 也就是要具备严谨的透视、准确的素描关系和色彩关系。 6)计算机绘图(图2-2-29/)。日益发展的更加高级复杂的计算机图像制作程序,为设计人提供了更多的图像表达技术和工具,包括模拟传统媒介,以及基于电子技术的图像组合、剪辑、 动画制作或打印。
第二节 方案深化设计
一、材料与装修 1.掌握要点 了解常见材料在窒内设计中的运用方法和技巧,能根据不同的空间性质选择、搭配材料,使之较好地体现空间的使用要求和效果。明确装修的概念,并对装修有比较正确的理解,解决对装修理解的若」干误区。 2.工作程序和方法 （1）从“空间的角度”进行设计 不少初学者在室内设计中往往仅孤立地注意单向的界面处理,而忽略了其他界面,形成“头痛医头、脚痛医脚”的错误。必须注意:室内设计要以空间的四维特征为基础考虑问题,界面处理要同时兼顾空间中所有的界面与构件。否则,必定导致整体空间的杂乱无章。用个设计中常用的术语,就是要“交圈”,即界面材料要有机地衔接在一起。比如,踢脚线或是相邻两个或多个界面的材料风格的延续等等。 (2)注意材质的衔接与过渡 在室内设计中,界面相交处往往是细部设计的重点部位,设计的精彩之处也可能产生于此。在界面材质衔接的地方,或是肌理的对比(如粗糙与光滑、软与硬),或是样式的变化,或是色彩的变化,或是另外一种材质的穿插过渡配合界面的凹凸、叠加、留缝、转折等空间处理手段,使空间界面产生丰富的视觉感受。即使是在单一界面中的细部的处理,也会在统一中求得变化。 (3)界面材质的图案与尺度 由于不同的材料自身有不同的色彩、纹样,所以在界面设计中,不同材料置于同一界面时,会使界面产生不同的图案。或是完整、含萏,或是丰富、鲜明,或是横竖有序,或是杂乱无章。不论是什么样的界面图案,一定要尊重室内设计的整休风格,不能喧宾夺主;图案样式的尺度要与空间的尺度相协调,同时要考虑人的视觉感受和使用要求;材质图案的搭配层次和变化要合理地融入空间氛围之中。 (4)材料的选用与其他设计因素要相互依托 在光线的影响下,同一种材料可能呈现不同的变化,在设计中设计师可以利用材料的不同性质与不同光线环境进行组合,强调或是削弱空间的优势或是弱点。在不同功能的室内空间中,材料运用要体现出空间的特点。如在办公室空间中,材料多以冷色、硬制为主,而在居室空间中,材料多以暖色、柔软为主。对材料特性的了解和熟练运用是室内设计的重要基本功。 3.相关知识 (1)对于装修的理解 幢建筑的结构施工完成后,所有室内界面总是裸露着结构材料的本来面目,如砖石、混凝土木材、钢材之类,使用适合于人在近距离观看和触摸的各种质地细腻、色彩柔和的材料进行界面封装,称之为装修。装修的目的是为了满足人们的视觉和审美心理感受。 1)随着室内设计的发展,对于建筑空间的尊重和认识目益成为设计的重要因素。在这种形势下装修也有了新的发展,从主要对室内固有界面进行封装美化的方式,进一步发展出在保留原建筑结构的基础上对重点部分进行功能与审美结合的局部装修为特征的方式,并逐步强调装修对室内空间的完善和再创造的特点。 2)装修的整体效果要与建筑空间的性格相协调,要能反映出一定的文化品味、艺术风格,并要依照一定的比例尺度关系。因为,界面材料的构图比例对于空间氛围的效果有重要的意义。 3)装修是室内物理环境设计的重要部分,它与陈设、装饰、绿化、照明等部分共同构成室内设计的内容。从技术的层面来讲,装修必须符合建筑构造所限定的要求,必须符合国家各种安全法规和设备安装要求。 (2)对于材料的认识 显现于视觉的界面材料由于自身的不同形态、质地、色彩、肌理,会对人的心理产生完全不同的影响,因此,由不同材料装饰的界面会产生不同的装饰风格。 1)材料的档次、流行与运用。 一般来讲,使用者总是希望在界面的处理上选用高档材料,认为高档材料具有华丽的外表,易于产生良好的视觉效果。但是,这种认识是片面的。设计者一定要根据不同的功能要求、经济状况、审美要求,适当、合理地搭配不同材料,只有在不断的实践中运用材料处理的技巧并不断总结、归纳,使之形成有效的设计经验,才能达到熟练运用材料的境地。 材料的使用总是与不同的功能要求和一定的审美概念相关的。但是,随着科技的发展,各种新型材料的不断涌现,装饰材料的使用上亦呈现出一定的流行趋势。比如,早些年的木装修与软包,随后的玻璃、不锈钢、铝板、大理石等等。材料的流行从社会公众的角度来看是无可厚非的,但是,从专业设计师角度来看,则要注意:一定不能盲从。材料的运用要从空间的艺术效果与功能要求等多种综合因素来考虑。当我们看到众多的钢、铝板、玻璃大厅时,我们难免感到千篇一律。因此,室内设计的材料运用要强调多样性和适用性。 由于材料具有不同的肌理、色彩、形态的变化,因此,它在整个室内气氛的创造中是最直接的手段。由于人们获得信息的重要途径是触觉和视觉,所以材料的表面质感、图案样式、搭配比例则成为室内设计的重要内容。 2)地面装饰材料的特征与选用。 水泥砂浆:适用于一般生活活动及辅助用房。 现浇水磨石:色彩和花饰可按设计配置,防滑及吸声性差,适用于公共活动和盥洗用房。 PV℃卷材:色彩和花饰可供选择,有弹性,易清洁,易施工,适用于人流量不大的居住或公共活动用房。 木地面:有纹理,隔热保温性好,有弹性,适用于居住、托幼以及舞厅等。 预制水磨石:色彩和花饰可供选择,易清洁,易施工,防滑及吸声差,适用于公共活动和盥洗用房。 陶瓷锦砖:耐久、耐磨性好,易清洁,易施工,吸声差,适用于公共活动用房、交通性建筑以及盥洗用房等。 花岗石:有纹理,耐久、耐磨性好,易清洁,吸声差,适用于装饰要求髙的公共活动建筑的门厅、走廊及有大量人流的交通建筑等。 大理石:有纹理,易清洁,吸声差,适用于装饰要求高的公共活动建筑的门厅、休息廊、饗厅等。 3)墙面装饰材料的特性与选用。 灰砂粉刷、水泥砂浆粉刷:适用于一般生活活动及辅助用房。 油漆涂料:色彩可供选择,易清洗,适用于一·般公共活动、居住用房。 墙纸、墙布:色彩、纹样可供选择,髙发泡类稍具吸声作用,适用于旅馆客房、居住用房以及人流量不大的公共活动用房和走廊。 PVC板贴面:色彩、纹样可供选择,易清洁,适用于行政办公、餐厅、会议等公共活动用房 人造革及织锦缎:色彩、纹样可供选择,触摸感好,吸声好,需经阻燃处理,适用于装饰要求高的会堂、接待餐厅或居住用房。 木装修:有纹理,易清洁,触摸感好,需经阻燃处理,适用于公共活动及居住用房等。 陶瓷面砖:易清洁,维修更新较方便,吸声差,适用于公共活动以及盥洗室等。 大理石、花岗石:有纹理,易清洁,吸声差,适用于装饰要求高的旅馆、会场、文化建筑等的门厅、走廊、公共活动用房以及交通建筑等。 镜面玻璃:抄大室内空间感,吸声差,适用于需要扩大室内空间感的公共活动用房。 4)顶面装饰材料的特性与选用。 灰砂粉刷、水泥砂浆粉刷:适用于一般生活活动及辅助用房。 油漆涂料:色彩可供选择,易清洗,适用于一般公共活动、居住用房。 墙纸、墙布:色彩、纹样可供选择,高发泡类稍具吸声作用,适用于旅馆客房、居住用房以及人流量不大的公共活动用房和走廊。 木装修、夹板平顶:有纹理,需经阻燃处理,适用于居住生活及空间不大的公共活动用房。 石膏板、石膏矿棉板:防火性能好,穿孔板具有吸声作用,适用于各类公共活动用房。 金属压型板、金属穿孔板:自重轻,平顶上部便于安装和检修管线,适用于装饰要求高的各类公共活动用房。 金属格片:自重轻,平顶上部便于安装和检修管线及灯具,适用于大面积公共活动用房及交通建筑。
二、色彩与照明 1.掌握要点 了解色彩设计和照明设计的一般知识,能有针对性地根据色彩规律进行一般的室内色彩设计,能合理地解决室内色彩设计与其他设计因索的关系,能运用照明的知识进行照明设计,合理有效地组织室内光环境。 2.工作程序和方法 (1)室内色彩设计的依据 1)室内的使用功能。不同的功能要有不同的色彩设计,室内色彩的运用能体现出不同的氛围。 2)空间体量的大小。色彩的运用能对空间感产生一定的影响。 3)空间中的人的特征。不同的年龄、不同的职业、不同的经历、不同的教育背景的人群,对于室内色彩的认识和要求是有所区别的,因此在色彩设计时要考虑人的特征。 4)空间的使用状况。不同的功能空间有不同的使用状况,教室、会议室等空间单位使用时间较长,而走廊、过厅等空间人的停留时间较少。所以,根据使用情况的不同而选择不同的色彩能给使用者提供良好的环境氛围。 5)室内色彩设计要考虑其空间与周围环境的关系,同时,要注意在不同的光环境下,色调会有些许的变化。所以,要在设计时注意光线的变化与光环境的设计。 (2)室内色彩设计的方法 1)室内色彩的概念分类。①背景色。作为大面积的色彩,对其他室内物件起衬托作用的可称为背景色。背景色多为含灰的中性浅颜色,如浅的暖灰、冷灰、白色等。②主体色。在背景色的衬托下,在室内占有统治地位的部分(如家具等)的颜色可称为主体色。主体色的颜色比背景色要明确,纯度亦高些,主要体现室内色彩的主导印象。③重点色(或强调色)。作为室内重点装饰和点缀的面积较小却非常突出的色彩称为重点色或强调色。重点色的色彩较为强烈、鲜明。 在这三者之间还应该考虑一定的协调、过渡的色彩。单个的色彩尤所谓好坏,但色彩的搭配千变万化。我们常说:“没有不好看的颜色,只有不好看的搭配。”再有,就是这三者的关系绝不是狐立的、固定的,如果机槭地理解和处理,必然会单调、死板。因此,在色彩设计时,既要有明确的层次关系和视觉中心,又要防止僵化、刻板,这样才能达到丰富多彩的效果。 2)室内色彩设计的要点。在进行室内室间色彩处理时,一定要有个主体色调,这是具有决定性的一个环节。主体色调要反映空间的性格,或是高贵、华丽,或是纯朴、安静。主体色调一但确立,其他的色彩就要与之相呼应,千万不要再有所动摇,去追求与主体色调无关的色彩(图2-2-30)。 色彩布置的比例要统一协调。在主体色调确立后,次要的辅助点缀的色彩要与主体色调形成一定比例的呼应,在主调的基础上穿插、跳跃,成为室內色彩丰富多彩的活跃因素(图2-2-31)。 在多个空间组合的室内色彩设计时,要注意色彩的节奏和韵律,有规律地进行色彩布置,形成视觉上的韵律,使空间形成连续、完整的印象。另外,色彩之间的相互呼应,从一定程度上控制了室内空间的整体氛围(图2-2-32)。 要能够灵活运用色彩的特性。出于不同色彩具有不同的含义和象征性,不同纯度、明度的颜色对人有一定的心理影响,因此,可以在充分认识和研究色彩规律后,利用色彩的变化改变空间的尺度印象,强调或是削弱某一个构件或是物品的有在(图2-2-33)。 总之,解决室内设计的色彩运用问题,主要就是解决色彩之间的构图、比例搭配的关系问题,色彩之问的层次越多,其相可问的关系越复杂,反之则越简单。通过色彩的面积比例、重复呼应、对比衬托等手法使室内空间色彩多样统,形成一个和谐的整体印象。 (3)室内照明设计的作用与方式 室内的光线主要通过自然采光和人工照明两种方式获取,下面主要讨论室内人工照明的相关问题。 室内人工照明设计程序,见表2-2-1所列。 3.相关知识 (1)色彩的相关知识 1)色彩的术语 色相。是指红、黄、蓝等的有彩色才具有的属性。因此无彩色没有色相。 明度。色彩的明亮度叫明度。明度最高的色是白色,最低的色是黑色。它们之问按不同的灰色排列即显示了明度的差别,有彩色的明度是以无彩色的明度为基准米判定的。 彩度(纯度)。色彩的鲜艳度叫彩度。鲜艳色的彩度高叫清色;混浊色的彩度低叫浊色。彩度高的色其色相特征很明显,同一色相屮彩度高的色叫纯色,无彩色没有彩度。
2)色彩的物理效应(表2-2-2、表2-2-3) 温度感。在色彩学中,把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色。从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色,以橙色最热;从肯紫、青至青绿色称为冷色,以青色最冷;紫色是红（热色）与青色(冷色)混合而成,绿色是黄(热色)与青色(冷色)混合而成,因此是温色。 距离感。色彩可以让人感觉进退、凹凸远近的不同。一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果;而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空问的大小和高低。 重量感。色彩的重量感主要取决于明度和纯度。明度和纯度高的显得轻,如桃红、浅黄色。在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定以及表现性格的需要,如轻飘、庄重等。 尺度感。色彩对物体大小的作用,包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用,因此物体显得大;而冷色和明度低的色彩则具有内聚作用,因此物体显得小。 3)色彩的知觉(色彩的识别方法) 按照色彩的使用方法,可使色彩的识别方法产生出种种变化,在进行色彩计划时,若能很好的利用则可获得较好效果。
人工照明设计程序表 表2-2-1 | 照明设计程序 | | | | | 确定建筑物的用途和使用目的。如确定为办公室、商场、体育馆等 | | 确定需要通过照明设施所达到的目的,如各种功能要求及气氛要求等 | | 根据照明的目的选定适当的照度根据使用要求确定照度分布 | | | | 确定室内最亮面的亮度、工作面亮度与最暗面的亮度之比,同时要考虑主体物与背景之间的亮度比与色度比 | | 一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合,选择有指示性的光源。为了得到无阴影的照明,应选择有扩散性的光源 | | 光源的亮度不要过高； 增大视线与光源之间的角度； 提高光源片围的亮度; 避免反射眩光 | | | 需要识别色彩的工作地点及自然光不足的房间可采用荧光灯； 目的物的变色与变形; 室内装饰等的色彩效果及气氛等 | | 一般功率大的光源发光效率高； 一般荧光灯是白炽灯的3-4倍 | | | | 白炽灯各种放置方向的表面温度不同,荧光灯的表面温度约为40℃高压水银灯垂直、水平放置时的表而温度 | | | 按活动面上的照明类型分类:直接照明、直接照明漫射照明(完全漫射及直接间接照明)、半间接照明； 按活动亩上的照度分布分类:一般照明、局部照明、混合照明 | | 光檐(或光槽)、光梁(或光带)、发光顶棚等(设格片或漫射材料) | | 灯具的效率、配光和亮度 灯具的形式和色彩 考虑与室内整体设计的调合 | 外露型灯貝,随房间进深的增大,眩光变大； 下面开敞型的也有上述的同样倾向; 下面开敞型半截光灯具眩光少； 镜而型截光灯其(不带遮挡),带棱镜板型灯县均其有限制眩光的效果; 带塑料格片、金属格片的灯具均具有限制眩光的效果, 但灯具效率低 | | | | | | | 电压、光源与照明装置的馈电等系统图配电盘的分布、网络布线、异线种类及敷设方法的选择 网络的计算,防护触电的措施等 |
| | 核算固定费用与使用费用 采用高效率的光源及灯具 自然光的利用 选用易于清扫维护、更换光源的灯具 |
| | 与建筑、室内及设备设计师协调 与室内其他设备统一,如空调、烟感、音响等 |
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感觉与色相的关系 表2-2-2
感觉与明度的关系 表2-2-3
①色彩的对比。色相邻时与单独见到该色时感觉不一样,这种现象叫色彩的对比。两个色彩同时看到时产生的对比,叫同时对比。先看到一个色彩再看到另一个色彩时产生的对比叫继时对比。继时对比在短时间内要消失,通常我们讲对比是指同时对比。 A.色相对比。对比的两个色相,总是处在色相环的相反方向上,红和绿、黄和紫。这样的两个色彩称为补色。两个补色相邻时,看起来色相不变而彩度增高,这种现象称之为补色对比。 B.明度对比。明度不同的两色相邻时,明度高的色看起来明亮,而明度低的色看起来越发暗一些像这样看起来明度差异增大的现象叫明度对比。 C.彩度对比。彩度不同的两个色相邻时会相互影响,彩度高的色显得更鲜艳,彩度低的色看起来更为暗浊一些,而被无彩色包围的有彩色,看起来彩度更高。 ②色彩的而积效果。色的明度、彩度都相同,但因面积大小不同而效果不同。面积大的色比面积小的色其明度、彩度看起来都高。因此,用小的色标去定大面积墙面色彩时,有过因明度和彩度过高而失败的例子。因此大面积决定色彩时应适当降低其明度与彩度。 ③色彩的视认性。色彩有时在远处可清楚地被看见,而在近处却模糊不清,这是因为受背景色的影响。清楚可辨认的色叫视认度髙的色,相反叫做视认度低的色。视认度在底色和图形色的三属性差别大时增高,特别是在明度差别大时会更增高,同时还受到当时照明状况和图形大小的影响。 ④色彩的前进和后退。在相同距离看不同色彩时,有的色比实际距离看起来近(前进色),而有的色则看起来比实际距离远(后退色)。从色相看,暖色系的色为前进色,冷色系的色为后退色;明亮色为前进色,暗色为后退色;彩度高的色为前进色,彩度低的色为后退色。 ⑤色彩的膨胀和收缩。同样面积的色彩,有的看起来大一些,有的则小一些。明度、彩度高的色看起来面积膨胀;而明度、彩度低的色则面积缩小。暖色为膨胀色,冷色为收缩色。 ⑥色彩的感情效果。形体是具有各种表情的,色彩也具有各种表情,有引起人们各种感情的作用。因此,我们有必要去巧妙地利用它的感情效果。 A.暖色和冷色。看到色彩时,有的使人感到温暖(暖色),有的使人感到寒冷(冷色),这是由色相而产生的感觉。绿和紫是中性色,因它的明度和彩度的高低,而产生冷暖表情的变化。无彩色中白色冷,黑色暖,灰色为中性。 B.兴奋色与沉着色。兴奋色与沉着色由刺激的强弱引起。红、橙、黄色的刺激强,给人以兴奋感因此称为兴奋色。蓝、青绿、蓝紫色的刺激弱,给人以沉静感,因此称为沉着色。但是,往往彩度低时兴奋性和沉着性都会降低。绿色和紫色是介于二者之间的中性色,是人们看时不感到疲劳的色彩。 C.华丽色与朴素色。华丽和朴素是因彩度和明度的不同而具有感情的。象纯色那样彩度高的色彩或明度高的色彩,给人以华丽感。冷色具有朴素感。白、金、银色有华丽感。而黑色按使用情况有时产生华丽感,有时则产生朴素感。 D.轻色和重色。轻、重是由色彩的明度而具有感情的,明亮色感觉轻快,而暗色感觉沉重。在明度相同的情况下,彩度高的色感觉轻,彩度低的色感觉重。 E.阳色和阴色。暖色红、橙、黄色为阳色,冷色青绿、蓝、蓝紫色为阴色。明度高的色为阳色,明度低的色为阴色。明度和彩度均低时使人感到阴气。白色在与其他纯色一起使用时产生阳气,黑色使人感到阴气,而灰色是中性。 F.柔软色和坚硬色。柔软和坚硬是由明度和彩度而具有感情的。白和黑有坚硬感,灰色具有柔软的表情。 ⑦色彩的联想和象征。看到红色时,人们可能会联想到火或血,看到蓝色时,人们可能会联想到水或天空。这是人根据自己的生活经验、记忆或知识而产生的,又会因性别、年龄、民族的不同而不同。但一般来讲,共性的联想也是相当多的。 另外,对色彩的联想社会化,变成习惯或制度的称为色彩的象征,但因民族、阶级的不同,有时具有差异性。也会因个人性格、趣味的不同而不同,但存在着共同的倾向。 (2)照明相关知 1)室内照明的作用。 创造气氛。人工照明的光源的光色、照度、亮度变化十分丰富,因此,人工照明能创造不同的光环境和气氛。在居室空间可以创造一种柔和的暖色调光坏境,为人提供一种舒适放松的氛围;而在歌舞厅等娱乐场所光环境则刺激、热烈,让人置身其中就躁动不安。 加强空间感。光照的不同强度、方向、聚散等可以调节空间的体量感。比如,我们可以加强顶部照度,使顶棚有向上提升的感觉;亦可以加强地面的照明而放松对于顶部和墙面的照明,则产生聚集的感觉,同时,人会感觉空间的模糊、朦胧。因此,我们可以这样认为:光在某种意义上有雕刻刀一般的塑造空间形体的能力,无论是在自然光线下的形体或是在人工光照下的形体,都在光的魔力下产生着令人兴奋的印象——神圣、神秘、神奇…… 利用照明的不同形式可以加强室内的艺术表现力。巧妙地协调光与影的关系,可以使室内产生丰富的变化,而又节省造价。比如,我们在设计时可以在一个镂空的装饰物中设置光源,使其影子投射到四周的墙面上产生斑驳的装饰效果,这种影子又会根据光的强弱、色调而变化,设计效果事半功倍。另外,灯具的设计造型亦是室内设计中重要的部分。灯具的造型随着设计潮流的发展,也在不断更新、变化。在一个室内空间中,有几组别致的灯具会为室内增光添色不少。 照明设计可以调节、引导、指示出空间的功能。现代科技可以让照度根据人的需求而自由变化这就满足了不同的功能对于光线的要求。因此,在进行室内照明设计时,要充分考虑不同功能时的照明要求,尽量做到节能、高效、美观相统一。 2)室内照明的方式。 间接照明。间接照明是出于将光源遮蔽而产生的。是把90%~-100%的光射向顶棚、窟窿或其他表面,从这些表面再反射至室内。间接照明是较理想的整体照明方式。如我们常见的反光灯槽。 半间接照明。即将60%~90%的光照射顶棚或墙面,而将10%-40%的光直接照射工作面,这样,顶棚的反射光软化阴影,改善亮度比,有利于阅读、学习。 直接间接照明。即对地面和顶棚提供近乎相同的照度,即均为40%~60%,而周围光线较少。 漫射照明。对所有方向的照明几乎都一样,为了控制眩光,灯的瓦数一般较低。 半直接照明。即有60%-90%的光照射工作面,而其余10%~40%的光则向上照射。 宽光束的直接照明。具有强烈的明喑对比,有生动的阴影。 3)人工照明的相关名词 照度。人眼对不同波长的电磁波,在相同的辐射量时,有不同的明暗感觉。人眼的这个视觉特性称为视觉度,并以光通量作为基准单位来衡量。光通量的单位为流明(lm),光源的发光效率的单位为流明/瓦特(lm/W)。光源在某一方向单位立体角内所发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度,单位为坎德拉(cd),被光照的某一面上其单位面积内所接受的光通量称为照度,其单位为勒克斯(lx)。 光色。光色主要取决于光源的色温(K),并影响室内的气氛。色温低,感觉温暖;色温高,感觉凉爽。一般色温小于3300K为暖色,3300-5300K为中间色,色温大于5300K为冷色。人T光源的光色,一般以显示指数(Ra)表示。Ra最大值为100,80以上显色性优良,79~50显色性一般,50以下显色性差。 亮度。亮度作为一种主观的评价和感觉,和照度的概念不同,它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量,也称发光度,因此与被照面的反射率有关。 4)主要光源的特征和用途。 见表2-2-4所列。
三、陈设与装饰 1.掌握要点 陈设与装饰是室内设计不可缺少的重要组成部分。室内陈设与装饰物对于室内空间氛围的完善有着锦上添花的作用,对于改善空间文化品味和体现人文精神有着无法替代的作用。在此单元中,要了解陈设布置的方法分类,装饰物的搭配原则及方法。 2.工作程序和方法 凡是进入室内的器物都具有空问造型的作用,了解这些器物的陈设装饰知识,掌握其陈设装饰的艺术规律是十分重要的。统一与对比、主从与重点、均衡与稳定、对比与微差、节奏与韵律、比例与尺度是在室内常用的艺术处理法则。 (1)物品陈设 家具布置。家具的摆放布置木身就是一门艺术,它是室内陈设装饰最主要的内容。家具通过与人相适应的尺度和优美的造型样式,成为室内空间与人之间的种媒介性过渡要素。它使虚空的房间变得适于人们居住、工作、活动。家具摆放位置是否得当除去功能上的需要外,更重要的是奠定了室内陈设装饰的基调。尤其是依墙而立的家具,对墙面的装饰构图起到了不可替代的控制作用。家具摆放在室内,其陈设装饰的重要性,如同画纸对画家的重要性。 日用品陈设。每个室内都有一大堆日常所用的物品,随便乱堆不仅起不到装饰作用,而且使用起来也特别不方便。如果能够按照不同的用途在墙面、柜架、台面上有秩序地悬挂摆放,其装饰的作用是很明显的。 艺术品陈设。在室内,艺术品陈设本身的作用就是装饰。但也并不是任何一件艺术品都适合某个特定的室内,也不是越多越好。艺术品在室内的装饰作用主要是点缀,过多过滥反而不美。艺术品的陈设只要能达到空间的视觉感舒适即可。当家具就位,织物悬挂铺设停当,
| 灯名 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | 一般用途，易于使用，适用于表现光泽和阴影。暖光色，适用于气氛证明 | | | | | | |
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| | | 闪耀效果，光泽和阴影的表现效果好。暖光色，气氛照明用 | | | | | | |
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| | | 控制配光非常好。点光、光泽、阴影和材质感的表现力非常强 | 显示灯、商店、气氛、照明，适用于投光灯。作为体育馆的体育照明等 | | | | | | | | | | | | | | | | |
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| | | | | | | | | | | 效率高，显色性也好，露出的高度低，眩光较小。因可得到扩散光，故难于产生物体的阴影，可做成各种光色和显色性的灯具。灯的尺寸大，因此灯具大。不能做大瓦数的灯。 | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
| | | | | | | | 在普通照明所使用的光源中，有最大的效率，适用于省能 | | | | | | | | | | | | | 在普通照明所使用的光源中，有最大的效率，适用于省能 | |
日用品摆放齐整后,就可以在适当的位置选择一些合适的尺寸、造型的艺术品进行装饰。墙面上多用绘画与摄影作品,台面上多用雕塑或工艺品。 (2)织物装饰 织物以它不可替代的丰富色泽和柔软质感,在室内装饰中独树一帜,举足轻重。装饰织物的组是由室内功能(即实用性、舒适性、艺术性)所决定的。室内装饰织物按用途可分为以下七类。 1)隔帘遮饰类。包括窗帘、门帘、隔帘、帷幕、帐幔、屏风等。 2)床上铺饰类。包括床单、床罩、被褥、蚊帐、床围、枕套等。 3)家具蒙饰类。包括凳罩、椅罩、沙发罩、靠垫、台布、电器罩等。 4)地而铺饰类。包括手工编织、机织、针刺、枪刺、簇绒等地毯。 5)墙面贴饰类。包括无纺、针刺、机织等墙布。 6)陈设装饰类。包括壁挂、灯罩、摆饰等艺术欣赏品。 7)卫生餐厨类。包括毛巾、浴巾、浴帘、餐巾、餐垫等。 在实际应用中起主导作用的主要是前四类:窗帘、床罩、家具布和地毯。一是由于它们的普及性,二是由于它们的使用范围较广。只要这四类组合得体,其他的织物装饰问题就容易解决。 (3)陈设与装饰的布置原则 在进行室内概念设计时就要考虑陈设艺术品的配置关系,把陈设品与装饰物的设计放在整个设计过程中,而不能在室内界面设计完成后再“查缺补漏”。要让陈设装饰物有机地存在于室内空间中,成为室内空间生命力的一部分,而不能是可有可无的东西。 在陈设装饰物设计时亦要注意室内设计的四维特性,确定陈设装饰物置于空间中的位置、高度大小、色彩时,要充分权衡其与界面的关系。或半隐半露、或醒目突出……要考虑在空间屮的人在欣赏陈设物时的时间效应及陈设物与界面景象重叠时的主次关系。 3.相关知识 (1)室内陈设布置的一般分类 界面陈设。界面陈设一般多以平面艺术为主(如画、浮雕、摄影、壁挂等),或是小型的饰物(如弓、剑、壁灯等),亦有陈设物置于界面的龛当中,与界面造型相呼应。在界面陈设布置时,要注意陈设物的尺度、高度与界面及家具的关系。 摆件。即摆在室内空间中平面上的陈设物。其大小、样式要与水平面的大小和位置相协调。 落地陈设。布置于空问中的视觉重点部位,形成视觉中心,亦可放在界面转角、过渡或是空间的尽端,起到过渡或是对景的作用。 陈设柜。多以分层搁板、博古架、展示柜等方式摆放,集中展示有一定意义的陈设品。同时,起到丰富室内界面、衬托气氛的作用。 悬挂陈设。在空间高大的厅堂中,可以采用悬挂装饰品的方式调节空间感,丰富视觉效果,多以抽象金属雕塑、织物、绿化、吊灯等方式出现。 (2)陈设与装饰物的品种特征 字画:我国传统的字画陈设表现形式,有楹联、条幅、中堂、匾额以及具有分隔作用的风、纳凉用的扇面、祭祀用的祖宗画像等(可代替祀堂中的牌位)。 摄影作品。摄影作品是一种纯艺术品。摄影和绘画不同之处在于,摄影只能是写实的和逼真的。少数摄影作品经过特技拍摄和艺术加工,也有绘画效果,因此摄影作品的一般陈设和绘画基本相同,而巨幅摄影作品常作为室内扩大空间感的界面装饰,意义已有不同。摄影作品可制成灯箱广告,这是不同于绘画的特点。 雕塑。瓷塑、铜塑、泥塑、竹雕、石雕、晶雕、木雕、玉雕、根雕等,都是我国传统工艺品,题材广泛,内容丰富,巨细不等,是常见的室内摆设。 盆景。盆景在我国有着悠久的历史,是植物观赏的集中代表,被称为有生命的绿色雕塑。 工艺美术品、玩具。工艺美术品的种类和用材更为广泛,有竹、木、草、藤、石、泥、玻璃、塑料、陶瓷、金属、织物等。有些本来就是属于纯装饰性的物品,如挂毯之类。有些是将一般日用品进行艺术加工或变形而成,旨在发挥其装饰作用和提高欣赏价值,而不在实用。 个人收臧品和纪念品。个人的爱好既有共性,也有特殊性。家庭陈设的选择,往往以个人的爱好为转移。不少人有收藏各种物品的癖好,如邮票、钱币、字画、金石、钟表、占玩、书籍、乐器、兵器以及各式各样的纪念品,这里既有艺术品也有实用品。
四、相关设备专业协调 1.掌握要点 了解与室内设计相关专业的基本情况,在专业协调时能自主处理设计风格与设备之间的矛盾,培养一种能把专业设备的限制与室内设计风格相结合整体考虑的设计观。 2.工作程序和方法 （1）内设计与专业设备的关系 我们知道室内设计是在建筑构造的限定下进行的,而为了满足人们生活的基木的物理功能需求在建筑空间内会同时设置与人们生活相关的专业设备,如空调、通风设备、给水排水设备、供暖设备消防设备、音响、照明设备、强弱电气设备等等。因此,在设计施工图的深化过程中,与相关的专业设备的协调工作是不可避免的。 在室内设计的准备过程中或是在方案阶段,如果有条件,要尽量了解相关专业设备的基本情况,为设计提供必要的限定依据,做到艺术风格与技术设备的完美结合,这是最为理想的。在设计概念的实施过程中,一旦发现设计概念与设备发生矛盾,首先要考虑哪一方面让步的可能性较大,杖衡利弊。在大概念不变的情况下,双方可以协商做小的修改。如果矛盾较突出,则一定要有放弃原设计重新修改的准备。 在现代设计中,把技术性设备作为设计手段的作隔亦是很常见的。罗杰斯、皮亚诺就是其中的代表人物,在他们的设计中经过精心处理的专业设备同时成了空间中的装饰元素,在空间中堂而皇之地裸露出来。在概念设计时,也可以用这种风格来协调设计与设备之间的矛盾,这不失为一个两全其美的办法。 (2)室内设计所涉及的专业系统与协调要点 室内设计所涉及的专业系统与协调要点,见表2-2-5所列。 3.相关知识 专业设备的相关知识是相对比较专业的。在室内空间的功能要求下,各设备专业对于设计的制约条件的侧重也是有所不同的。比如在剧场、音乐厅的室内设计中,室内造型设计就一定要符合声学的要求。这时,建声专业在设计中占据了主导地位,其他专业则要围绕这一专业来进行。所以,在不同的项目设计时,要针对不同的性质了解相关专业的某本知识。作为一名从造型角度入手进行设计的室内设计师,并不需要对于所有相关专业都了如指掌,但是必要的知识是必不可少的。这要在不断的设计实践中进行积累,还有就是要在平时的学习中注意收集、了解相关专业的规范、设计要求,以便在设计时有据可查。下面列出一些需要了解的相关专业的内容。由于篇幅所限,不可能面面俱到,希望在设计实践中,重点参阅相关资料。 1)室内声学原理。 2)室内通风设备要求及规范。 3)照明电气设计的规范。 4)消防设备的规范。 5)给水排水设计的规范。 6)建筑结构设计的一般规范。
室内设计所涉及的专业系统与协调要点 表2-2-5 | 专业系统 | | | | 1.建筑室内空间的功能要求(涉及空间大小、空间序列以及人流交通组织等) 2.空间形体的修正与完善 3.空问气氛与意境的创造 4.与建筑艺术风格的总体协调 | | | 1.空内墙面及顶棚中外露结构部件的利用 2.吊顶标高与结构标高(设备层净高)的关系 3.内悬挂物与结构构件固定的方式 4.墙面开洞处承重结构的可能性分析 | | | 1.室内顶棚设计与灯具布置、照度要求的关系 2.室内墙面设计与灯具布置、照明方式的关系 3.空内墙面设计与配电箱的布置 4.空内地面设计与脚灯的布置 | | | 1.空内顶棚设计与空调送风口的布置 2.室内墙面设计与空调回风口的布置 3.室内陈设与各类独立设置的空调设备的关系 4.出入口装修设计与冷风幕设备布置的关系 | | | 1.室内墙面设计与供暖设备的布置 2.室内顶棚设计与供暖通风系统的布置 3.出人口装修设计与热风幕的布置 | | | 1.卫生间设计与各类可生洁具的布置与选型 2空内喷水池、瀑布设计与循环水系统的设置 | | | 1.室内顶棚设计与烟感报警器的布置 2.室内顶棚设计与喷淋头、水幕的布置 3.室内墙面设计与消火栓箱布置的关系 4.起装饰部件作用的轻便灭火器的选用与布置 | | | 1.室内墙面设计与电梯门洞的装修处理 2.室内地面及墙面设计与自动步道的装修处理 3.室内墙面设计与自动扶梯的装修处理 4.空内坡道等无障碍设施的装修处理 | | | 1.室内顶棚设计与扬声器的布置 2.室内闭路电视和各种信息播放系统的布置方式(悬、吊、靠墙或独立置)的确立 | | | 1空内空间中标志或标志灯箱的造型与布置 2室内空间屮广告或广告灯箱、广告物件的造型与布置 | | | 1.家具、地毯的使用功能配置、造型、风格、样式的确定 2.室内绿化的配置方式及品种确定,口常管理方式 3室内特殊音响效果、气味效果等的设置方式 4空內环境艺术作品(绘画、壁饰、雕塑、摄影等艺术作品)的选川和布置 5.其他室内物件(公共电话罩、污物简、烟具、茶具等)的布置 | 相对独立,可由室内设计专业独立构思或挑选艺术品,委托艺术家创作配套作品 |
第三节 细部构造设计与施工图绘制
在室内空间中,细部构造设计通常是最能展现设计概念及设计表达的专业技术语言。它在室内设计创意中起着细部深化和过渡的作用,使人能恰如其分地体验到室内空间的整体形象和尺度感。施工图绘制则是体现细部构造设计的有效于段。
一、构造与装修 1.掌握要点 通过学习,了解装修的目的和意义,了解装修构造在室内设计中的重要作用,以便能够完成装修的细部设计和构造表达。 2.工作程序和方法 装修是指保护结构及围护面,改善建筑坏境原有的物理性能,提高环境效益和使用质量,创造某种艺术氛围的装饰工作。 构造则是指装修界面和细部处理中,各组成部分及其相互的关系。只有了解了这些相互关系和规律,才能更有效地进行图纸表达,才能更合理地进行施工。 装饰装修,不是单纯的表面修饰,它是建筑室内外坏境不可缺少的有机组成部分。无论室内、室外,都不可避免地要受到日晒、雨淋、风吹及周围有害物质的侵蚀和影响,装饰装修,可以保护建筑主体,增强耐人性,可以对室内空间的温度、湿度、采光、声响等进行调节,可以抵御有害物质的侵扰同时可以使空间产生特定的艺术气息和风格,给人带来精神上的愉悦。 因此,了解装修的目的,能充分认识到装修与构造的关系,做到由内而外、由表及里。把握这个逻辑关系,对学习本单元的内容以及对设计实施和施工图绘制等会大有裨益。 (1)构造在室内空间中的意义 谈到构造,不可避免地要涉及到室内空间的细部处理,我们既要关注室内空间的整体效果,又要重视空间中具体的细部形式和处理方法。因此,装修的构造与细部,对室内整体空间的特色追求和人对空间的细部体验起着十分重要的作用。 我们通常对室内空间有许多不同的处理方法。对于空间主体而言,其细部构造主要体现于与建筑主体及界面相关的门、窗、梁、柱、楼梯等,与这些细部相关的各种形式和风格也随之层出不穷。不论是中国各个时期的传统样式,还是西方古典建筑的各种流派,都是通过具体的细部构造展现其独特魅力的空间的整体界面,主要以墙面、顶棚、地面围合的空问界面以及与功能密不可分的固定设施(如酒吧的吧台、银行的柜台、酒店的服务台等)体现出来。这些界面或设施的构造细部,与造型的处理、材料的选择、尺度的把握、色彩的搭配、光影的控制等都有着密切的关系。尤其是材料界面转折处的处理,成为构造细部之细部。因此,它的处理是否合理、“耐看”,同样成为室内设计中的重要因素。 我们不但要了解常用的、甚至司空见惯的装修构造及细部处理方法,更应该在此基础上进行细部构造的创新设计,以推动设计创新意识和施工工艺的整体发展。 (2)构造的基本方法及类型 1)饰面式构造。 主要指用经设计处理的、具有特定形式的覆盖物,对建筑原基础构件进行的保护和装饰。其基本问题是处理饰面和结构构件表面两个面的连接构造方法。如在墙面上作软包处理,或在楼板下作吊顶处理等,均属于饰面式构造。墙面与软包饰面、楼板与吊顶或木地板之间的连接,都是处理两个面结合的构造关系。 ①饰面的部位及特性。饰面附着于结构构件的表面,随着构件部位的变化,饰面的部位也发生变化。如吊顶处于楼板下方,墙饰面可位于其两侧。吊顶、墙饰面应有防止脱落的基本要求,同时在特定条件下也具备对声音反射或吸收的作用、保温隔热的作用或隐蔽设备管线的作用。 ②饰面式构造的基本要求。饰面式构造应解决三个问题: A.牢固性。饰面式构造如果处理不当,面层材料与基层材料膨胀系数不一致,粘贴材料选择有误或老化,容易使面层出现脱落现象。因此,饰面式构造的要求首先是饰面必须附着牢固可靠。 B.层次性。饰面的厚度与层次往往与坚固性、构造方法、施工技术密切相关。因此,饰面式构造要求进行逐层施工,增强加固构造措施。 C.均匀性。除了附着牢固外,还应均匀又平整,尤其是隐蔽构造形式。否则,很难获得埋想的设计效果。 ③饰面式构造的分类。饰面式构造可分成三类,即罩面类、贴面类和钩挂类。 A.罩面类构造。是指常见的油漆、水性涂料或抹灰等,通过基层处理附着于构件。 B.贴面类构造。通常指铺贴(墙地面各种瓷砖、面砖通过水泥砂浆粘贴或铺贴)、胶粘(饰面材料以5mm以下薄板或卷材居多,如壁纸、饰面板等可粘贴在处理后的基层上)、钉嵌(玻璃、金属板等饰面板可直接钉固于基层,或钉胶结合,或借助压条等)。 C.钩挂类构造。此种情况主要指墙面安装天然仁材或人造石材。一种是较为传统的湿贴法(也称灌浆法);另一种则是目前常用的干挂法(也称空挂法)。后面“设计实施”章节中也会有所涉及。 2)装配式构造 装配式构造的配件成型方法分为三类: ①塑造法。用水泥、石膏、玻璃钢等制成各种造型或构件;用金属浇铸或锻造成各种金属装饰造型(如栏杆、花饰等)。 ②拼裝法。利用木材或石膏板等人造板材可加工、拼装成各种局部造型;金属材料也具有焊、钉、铆卷的拼装性能;另外,铝合金、塑钢门窗也属于加工、拼装的构件。拼装法在室内装饰工程中极为常见。 ③砌筑法。玻璃制品(如玻璃砖等)、陶瓷制品以及其他合成块材等,通过粘结材料,可胶结成个整体,形成一定组合的装饰造型。 (3)重点部位的装修构造做法 我们平时常见的构造无非是楼地面构造、墙面构造、顶棚吊顶构造及其他细部构造等,由于材料不同、做法不同,很难逐一道来。因此,只能抓其重点,介绍其规律性的构造形式。 1)楼地面构造做法。 楼地面是楼层地面和底层地面的总称。但在室内装饰设计中,我们接触的建筑多是楼房,其一层空问的地面也因建筑较多存在若干层的地下空间,仍可被作为楼层地面来对待。因此,一般我们遇到的或常说的地面,通常可理解成楼层地面,除非地下空间的最底层。而底层地面出于不很普遍,这里暂不作重点表述。 ①楼地面构造层次。楼地面一般是由承担荷载的结构层(主要指楼板)和满足使用要求的饰闻两个部分组成的。有时为满足找平、结合、防水、防潮、保温、隔热、隔声、弹性及管线等功能要求,往往需要在基层与面层之间增加若十中间层。 ②楼地面饰面分类。我们常用的地面饰面材料不少,主要有石材地面、地砖地面、木地板地面、复合木地板地面、强化地板地面、地毯地面等,同时每种材料又有很多式样,会产生丰富的地面效果。 根据构造方法和施工工艺,可分成整体式地面、块材式地面、木地面及软质铺贴式地面等。 A.整体式地面。整体式地面般造价较低,面层无接缝,档次上也偏低。我们常见的现浇水痞石地面、水泥砂浆地面、细石混凝土地面、涂布油漆地面等均J属此类。现阶段似乎某些有个性要求的设计,采用此地面做法的也颇多。 B.块材式地面。块材式地面主要指形状各异的块状材料做成的地面。主要以陶瓷锦砖、地砖、预制水磨石、天然石材、玻璃等材料较为常用。块材地面铺贴,应先湑扫基层,并撒一道素水泥浆以增加粘结力;再摊铺1:3水泥砂浆结合层(也有找平的作用);陶瓷锦砖、地砖地面用的通常是20mm厚1:3水泥砂浆找平层(图2-2-34),大理石、花岗石地面般用30mm厚1:3硬性水泥砂浆找平层(图2-2-35);随后再撒素水泥浆一道,铺贴面材。 C.木地板地面。木地板地面按材质不同可简单分为实木地板、复合木地板、强化地板、软木地板等。按构造形式划分,有直铺式、架空式、实铺式。 直铺式,即直接将地板(如强化地板)悬浮铺在地而上,下垫防潮隔离垫层。也可将地板粘结在找平后的地面上。经历过家庭装修的人可能对此有所感受。 架空式,此地垄式做法较为传统,而且占有空间过多,目前较少采用。 实铺式,在结构基层找平的基础上固定木龙骨,上铺设基层板材,再铺木地板。或将木地板直接固定在龙骨上。由于现在住宅空间高度不甚理想,采用此做法会牺牲·定的空间高度,月前需要家装的用户尤其是经济不太宽裕的用户,对此做法多持慎重态度。 D.软质铺贴式地而。软质铺贴式地面最常用的就是地毯、塑料地板等。 需要强调的是,楼地面施工工艺虽然各有不同,但其构造形式却并不复杂,况且我们学习构造知识,目的是通过图纸来表现其构造。因此,只要掌操一定的工艺做法,图纸表现构造形式可相对简单,尤其是常规做法,不必面面俱到。 ③特殊地面构造。特殊地面似折发光地面和活动夹层地板等。 A.发光地面。此种地面做法,现在最常见的就是电视台娱乐、访谈类的演播空间的地以及舞厅的舞台和舞池等。 透光材料常用钢化夹层玻璃、双层中空钢化玻璃等。架空支撑结构一般有钢结构(如L50×50角钢)支架、混凝土或砖墩等,钢结构较常用,并考虑侧面每隔3~-5m预留I80mm×l80mm的散热孔(加封钢丝网,以防老鼠之类破坏捣乱)。灯具应选用冷光源灯具,以免散发大量光热(图2-2-36)。 B.活动夹层地板。此类地板一般具有抗静电性能,配以缓冲垫、橡胶条及可调节的金属攴架等，安装、调试、维修较为便捷,板下可敷设管道和管线,所以常用于计算机房、指挥控制中心、剧场舞台等。 设计时应重点关注活动夹层地板的标高、规格尺寸、预留插座接口的位置等,而对于其构造,了解施工原理即可,无需在图纸上交待得过于具体,因为毕竞都是一般常规做法。 2)墙面装修构造做法 这里主要指室内空间的内墙面构造。当然,随着设计新思路的不断涌现,许多外墙材料也频频出现在室内空间中。如清水墙面、混凝土墙面以及一些外墙砖等都较常使用在室内墙面上。 按照施工工艺和材料的不同,墙面构造可分为抹灰类、贴面类、卷材类、涂刷类、饰面板类、清水墙类等。其中抹灰类、卷材类、涂刷类、清水墙类的重点主要在其施工工艺,它们构造的图纸表现也同样不复杂,一般都有相关的施工标准和规范。我们只要知道结构墙体和面层之间还存在一定比例关系的中间结合层,就容易在图纸上表现其构造了,关键在于文字说明其构造做法。这里不作重点介绍。 ①贴面类饰面构造。这里主要指不同规格的块材形成的墙体贴面。由于材料的形状、重量、装饰部位可能不同,它们之间的构造方法也会有一定差异。轻而小的材料(如瓷砖、陶瓷锦砖、小块石材等)可直接用水泥砂浆镶贴;大而厚重的材料(如大理石、花岗石等)则应采取钩挂方式,以保证与主体结构的连接牢固。 对于钩挂类贴面,前面也已经讲过,一种是湿贴法(灌浆法),另一种是干挂法(空挂法)。二者有不同之处,但也存在某些共同点。我们可能对这两种构造形式还是有些不太清楚,不知如何在图纸上表现它们、如何画出其构造节点,就是单纯看有关此类图纸也感觉到眼花缭乱、晕头转向的。其实,我们在图纸上表现其构造详图时,只要掌握其构造规律和施工的可操作性即可。不管哪类方法,石材与结构墙体之间是存在一定比例的空隙的,如果暂时不了解其内部连接构造,也可只画出其比例关系,文字说明其构造方法即可。与其画不清楚,不如不盲目乱画,否则,只能给施工带来不必要的麻烦。因此,重点要交待贴面材料的规格、厚度、品种及外表装饰的造型。 例如,常用石材阳角的构造处理,如图2-2-37所示。 ②饰面板类构造。这里主要指木饰面板(如榉木板、樱桃木板、柚木板、枫木板等)、胶合板、石膏板、玻璃、薄金属板等饰面板,通过钉、胶、镶等构造方法形成的墙面做法。 饰面板类的构造做法,一般是先在结构墙体上固定龙骨架(木龙骨或金属龙骨),有时再固定厚基层板(如环保型大芯板等),形成结构层;然后利用钉、粘、铆、嵌等方法,将饰面板安装在结构基层上。我们平时常见的木质墙裙、软包饰面等构造做法均属此类(图2-2-38)。 3)顶棚装修构造做法。 顶棚装修一般可有以下几种分类方法。 ①按构造层显露状况的不同分类:开敞式顶棚、隐蔽式顶棚。 ②按面层与龙骨的关系不同分类:固定式顶棚、活动装配式顶棚。 ③按承受荷载大小的不同分类:上人顶棚、不上人顶棚。 ④按施工方法不同分类:抹灰涂刷类顶棚(如乳胶漆饰面)、裱糊类顶棚(如贴壁纸、金箔)贴面类顶棚(如镶贴木饰面板)、装配式顶棚(如安装矿棉板、铝扣板)等。 ⑤按顶棚装修饰面与结构楼板基层关系的不同分类:直接式顶棚、悬吊式顶棚直接式顶棚。即不使用吊杄,直接在结构楼板底面进行基层处理,抹灰、涂刷、粘贴壁纸、装饰石膏造型等,管线等设备也均已预埋。我们常见的家装顶棚因空间较低,常用此做法。 悬吊式顶棚。实际上即是常用的所谓“吊顶”。指顶棚的装饰面层与楼板之间留有一定距离,在此段空间中,通常需结合布詈各类管道、设备,如空调风管、电管、烟感、喷淋、灯具等。吊顶还可高低变化,进行跌级造型处理,丰富空间层次。此类做法较为普遍,一般公共空间的顶部处理常用这种办法。 悬吊式顶棚主要由吊筋、基层、面层三大部分组成。 吊筋是连接龙骨与结构楼板的承重构件,承受顶棚的荷载。吊筋有钢筋、型钢(角钢或H型钢等,用于重型顶棚)、木龙骨(考虑到防火要求,最好不用或少用)。 基层即骨架层,由主龙骨、次龙骨等形成网格骨架体系,下面连接面层。顶棚基层一般有金属基层(常用轻钢龙骨和铝合金龙骨)、木基层(一般为框架式和厚板式,多用于造型较复杂的顶棚,但必须进行防火处理)两大类。 面层不但能起装饰作用,还可具有吸声、反射等功能。面层有抹灰类、板材类、格栅类,常用板材类(如纸面石膏板、矿棉吸声板、金属微孔板等)。 轻钢龙骨纸面石膏板吊顶构造,如图2-2-39所示。 活动式装配吊顶构造,如图2-2-40所示 顶棚灯槽构造处理,如图2-2-41所示。 3.相关知识 (1)材料的把握能力 材料在室内设计过程中有着十分重要的作用,不同的材料会有不同的特性、质感、光泽、肌理也会产生不同的视觉语言,而这些语言又通常和材料的构造方式相互关联。 平时常见的乳胶漆墙面,其构造细部感觉色彩纯净、形式简洁,需要挺括的基底构造;木材的纹理自然、亲切宜人,就需要突出其易加工的构造特征;石材、玻璃、陶瓷等光挺洁净,对空间效果影响大,就需要处理好材料与界面的比例尺度问题,对接缝和基底的连接方法就显得尤为重要;金属材料相 对冷峻光挺,形成的构件造型和构造的工艺美感就容易突出其细部特征;织物面料柔软细腻、图案丰富、附着性强,需要处理好材料自身的选择和与之相邻材质的过渡交接问题。 (2)图纸表达能力 我们学习构造与装修的知识,目的是对室内设计进行更深层次的了解和掌握,构造细部对室内空间的整体起着相当重要的作用。但是学习到的知识最终还要靠图纸表现出来,通过图纸表达其构造处理。 图纸表达,主要是细部构造表达。这是一项很严谨、很理性的工作,需要我们认真对待。重点还是在细部界面的具体比例关系和交接处理,即节点、大样的图纸表达。掌握了它们的图纸表达方法,对今后的施工图绘制会带来极大的便利。 节点、大样的图纸表达,除应掌握制图知识外,还应重点关注其材料剖切图示画法、尺寸关系材料文字注明以及图面的比例等。有的图面比例过小,根本无法表达清楚其构造做法,因此失去了它存在的意义。这些均应该引起我们的高度重视。
二、设备与装修 1.掌握要点 重点了解室内设计及装修中,有关环境系统的技术设备与装修之间的关系。合埋解决空间整体形象及细部造型等美学问题与实用功能之间的矛盾,以使设计创意更加具有可行性。 2.工作程序和方法 我们知道,一个完整的室内设计不仅仅只是解决空间形象问题,还要重点解决实用功能问题。室内空间的物理性能(保温、隔热、通风、照明等)得不到改善,人的最基本的生理需求得不到满足,则其他功能均形同虚设。试想,谁会愿意待在这种房间里“享受”煎熬? 在这里,我们必须先明确,室内设计时各种设备均从属于室内环境系统,室内环境系统实际上是建筑构造中满足人的各种生理需求的人工物理设备与构件。环境系统是现代建筑不可或缺的有机组成部分,它涉及到水、电、风、光、声等多种技术领域。这种由设备构成的人工环境系统是满足室内各种使用功能的基本前提。 (1)设备的系统构成 采光与照明系统、电气系统、给水排水系统、供暖与通风系统、音响系统、消防系统等均属于室内的人工环境系统,这些系统也均由不同功能的相关设备共同组成。它们不但对室内设计空间视觉形象产生影响,同时也受到原建筑空间结构构造的制约。 1)采光与照明系统 我们在进行设计时常常会感受到,光线的强弱明暗、光影的虚实变化和光色对室内环境气氛的创造起着相当重要的作用。自然光和人工光存在着不同的物理特性和视觉形象,不同的采光方式会导致不同的采光效果和光照质量。 在采光与照明系统中,自然采光受开窗形式和位置的制约,人工照明则受电气系统及灯其配光形式的影响。 2)电气系统 现代化的智能建筑对电气技术不断提出新的要求,而电气技术的发展又不断完善现代化的建筑功能。电气系统在现代建筑的人工环境系统中处于核心地位,其他各类系统的设备运行,照明、供水、空调、通信、广播、电视、保安监控等都要依赖电能的提供。 在电气系统中,从电能的输人、分配、输送和使用消耗来看,有变配电系统、动力系统、照明系统、智能工程系统的划分;根据建筑用电设备和系统所传输的电压髙低或电流大小来看,有强电系统和弱电系统的划分。强电子系统作用于室内设备和室内照明,弱电子系统则又由若干小系统组成:如网络有线和无线)与布线系统、多媒体及视频系统、保安监控系统(模拟和数了闭路电视监控及入侵报啓)、有线电视与广播(含消防广播)系统、信息査询与大屏幕显示系统、电话系统、门禁(一卡通)系统、打铃(强或弱电)系统、楼宇自控系统、机房建设与控制系统等等。这些在现代建饩中已越来越成为不可或缺的因素。否则,建筑室内空间形象只是一具躯壳前已。 3)给水排水系统。 给水排水系统分为给水系统、热水系统、消防给水系统、排水系统等。消防给水系统主要指供多层及高层民用建筑消防给水的消火栓及自动喷水灭火系统。 给水排水系统中的给水排水管与楼层房间具有对应关系,室内设计中涉及到用水房间应考虑相互位置的关系。 室内设计直接介入前期建筑给水排水系统设计的可能性很小,一般也就是在进行室内设计时,可能需要结合室内的功能要求对该系统进行局部微调,使系统更加符合使用要求和空间整体效果的需要。 4)供暧与通风系统。 该系统的设备与管道是所有人工环境系统中体量最大的,它们占据的建筑空间和风口位置会对室内视觉形象的艺术表现形式产生很大影响。我们在进行室内设计时应结合通风管道、风口等设备的布置,合理地设计或调整吊顶的造型和标高。 通风系统分为新风、空调机组送(新)风、排风、火灾状态下正压送风、排烟及人防通风系统。 新风系统是通过新风机组从室外采集新风,经过新风风管和风口将新风送到各个部位,使室内的新鲜空气得到保证。 空调机组送风系统的机组白身带有冷热水的接口,并从室外采集新风,经过机组内的预冷和预热,可夏天送冷风,冬天送热风。有的机组还受到楼宇自控系统的控制和调整,也有的机组还设皆加湿器来调节空气的湿度。 正压送风系统指在火灾状态下,向人员疏散较为集屮的楼梯口、电梯间通过送风口输送新风,补充新鲜空气,它属于消防报詟系统的联动范畴。 排烟系统则由排风机、280℃排烟防火阀和排烟风口组成,主嬰是将火灾产生的烟雾排出室外,减轻人员伤亡,该系统也属于消防报誉联动系统的重要部分。 5)音响系统。 音响系统包括建筑声学和电声传输两方面内容,建筑构造限定的室内空间形态与声音的传播具有密切关系,界面的装修构造和装修材料的种类会直接影响空间的吸声隔声效果。 有关音响方面的设备位置应考慮与空间整体造型统一规划、合理安排,与相关技术人员密切配合。 6)消防系统。 消防系统对室内设计来说有自动报警系统、管道自动喷水灭火系统及气体灭火系统部分及消火栓、消防箱、防火门、防火卷帘门等。 自动报警系统的形式分为三大类:区域报警系统、集中报誉系统和控制屮心报警系统。探测器俗称探头)一般包括感烟探测器(也称烟感器,含离了感烟探测器和光电感烟探测器)、感温探测器也称温感器,含差温探测器、定温探测器、差定温探测器)、火焰探测器(红外线火焰探测器、紫外线火焰探测器)、可燃气体探测器等。 管道自动喷水灭火系统一般有湿式喷水灭火系统、十式喷水灭火系统、预作用喷水灭火系统、雨淋喷水灭火系统、水幕系统等。 气体火火系统是消防报警系统的一个重要组成部分,主要使用于建筑的核心部位。如保安监控中电话机房、电脑机房、书库、档案室等,均应配置自动气体灭火系统。通过喷射灭火气体,达到扑灭火焰保护控制区域内物品不受损失的口的。 消防设备的安装位置有着严格的界定,在室内装修的空间造型中注意避让消防设备是一个重要问题,比如防火卷帘门窗下面不可摆放家具、陈设等,以免影响防火效果。探测器、喷水系统具体用何种,用多少,用在何位置,不是室内设计师能决定的,需要配合好相关专业人员,既尊重科学,乂能使探测器和喷头不影响美观,形成一个有机整体。这才是室内设计师要解决的实际问题。 (2)设备与界面的有机整合 室内设计不能不关注空间整体形象,如何解决好一系列设备的组织安排,使之与空间界面相互整合,成为室内设计师面临的具体问题。 设备难免都要与空间界面发生关系,不同设备也都有自身特定的运行方式,设备所处的位置、占用的空间、外在的形象均会对界面构图产生很大的影响。 地而、墙面、顶棚三种界面中,当数顶棚与设备的关系最为密切。照明灯具、空调风口、音响扬声器、消防等各类设备管道都要通过结构楼板与吊顶之间的空间,或隐藏、或暴露、或半隐半露。处理好顶界面的设备管口布局,关键在于与各工种(指该工种技术人员)之间的相互配合。可见,与其说是解决技术问题,实际上倒不如说是协调人的关系问题。也就是说,室内设计人员应充分预想到由于设备的设置可能出现的不利影响,明确各种设备基本的布局方式。否则,等设计完成后临近施工时,等待我们的将可能是吊顶标髙的大幅度降低,吊顶造型的大幅度调整,不再是我们原来设计时追求的效果。 在通风、水、电、消防等设备中,与通风有关的设备由于体积较大、管线众多而对界面的影响最大。自然通风考虑的是通风窗口的尺寸与造型;人工通风考虑的则是进出风口的位置与口径。窗的通风冋题在建筑设计时就已考虑,我们一般以尊重现实为原则;而人工通风具有强制空气流动的特征,进出风口的位置在特定空间中有一定的位置局限,处理起来存在一定难度。这就需要室内设计人员与通风专业的技术人员相互协调,相互理解,共同解决好风口与顶界面的整合问题。 这里需要强调的是,室内设计师毕竞不是设备方的专业技术人员,不可能对设备问题了解得很个面很透彻。只希望在进行室内设计时,不要忽略设备方面的相关问题,使设计构思更加趋丁合理可行。 3.相关知识 由于空调与室内装修的关系相当密切,甚至会严重影响到空问形象和室内设计的效果,因此这里有必要单独对空调技术知识进行重点介绍。 (1)装修与空气质量 现在,人们越米越重视室内的空气质量。实际上,改善空气质量的最有效的办法就是禁用散发污染物的装修材料,减少家具及设备的污染物扩散。另外,通风空调设备与系统功能的改进和提高也同样十分必要—突如其来的“SARS”给我们在专业方面带来的教训太令人难忘了。 空气经过处理通过送风口进入房间,与室内空气进行交换后,由回风口排出。这样,空气的进入和排出,必然引起室内空气的流动,而不同的空气流动状况会有着不同的空调效果。合理地组织室内空气的流动,使室内空气的温度、湿度、流速等能更好地符合人的舒适感受和工艺要求,这即是气流组织的职责。 影响气流组织的主要因素是送风∏、回风∏的位置、形式及送风射流量。 (2)气流组织及风口形式 目前常用的气流组织的送风方式可分为侧送风、散流器送风、条缝送风和喷射式送风。 1)侧送风。 指风口安装在室内送风管上或墙面上,向房间横向送出气流。侧送风是空调房间最常用的气流组织方式,工作区通常以回风形成气流。一般层高且面积不大的空调房间,常采用单侧送风(如宾馆、酒店的客房)。空间较大时,单侧送风射程或区域温差可能满足不了要求,宜采用双侧送风。 一般侧送风口尽量布置在房间较窄的一边。 2)散流器送风 散流器是一种女装在房间上部的送风口,一般用于层高较低并且有吊顶的空调房问。其特点是气流从风口向四周辐射状射出,保证空间有稳定而均匀的温度和风速。 散流器送风的形式有圆形、方形或长方形等。散流器中心线与侧墙的距离一般不小于1m。 3)条缝送风。 条缝型送风口的宽长比大于1:20,由单条缝、双条缝或多条缝组成,其特点是气流哀减较快。可把条缝送风口设置在侧墙上;也可将条缝送风口安装在顶棚内与之持平,甚至与采光带结合布置,使顶部造型更显简洁。 4)喷射式送风。 喷射式送风也称喷口送风,一般是将送、回风口布置在同侧。风速高,风量大,风口少，射程长,并形成一定回流,带动室内空气进行强烈的混合流动,保证了新鲜空气、温度、速度的相对均匀。 喷射式送风主要用在空间比较高大(一般在6~7m以上)的建筑中,如体育馆、报告厅、影剧院等。 (3)回风口的布置 回风口不应设在射流区内。对于侧送风方式,回风口一般设在同侧送风口下方。 (4)空调系统的分类 空调系统一般由空气处理设备、空气输送管道及空气分配装置(或称空调末端设备)所组成。 1)全空气系统 指空调房间需要全部由经过处理的空气来负担的空气系统。它要求具备较大断面的风道或较高的风速。 2)空气一水系统。 因靠全空气系统要占有较多的建筑空间,故可同时使用空气和水来承担空调的室内负荷。如常用的风机盘管加新风系统。 3)变冷媒空调系统 指压缩机和冷凝器为室外机组,蒸发器为室内机组。实际上就是家庭最常使用的壁挂式空调、窗式空调或柜式空调。
三、施工图绘制 1.掌握要点 重点了解施工图所包含的主要内容及其构造、材料、尺寸等方亩正确的标注方法,相应了解相关系统设备的图示表达。较全面地掌握施工图的绘制程序和方法,对室内设计施工图有一个系统、深人的理解和认知。 2.工作程序和方法 (1)施工图的基本概念 施工图的绘制是以材料构造体系和空间尺度体系作为其基础的,施下图是室内设计施工的技术语言,是室内设计的唯一的施工依据。如果说草图阶段以“构思”为主要内容,方案阶段以“表现”为主要内容,施工图阶段则以“标准”为主要内容。再好的构思,再美的表现,倘若离开施工图作为标准的控制,都可能使设计创意面目全非,只能流于纸上谈兵阶段。可见,室内设计方案若要准确无误地实施出来,就主要依靠于施工图阶段的深化设计,因此可以说施工图绘制是一个二度创作的过程,称之为“施工图设计”一点也不为过。 (2)施工图的作用 施工图对室内设计工程项目完成后的质量与效果负有相应的技术与法律责任,施工图设计文件在室内设计施工过程中起着主导作用。 1)能据以编制施工组织计划及预算。 2)能作为进行施招标的依据。 3)能据以安排材料、设备定货及非标准材料、构件的制作。 4)能据以组织工程施工及安装。 5)能据以进行工程验收。 (3)施工图设计需要把握的重点。 主要表现在以下几个方面： 1)不同类型材料的使用特征。设计者耍切实掌握材料的物理特性、规格尺寸、装饰美感及最佳术表现力。 2)材料连接方式的构造特征。装修界面的艺术表现与材料构造的连接方式有必然的联系,应充分利用构造特征米表达预想的设计意图。 3)环境系统设备与空间整休的有机结合。环境系统设备部件包括灯具样式、空调风口、暖气造型、管道走向等等,应力求使之成为空间整体的有机组成部分。 4)界面与材料过渡的处理方式。人的视觉注视焦点往往多集中在线形的交接点,因此,空间界面转折与材料过渡的处理成为表现空间细节的关键。 (4)施工图设计应符合制图规范 在施工图设计屮,应遵循制图标准,保证制图质量,做到图面清晰、准确,符合设计、施工、存档的要求,以适应工程建设的需要。 施工图绘制的图纸规范要求应在以下各方面予以注意： 1)图纸幅面规格。 2)标题栏与会签栏。 3)图线的粗细及含义。 4)字体。 5)比例。 6)符号(如剖切符号、索引符号、详图符号、作文字说明的引出线及标高符号等) 7)尺寸标注(如尺寸的尺寸界线、尺寸线、起止符号、数字等)。 (5)施工图文件的基本内容 室内设计施工图文件应根据已获批准的初步设计方案进行编制,内容以图纸为主。其编排顺序依次为:封面;图纸目录;设计及施工说明;图纸(平面图、立面图、剖面图及节点详图);工程预算书(不是施工图设计文件必须包括的内容,以合同是否约定为准);材料样板及做法表等。必要时还应附上相关专业(如电气、水等)的图纸。 1)封面。 施工图文件封面应写明装饰工程项目名称、设计单位名称、设计阶段(施工图设计)、设计编号、编制日期等;封面上应盖设计单位设计专用章。 2)图纸目录。 图纸目录是施工图纸的明细和索引,应排在施工图纸的最前面,且不编入图纸序号内,其目的在于出图后增加或修改图纸时方便目录的续编。图纸目录应先列新绘图纸,后列选用的标准图或重复利用图。应写明序号、图纸名称、工程号、图号、备注等,并加盖设计单位设计专用章。注意目录上的图号、图纸名称应与相对应图纸的图号、图名一致。图号从“1”开始依次编排。 3)设计说明。 ①工程概况。应写明项目名称、项目地点、建设单位等;同时应写明建筑面积、耐火等级、设计范围、设计构思等。 ②施工图设计依据。设计所依据的国家及地方法规、政策、标准化设计及其他相关规定;应着重说明装饰在遵循防火、生态环保等规范方面的情况。 ③施工图设计说明。即用语言文字的形式表达设计对材料、设备等的选择和对工程质量的要求规定了材料、做法及安装质量要求。同时对新材料、新工艺的采用应作相应说明。施工图设计说明作为设计的明确要求,而成为竣工验收、预算、投标以及施工的重要依据。 4)图纸。 即具体的平面图、顶棚(吊顶)平面图、立面图、剖面图及节点详图等。 5)主要材料做法表及材料样板 材料做法表应包含设计各部位的主要装饰用料及构造做法,以文字逐层叙述的方法为主或引用标准图的做法与编号,也可用表格的形式表达。材料做法表一般应放在设计说明之后。而材料样板则是通过具体真实材料制作的一项可依据的设计文件。它易使人感受到预定的真实效果,同时也作为工程验收的法律依据之一。 6)施工图设计文件的签署。 所有施工图设计文件的签字栏里都应完整地签署设计负责人、设计人、制图人、校对人、审核人等姓名;若有其他相关专业配合完成的设计文件,应由各专业人员进行会签。 一套完整的施工图纸一般包括三个层面的内容:①界面材料与设备定位。②界面层次与材料构造。③细部尺度与图案样式。 界面材料与设备位置在施工图里主要表现在室内设计的平面图、顶棚平面图及立面图中。与方案图不同的是,施工图里的平、立面图主要表现其地面、墙面、顶棚的构造样式、材料分界与搭配组合,标注灯具、供暖通风、给水排水、消防烟感喷淋、电信网络、音响设备等各类端口位置。 常用的施工图中平、立面图比例一般为1:100、1:50,重点界面也可放大到1:10、1:20或1:30。 应该强调的是,对于一些规模较小或设计要求较为简单的室内装饰工程,施工图文件的编制可依据相关规定作相应的简化和调整。 (6)图纸部分的基本内容 1)平面图。 平面图是室内设计施工图中最基本、最主要的图纸,其他图纸则是以它为依据派生和深化而成的。同时,平面图也是其他相关专业(结构、水暖、消防、照明、空调等)进行分项设计与制图的重要依据,其技术要求也主要在平面图中表示。 概括起来包括以下几点： ①标明建筑的平面形状和尺寸。有的施工平面图为了与建筑图相对应,而标注建筑的轴线尺寸及编号。这种情况一般出现在具有许多房间的较为综合性的建筑的室内设计施工平面图中,口的是为了给不同房间以更准确的平面定位,不至于在施工过程中因房间众多而增加查找上的麻烦和混乱。 ②标明装修构造形式在建筑内的平面位置以及与建筑结构的相互尺寸关系。标明装饰构造的具体形状及尺寸,标明地面饰面材料及重要工艺做法。 ③标明各立面图的视图投影关系和视图位置编号。 ④标明各剖血图的剖切位置、详图等的位置及编号 ⑤标明各种房间的位置及功能,走廊、楼梯、防火通道、安仝门、防火门等空间的位置与尺寸该情况一般出现在施工总平面图中。 ⑥标明门、窗的位置及开启方向 ⑦标明平面图中地面高度变化形成的不同标高。 2)顶棚平面图 在施工图中,顶棚平面佟所表现的内容如下： ①表现顶棚吊顶装饰造型样式、尺寸及标高。 ②说明顶棚所川材料及规格。 ③标明灯具名称、规格、位置或间距。 ④标明空调风口形式、位置,消防报警系统及音响系统的位置 ⑤标明顶棚吊顶削面图的剖切位置和剖切编号。 3)立面图。 室内设计的立面图表示建筑内部空间各墙面以及各种固定装修设置的相关尺寸、相关位置。通常表现建筑内部墙面的立面图都是剖面图,即建筑竖向剖切平面的正立面投影图,因此也常把立面图称之为剖立面图。剖切面的位置应在平面图上标出。 立面图的基本内容及识图要点: ①在立面图上一般采用相对标高,即以室内地面作为正负零,并以此为基准点米标明地台、踏步、吊顶的标高 ②标明装饰吊顶的高度尺寸及相互关系尺寸。 ③标明墙面造型的式样,文字说明材料用法及工艺要求。但要搞清楚立而上可能存在许多装饰层次,要注意它们之间的关系、收口方式、工艺原理和所用材料。这些收口方法的详图,可在剖面图或节点详图上反映。 ④标明墙面所用设备(如空调风口)的定位尺寸、规格尺寸。 ⑤标明门、窗、装饰隔断等的定位尺寸和简单装饰样式(应另出详图) ⑥搞清楚建筑结构与装饰构造的连接方式、衔接方法、相关尺寸。 ⑦要注意设备的安装位置,开关、插座等的数量和安装定位,符合规范要求。 ⑧各立面绘制时,尤其要注意的是它们之间的相互关系。不应孤立地关注单个立面的装饰效果而应注重空间视觉整体。 4)剖面图及节点详图。 剖面图是将装饰面整个竖向剖切或局部剖切,以表达其内部构造的视图。 界面层次与材料构造在施工图里主要表现在剖面图中,这是施工图的主要部分。严格的剖面图绘制应详细表现不同材料和材料与界面连接的构造关系。由于现代装饰材料的发展,不少材料都有着自己的标准的安装方式,因此如今的剖面图绘制侧重于剖面线的尺度推敲与不同材料衔接的方式,而不是关注过于常规的、具体的施工做法。 ①剖面图的表达内容。用细实线和图例画出所剖到的原建筑实体切面(如墙体、梁、板、地面或屋面等)以及标注必要的相关尺寸和标高。用粗实线绘出剖切部位的装修界面轮廓线以及标注必要的相关尺寸和材料。 ②剖面图绘制的要求。 A.剖视位置宜选择在层高不同、空间比较复杂或具有代表性的部位。 B.剖面图中应注明材料名称、节点构造及详图的索引符号。 C.主体剖切符号一般应绘在底层平面图内。 D.标高系指装修完成面或吊顶底面标高(单位为m)。 E.内部高度尺寸,主要标注吊顶下净高尺寸及细部尺寸。 ③节点详图。节点详图是整套施工图中不可或缺的重要部分,是施工过程中准确地完成设计意图的依据之一。节点详图是将两个或多个装饰面的交接点,按水平或垂直方向剖切,并以放大的形式绘制的视图。 平、立、剖面图中尚未能表示清楚的一些特殊的局部构造、材料做法及主要造型处理应专门绘制点详图。 用标准图、通用图吋要注意所选用的图集是否符合规范,所选用的做法、节点构造是否过时、被淘汰。大量选用标准图集也有可能使设计缺乏创造性和创新意识,这点应引起注意。 细部尺度与图案样式在施工图里主要表现在细部节点、大样等详图中。细部节点是剖面图的具体详解,细部尺度多为不同界面转折和不同材料衔接过渡的构造表现。 常用的施工图细部节点比例一般为1:1、1:2或1:5。在图面条件许可的情况下或构造具体尺度不过大的条件下,应尽可能利用1:1的比例。 细部节点的尺寸标注是施工图设计中不可缺少的重要内容。 图案样式多为平、立面图中特定装饰图案的施工放样表现,自由曲线多的图案需要加注坐标网格。图案样式的施工放样图可根据实际情况决定相应的尺度比例。 3.相关知识 (1)三维空间转化为二维图纸的能力培养 方案阶段完成后,画施工图时,不知如何在二维图纸上表达、贯彻、深入设计意图,图纸完成后对其实施的可行性心里没底,不知画的图是否能用,尤其对节点详图更是感到神秘、恐惧,这些情况在初学阶段都是在所难免的。 初学者在学习施工图设计时,可能会遇到的最大问题,一是对施工的构造及施工工艺了解不多对一些节点画法不知从何处下笔,缺乏自信心;二是对三维空间与二维图纸表达的相互转化能力有待提高。这两点是室内设计专业学习必须迈过的一道门槛,否则,施工图设计及绘制就很难落实到实处。 施工图中的平面图、立面图、剖面图甚至透视图等,都是以二维图纸方式来表现三维空间形象的。但是作为设计人员,必须始终保持空间思维状态和思维的时空概念。也就是说,在画平面图、立面图、剖面图或节点大样的过程中,头脑里要不停地想象到二维图纸可能产生的实际空间形象和尺度概念。当然,在学习的初始阶段,对三维空间形象的形成不一定马上建立,这既需要有理性知识,也需要用心去感悟,同时也需要那么一点点灵气。 对平面图的空间想象,主要是基于人处于交通流线各点与功能分区不同位置时的视觉感受。实际上是用平面视线分析的方法来确立正确的空间实体要素定位。实体要素包括围合空间的界面、构件、设备、家具、植物等等内容。要考虑人的活动必经的主交通转换点及功能分区中的主要停留点在不同视域方向的空间形象,确立平面的虚实布局。这种经过空间形象视线分析的平面布局显然具有其可行性和科学性,同时也能够达到空间表现的艺术性。 设计师在画施工图的过程中,一定要认识到室内空间时空连续的形象观感特征,万万不可孤立地、片面地审视某一界面。要培养把各个界面串成一个完整的、清晰的、有机的空间形象的思维能力。 (2)常用材料剖切图例 见表2-2-6所列
第三章 设计实施
第一节 施工技术工作
一个好的设计创意的实现,固然需要丰富的空间想象力和人文精神,但同样离不开施工技术作为其基本保障。对装饰材料选样的把握和对施工规范的一定了解,是室内设计项目合理实现的有效前提。
一、材料选样 1.掌握要点 通过了解材料的基本特性,认识材料选样的作用和意义。掌握设计中空间界而材料的客观实际效果,把握材料选样的基木原则。 2.工作程序和方法 施工图绘制完成,标志着室内设计项目实施图纸阶段主体设计任务的结束。接下来的工作,主要是与委托设计方和工程施工方的具体协调与指导管理。 材料选样是项目实施最后阶段之先期主要工作。 (1)材料选样的作用 材料的选样在室内工程项目中呈现的是空间界面材料的客观真实效果,对室内设计的最终实施起着先期预定的作用。它既作用于设计者、委托方,又作用于工程施工方,其作用具体可概括为以下几个方面: 1)辅助设计 材料选样作为设计的内容之一,并非在设计完成后才开始考虑,而是在设计过程中,根据设计要求,仝面了解材料市场,对材料的特性、色彩及各项技术参数进行分析,以备设计时有的放矢。 2)辅助概预算 材料的选样与主要材料表、工程概预算所列出的材料项目有明确的对应关系。相对于设计图,材料选样更直观、形象,有助于编制恰当的概预算表及复核。 3)辅助工程甲方理解设计材料选样的真实客观,使甲方更容易理解设计的意图,易感受到预定的真实效果,了解上程的总体材料使用情况,以便对工程造价做岀较准确的判断。 4)作为T程验收的依据之一 5)作为施工方提供采购及处理饰而效果的示范依据 材料选样必然要受到材料品种、材料产地、材料价格、材料质量及材料厂商等因素的制约,同时,也受到流行时尚的困扰。在一个相对稳定的时间段内,某一类或某一种材料使用得比较多,这就可成为材料流行之时尚。这种流行实际上是人们审美能力在室内设计方面的一种体现。一般米讲,材料的使用总是与不同的功能要求和一·定的审美概念相关,但是,随着各种新型材料的不断涌现,以及社会的攀比和从众心理,在材料的选样和使用上居然也会泛起阵阵流行的浪潮。 就设计者来讲,材料是进行室内装修设计最基本的要素,材料应该依据设计概念的界定进行选样,而并非一定要仗用时尚的或是昂贵的材料。 充分展示材料的特质,注重材料与空间的整体关系以及强调材料的绿色环保概念是我们在材料选样方面应坚持的原则。因此,要求材料厂家提供有关材料的技术检测报告这一环节不容忽视。 (2)材料选样的基本原则 材料的特性、色彩、图案、质地是材料选样的重点,在实际的项目工程中选择材料要切实把握住以下五点： 1)色差 一般的材料样板,总是面积过小并且有时常用白色或其他硬板衬托,这时候就不容易发现材料尤其是天然材料的色差和纹样的宏观视觉效果。这与实际空间中的色彩运用存在较大差异。 2)质感 材料的质感牵涉到功能使用和视觉整体。 3)光泽 材料的不同光泽影响着空间的视觉效果。 4)耐久性 材料的耐久性是关系到材料质量的重要因素之一。老化、腐蚀、虫蛀、裂缝等现象,都影响到其耐久性。 5)安全性 材料的易燃、有毒等安全问题不可忽视,对材料的绿色环保要求更是当今体现其安全性的重要内容,绝对应引起髙度重视。所用材料应符合国家有关建筑装饰装修材料有害物质限量标准的规定,所用材料的燃烧性能应符合现行国家标准《建筑内部装修设计防火规范》(GB5022395)和《高层民用建筑设计防火规范》(GB50045-95)的规定。 3.相关知识 (1)材料基本特性知识 目前材料品种繁多,有天然材料,也有人造材料。设计人员应对材料有一个较为全面、系统的认识和掌握,只有如此,才有可能更好地进行材料选样。 材料具备一定的保护功能和环境调节功能。不但能提高建筑的耐久性,还具有改善室内环境使用条件的功能。如木地板、地毯等能起到保温、隔声、隔热的作用,使人感到温暖舒适、自然宜人,改善了室内空间的生活环境。因此,面对众多材料,我们应较为系统地认识材料的基本特性,循序渐进,逐步深入。 (2)对材料的审美知识 材料还有一个重要功能,即装饰功能。应充分认识材料的美学特征和价值,挖掘材料的美学潜力,用一种新的视角审视那些我们司空见惯的材料。 了解材料自身的特性并不困难,关键是材料与材料之间的组合搭配,需要我们具备一定的美学知、和审美经验。对材料自身的色彩、质感、触感、肌理、光泽等性能固然也需要系统把握,但材料的整体与局部、实体与空间的关系更应引起关注。使得材料选样时,能顾及到材料个体与其他材料的组合问颐以及材料与空间整体的协调问题。 因此,对于审美方面的知识,不但要掌握一定的理论常识,还要深入生活,多观察、多归纳,具备把握材料美学实际空间的尺度感及整体效果的能力。 (3)材料的环保知识 当前,对材料的有害物质的认识已被人们广泛重视。使用含有污染物质的材料会对环境产生极大危害,损害了人们的身心健康,严重影响了室内装饰设计行业的信誉。因此,必须从设计人员做起,做好材料选样这一重要环节的工作。对含有诸如甲醛、苯、氡、氨等污染物质的装饰板材、胶粘剂、油漆等材料,在选样时应充分重视,予以杜绝。 了解此方面的知识,可参见下列国家有关控制污染物的相关法规： 《室内装饰装修材料人造板及其制品中甲醛释放限量》(GB185802001) 《室内装饰装修材料溶剂型木器涂料中有害物质限量》(GB185812001) 《室内装饰装修材料内墙涂料中有害物质限量》(GB18582-2001) 《室内装饰装修材料胶粘剂中有害物质限量》(GB18583-2001) 《室内装饰装修材料木家具中有害物质限量》(GB185842001) 《室内装饰装修材料壁纸中有害物质限量》(GB18585-2001) 《室内装饰装修材料聚氰乙烯卷材地板中有害物质限量》(GB18586-2001) 《室内装饰装修材料地毯、地毯衬垫及地毯胶粘剂有害物质释放限量》(CB18587--2001) 《混凝土外加剂中释放氨的限量》(GB18588-2001) 《建筑材料放射性核素限量》(GB6566-2001) (4)材料的防火知识 按现行国家标准《建筑材料燃烧性能分级方法》,可将内部装饰材料的燃烧性能分为四个等级:A为不燃、B1难燃、B2可燃、B3易燃。 按燃烧性能等级规定使用装饰材料时,应注意以下儿方面: 1)A、BⅠ、B2级材料须按材料燃烧性能等级的规定要求,由专业检测机构检测确定,B3级材料可不进行检测。 2)安装在钢龙骨上的纸面石膏板,可作为A级材料使用。 3)若胶合板表面涂覆一级饰亩型防火涂料时,可作为B1级材料使用。 4)单位重量小于300g/m的峰纸,若直接粘贴在A级基材上,可作为B级材料使用。 5)若釆用不同装饰材料进行分层装饰时,材料的燃烧性能等级均应事先规定要求;复合型装饰材料应由专业检测机构进行整体测试并划分其燃烧等级。 6)经过阻燃处理的各类装饰燃织物,可作为B级材料使用。
二、施工规范 1.掌握要点 掌握室内装饰裝修工程的施工基木要求,了解施工的基本程序和规范,为室内装饰设计在施工技术方面打下良好的某础,为设计创意的可行性提供坚实的技术保障。 2.工作程序和方法 (1)常用术语 1)基体 Primary de decoration 建筑的主体结构和围护结构。 2)基层 Basic course 直接承受装饰装修的面层 3)细部 Detail 室内装饰装修工程中的一些局部处理或饰物。 4)室内坏境污染 Indoor environmental pollution 一般指室内空气中存在的有害人体健康的氡、甲醛、苯、氨、总挥发性有机物等气体,或由于某些材料产生的有害辐射等现象。 (2)基本规范 1)室内装饰装修工程必须进行设计方可施工,并具有完整的正式施工图设计文件。 2)施工单位应具有相应的资质,并应建立质量管理体系和相应的管理制度,有效控制施工现场对周围环境可能造成污染和危害。施工人员应有相应岗位的资格证书,遵守有关施工安全、劳保、防火、防毒等法律、法规,施工单位应配备必要的安全防护设备、器具和标认等。 3)室内装饰装修工程设计必须保证建筑的结构安全,施工中禁止擅自改动建筑主体、承重结构或主要功能;严禁未经设计确认和有关部门批准擅自拆改水、暖、电、燃气、通信等设施。 4)住宅室内装饰装修施工时,不得铺贴厚度超过10mm以上的石材地面;不得扩大主体结构上原有窗洞口;不得拆除连接阳台的砌块、混凝土墙体和其他影响建筑结构。 5)施工所用材料应符合设计要求和国家现行标准的规定,严禁使用国家明令淘汰的材料;材料的燃烧性能应符合现行国家标准《建筑内部装修设计防火规范》(GB50222-95)、《髙层民用建筑设计防火规范》(GB5045-95)等规定;施工材料须按设计要求进行防火、防腐等技术处理。 6)施工前应有主要材料的样板或做样板间,并经有关各方确认。 7)室内装饰装修工程的施工质量应符合设计要求和《建筑装饰装修工程质量验收规范》(CB50210-2001)的规定,由于违反设计文件和国家标准规范的规定而造成的施工质量问题,应由施工单位负责。 8)施工中的电器安装应符合设计要求和国家现行标准的规定。严禁未经穿管直接埋设电线。 9)管道、设备等安装及调试应在装饰工程施工前完成,若必须同步进行,应在饰面层施工前完成。不得影响管道、设备等的使用和维修。 10)施工环境应满足匚艺要求。施工环境温度不应低于5℃,若低于此温度时,应采取保证工程质量的有效措施 11)室内装饰工程施工过程中应做好半成品、成品的保护,防止污染和损坏。 12)程验收前应将施工现场清理干净。 (3)防水施工 1)本文所指防水施工为二次施工,主要适用于卫生间等部位。一般常用聚氨酯等涂膜防水材料,但也不排除使用其他类型的防水材料。施工环境温度宜在5℃以上。防水工程应在地面、墙面隐蔽程完成验收合格后进行。并应做两次蓄水试验。 2)防水层与基层应结合牢固,基层表面应平整,不得有松动、空鼓、开裂和起沙等缺陷。防水层应从地面延伸到墙面,高出地面100m或以上;浴室墙面的防水层不得低于1800mm。 3)水砂浆施工应注意,其配合比应符合设计或产品要求,阴阳角应做成圆弧形;保护层水泥砂浆的厚度、强度应符合设计要求。 4)涂膜防水施工时,涂刷应均匀一致,不得漏刷,总厚度应符合产品技术性能要求;玻纤布的搭接应顺流水方向,搭接宽度不应小于100mm;两层以上玻纤布的防水施工,上下搭接应错开幅宽的1/2。 (4)施程序 根据室内的空间特点,室内装饰工程施工原则上一般可按照自上而下、先湿后干、先隐蔽后饰面的流程进行。其施工顺序可遵循以下规定： 1)抹灰、饰面、吊顶及隔断施工,应待隔墙、暗装的管道、电管和电气预埋件等完工后进行。 2)有抹灰基层的饰面板工程、吊顶及轻型装饰造型施工,应待抹灰工程完工后进行。 3)涂刷类饰面工程以及吊顶、隔断饰面板的安装,应在地毯、复合地板等地面的面层和明装电线施工前,以及管道设备调试后进行。 4)裱糊与软包施工,应待吊顶、墙面、门窗或设备的涂饰工程完工后进行。
3.相关知识 (1)防火安全知识 1)完善制度 施工单位必须制定施工防火安全制度,施工人员必须严格遵守。 2)材料防火处理 对装饰织物应进行阻燃处理,使其被阻燃剂浸透;木质装饰装修材料应进行防火涂料涂刷。涂刷前应清洁其表面,一般涂刷两次以上。 3)施工现场防火 施工现场不得大量存放可燃材料。易燃易爆材料的施工,应避免敲打、碰撞、摩擦等可能岀现火花的操作;使用油漆等挥发性材料时,应随时封闭其容器;施工现场动用电气焊等明火时,必须清除周围及焊渣滴落区的可燃物质,并设专人监督;施工现场必须配备灭火器等灭火设施。 4)电气防火 当照明灯具或镇流器嵌入可燃材料时,应釆取隔热措施;明铺塑料导线应穿管或加线槽板保护,吊顶内的导线应穿金属管或B1级PVC管保护,导线不得裸露。 (2)室内环境污染控制 一般应控制的室内环境污染物为:氡、甲醛、氨、苯和总挥发性冇机物(TVOC)。施工所用材料应符合国家有关装修材料有害物质限量标准的规定,应有产品合格证书、中文说明书及相关性能的检测报。 近来有媒体披露,中国室内环境监测中心认为,在人们所熟知的影响空气质量的主要污染物中今后还将加上TDI(甲苯二异氰酸酯)。TDI对皮肤、眼睛、呼吸道有强烈的刺激作用,长期接触可引起支气管炎、哮喘、肺炎及皮肤病等症状。TD主要来自于室内装饰装修中使用的聚氨酯类油漆和胶粘剂,聚氨酯泡沫塑料制作的床垫垫层和复合面料一般也常发现含有TD。聚氨酯弹性地板常用作机房等室内场所,也发现含有TDⅠ。特別是大面积用于室内外空间的操场塑胶跑道、人行天桥地面以及近年来发展起来的皮革涂饰材料聚氨酯皮革涂饰剂中也含有TDl。对此种新的污染物,应引起足够重视。
三、标准与检验 1掌握要点 通过学习,能够基本掌握施工质量标准和检验知识,能够发现施工中存在的技术冋题,并对施工质量进行有效的检查。 2.工作程序和方法 室内装饰设计的效果必须建立在施工质量的基础之上,没有施工标准与检验的保证,设计意图和施工质量就很难充分地表达岀来。因此,对施工的标准与检验的认知和掌握,是室内装饰设计必不可少的内容,是施工的基本前提和先决条件。 (1)基本标准与检验 1)抹灰施工 ①这里主要指室内空间抹灰工程施工,包括混凝土、加气混凝土砌块、砖砌体等墙面涂抹水泥砂浆、水泥混合砂浆、白灰砂浆、聚合物水泥砂浆、纸筋石灰、石膏灰等抹灰工程。由于目前新思潮的影响,许多室外工程做法也常用于室內,此抹灰施工做法并不鲜见。 ②工程应在隐蔽工程完毕,并经验收后进行。 ③顶棚抹灰层与基层之间,以及各抹灰层之间必须粘接牢圊,无脱层、空鼓。不同材料基体交接处表面的抹灰应采取防止开裂的加强措施,应先铺设加强材料。 ④为了减少碰撞损坏,室内墙面、柱面和门洞口的阳角做法应符合设计要求,或采用1:2水泥砂浆做暗护角其高度不得低于2m,每侧宽度不应小于50mm。 ⑤基层处理是抹灰工程的第一道工序,也是影响抹灰质量的关键,目的是防止空鼓、裂缝和脱落等质量隐患。因此要求基层表面应剔平突出部位,光滑部位应凿毛。 ⑥抹灰施工应分层进行。底层的抹灰层强度不得低于面层的抹灰层强度。水泥砂浆抹灰层应在常温下24h后喷水养护。 2)吊顶工程 ①吊顶分为暗龙骨吊顶和明龙骨吊顶,指以轻钢龙骨、铝合金龙骨、木龙骨为骨架,以各类石膏板、胶合板、纤维板、矿棉板、塑料板、金属板、玻璃板或格栅等为饰面板的吊顶工程。 ②吊顶工程所用材料应符合设计要求和国家安全、环保要求。 ③吊顶工程应在检验以下隐蔽工程后方可进行饰面板安装:吊顶内通风、水电管道、设备安装及水管试压;木龙骨、木造型应做防火、防腐处理;预埋件、钢筋吊杆和型钢吊杆等应进行防锈处理;吊杆、龙骨安装应牢固。 ④轻型灯具应吊在主龙骨或附加龙骨上;重型灯具(一般为重量大于3kg的灯具)及其他重型设备严禁安装在吊顶龙骨上,宜另设吊件;当吊杆与设备相遇时,应调整并增设吊杆。 ⑤饰面板上的灯具、烟感器、喷淋头、风口篦子等设备的位置应合理、美观,与饰面板的交接应严密、吻合。 3)轻质隔墙施工 ①轻质隔墙一般指板材隔墙、骨架隔墙、玻璃隔墙等非承重轻质隔墙施工,但加气混凝土砌块、空心砌块等砌体类轻质隔墙不包含在此类中。 ②板材隔墙是指不需要设置龙骨,由隔墙板材自承重,将预制(或现制)的隔墙板材直接固定于主体结构。适用于复合轻质墙板、石膏空心或夹心板、泰柏板、预制或现制钢丝网水泥板等;骨架隔墙是指在隔墙龙骨两侧安装墙面板以形成墙体。适用于以轻钢龙骨、木龙骨等为骨架,以纸面石膏板、人造木夹板、水泥纤维板等为墙面板的隔墙;玻璃隔墙适用于玻璃砖、玻璃板隔墙等,玻璃砖(或板)砌筑隔墙中应埋设拉结筋,与基体结构连接牢固,保证其整体稳定性。玻璃板隔墙应使用安全玻璃。 ③注意隐蔽工程中的管线、设备及填充材料的安装调试,并做相应的防火、防腐处理。 ④轻质隔墙与吊顶和其他墙体的交接处应采取防开裂措施。 ⑤当轻质隔墙下端采用木踢脚时,饰面板应与地面留有20~30mm缝隙;当用石材、瓷砖等作踢脚板时,饰面板下端应与踢脚上口齐平,接缝严密。 ⑥隔墙的隔声性能应符合现行国家标准《民用建筑隔声设计规范》(GBJ118-88)的规定。 4)门窗施工 ①主要指木门窗制作与安装、铝合金门窗、塑钢门窗、特种门的安装施工。 ②应注意隐蔽工程的预埋件、错固件等的防腐、填嵌处理。 ③考虑到砌体中砖、砌块及灰缝的强度较低,故在砌体上安装门窗时严禁用射钉圖定;混凝土墙涧口可采用射钉或膨胀螺钉固定门窗。 ④门窗安装应采用预留洞口的施工方法,不得采用边(先)安装边(后)砌口的施工方法。 ⑤推拉门窗扇必须有防脱落措施,扇与框的搭接量应符合设计要求。 ⑥门拉手距地面宜为900-1050mm,窗拉手距地应为1500-1600mm。 5)墙面铺装工程 ①墙面铺装工程包括石材(含人造石)、墙砖、木材、裱糊及软包等项目。 ②墙面铺装工程应在墙、顶隐蔽工程、抹灰工程完成并验收后进行。 ③基层表面的强度和稳定性是保证墙面铺装质量的前提,因此要根据铺装材料特性处理基层,满足其强度要求。 ④石材铺贴前应进行挑选,并按设计要求进行预拼;强度较低或较薄的石材应在背面粘贴坡璃纤维网布。天然石材采用湿作业法铺贴,墙面会岀现泛碱花斑,应用防碱背涂剂处理石材背面。固定石材的钢筋网应与预埋件连接牢固,每块石材与钢筋网拉接点不得少于四个,拉接金属丝应防锈(常多用铜丝),灌注砂浆用1:25水泥砂浆分层进行。 采用粘贴法施工时,基层处理应平整但无需压光,胶液应均匀饱满地涂刷在基层和石材背面。 ⑤石材干挂法是目前常用的、较先进的施工工艺。通过铝合金或不锈钢干挂挂件与石材的连接;挂件与金属架(常川型钢)的连接;横向框架与纵向立柱的连接;框榘立柱与主休结构预埋件的连接,形成合理的装体系。施工快捷无污染。 ⑥墙砖铈贴前应进行挑选,并浸水2h以上,晾下表面水分。应先放线和排砖,非整砖宽度不宜小于整砖的13。表面应平整、接缝应顺直、缝宽应均匀,阳角线宜做成45°角对接。墙砖应釆用1:2水泥砂浆粘贴,砂浆厚度为6~10mm,满铺在砂浆背面,不得空鼓。为加强砂浆的粘接力,可在砂浆屮掺入一定量的胶粘剂。 ⑦瓷砖铺贴目前也有一不同于水泥砂浆的湿作业法,即瓷砖胶粘剂干贴法。瓷砖无需预先浸水、基面不需打湿,粘结效果也相当不错。尤其适用于作业面小、环境不甚埋想的中小工程或家庭装修。 ⑧木饰墙面所用材料应做防火处理,基层有时须做防潮处理。木砖或木楔须做防腐处理并且深度不小于4m,龙骨与之连接应牢固。饰面板固定应采用射钉或胶粘,接缝应平顺并在龙骨上。 ⑨壁纸和墙布等裱糊工程施工前,新建筑基层墙面应涂刷抗碱封闭底漆;墙面应清除疏松的旧装修层并涂刷界面剂。腻子应平整、坚实、牢固,不得有粉化、起皮、裂缝等现象,基层腻子表面颜色应一致。裱糊前应用封闭底胶涂刷基层。壁纸、墙布应粘贴牢鬥,不得有补贴、脱层、气泡、裂缝、翘边及胶痕。阴角处搭接应顺光搭接,阳角处应无接缝,包角压实。 ⑩软包分为硬收边和软收边、有边框和无边框等。软包墙面、门工程施工所用填充材料、纺织面料(或皮革)和龙骨、木基层板等均应进行防火处理,符合国家现行标准的有关规定。龙骨、衬板、边框应安装牢固,无翘曲,拼缝应平直。填充材料制作尺寸应准确,棱角方正,与木基层板粘接紧密。软包表而应平整、洁净,无叫凸不平和皱折;整休图案应清晰无色差,符合设计要求。 6)细部工程 ①细部工程主要指门窗套、窗帘盒、窗台板、固定酒柜(橱柜)、吧台、服务台、护栏、扶手局部装饰等。 ②细部工程应在隐蔽工程、管道安装及吊顶工程完成并验收后进行。细部工程常较多使用人造板材、胶粘剂及溶剂性涂料,有可能成为甲醛、苯等污染物的主要米源,所以应使所川材料符合国家现行标准。木饰面板安装后,应立即刷一遍底漆。 ③门窗套制作安装应注重洞口、骨架、而板、贴脸、线条工部分,贴脸与门窗套板面结合应平整、洁净、线条顺直、接缝严密,无翘曲和裂缝。木门窗套在对接处应用实木线条封边,贴脸接口成45°角 ④窗帘盒、窗台板等一般为木质、石材等。窗帘盒宽度应符合设计要求,常规窗帘盒宜伸出窗口两侧200~300mm,窗帘盒下沿应与窗口上沿平齐或略低,并做封边处理。 ⑤固定的酒柜、橱柜、吧台、服务台等制作安装,应检查隐蔽工科,保证其强度和使用的合理性。视觉观察其整伓效果。 ⑥护栏、扶手材质较多,扶手高度不得小于900mm,护栏高度不得小于1050mm,栏朴间距不得大丁10mm。金属(不锈钢、铜、型材等)扶手、护栏垂直杆件与预埋件连接应牢固,若焊接,表而应打磨抛光;玻璃栏板应使用厚度不小于12mm的钢化玻璃或钢化夾层玻璃。 7)涂饰工程 ①主要指水性涂料、溶剂性涂料和美术凃饰的工程施L。涂饰工程应在抹灰、吊顶、细部、地面及电气工稞完成并验收合格后进行。涂饰施工有滚涂法、喷涂法、刷涂法。 ②基层处理是涂饰工程的关键环节。新建筑的混凝上(或水泥砂浆抹灰基层)、旧墙面在涂饰涂料前应采取和姞壁纸同样的工艺,分别涂刷抗碱封闭底漆或涂刷界面剂;含水率符合相关施工标准;基层腻子应平实、牢固,无粉化、起皮和裂缝;厨卫空间墙面须用耐水型内墙腻子。 ③混凝土、水泥砂浆抹灰棊层及纸面石膏板基层均应满刮腻子、砂纸打光,但后者应先对板缝钉眼进行处理;金属基层应进行除锈、防锈处理。 ④木质基层涂刷清漆时,其基层上的节疤应用虫胶漆封闭,钊眼处用油性腻子嵌补。刮賦了前,应涂刷一遍封闭底漆(保证木材含水率稳定,榨制油漆渗透的均匀性),再进行补色、修色,修一次刷遍中层漆,打磨后做饰面漆;木质基层涂刷色漆时,先满刷清油一遍(保证含水率稳定,增加与基层的附着力),干后用油腻子嵌平钉孔、裂缝,打磨光滑,再刷中层漆和面漆。 ⑤涂料表面应涂饰均匀、粘贴牢固,不得岀现泛碱、咬色、流坠、刷纹等现象。 8)地面铺装工程 ①地面铺装常用材料有石材、地板砖、实木地板、实木复合地板、强化地板、地毯等。 ②地面铺装宜在隐蔽工程、吊顶T程、墙面抹灰完成验收后进行。 ③天然石材为防止面层污损、泛碱现象,应进行防碱背涂处理。石材、地砖铺贴,其结合层砂浆应釆用体积比为1:3的干硬性水泥砂浆(就是水分较少,感到潮呼呼的。用于抓一把握紧,砂浆形成拳头状,掉在地上全散开),虚铺厚度高出实铺高度2~3cm,上刷水灰比为1:2的素水泥浆一道,后再铺贴石材或地砖。 ④地板、复合地板、强化地板等铺装时,应与墙之间留有8~10mm的缝隙,防止地板膨胀变形用倒刺板铺装地毯时,倒刺板外边缘与踢脚板之间也应留8-~10mm的距离,将地毯边塞入踢脚下面(图2-3-1) (2)施工检验注意事项 1)基本概念 ①分项工程:指按施工工程的主要具体工种工程划分的。如轻钢龙骨、石膏板、贴壁纸、石材安装、涂刷油漆等。 ②分部工程:指按施工的主要部位划分的。如吊顶分部、墙面分部、地面分部、电气分部、通风分部等。 2)隐蔽工程检验 隐蔽工程检验,也称隐检,主要指施工竣工后无法再进行检验的项目,在该项目施工完毕后随即进行的质量检验。 隐蔽工程检验,一般应由施工项目负责人、质检员、甲方代表共同进行。重要或较大规模的隐蔽工程检验,可由施工单位、甲方及设计单位代表共同参加进行。隐蔽工程检验如发现问题必须立即整改,否则需进行整改后的第二次隐蔽检验。 隐蔽工程检验项目： ①吊顶分部中的轻钢龙骨、木龙骨、吊件等; ②墙面分部中的轻钢龙骨、木龙骨、基层板及防火涂料等; ③地面分部中的基层、垫层或防水等; ④电气分部中的配线或配管敷设、电缆耐压绝缘与敷设; ⑤通风分部中的管道敷设与连接、试漏或试压、防腐及保温 ⑥暖卫分部中的管道敷设与连接、试漏或试压、防腐等; ⑦其他。 要有隐蔽工程验收记录。 3)施工质量检验方法 分项工程质检主要是两部分,检验项目和实测项目。 检验项目屮主要采用“看、摸、敲、照”的方法;实测项目检验主要采用“靠、吊、量、套”等方法。 ①看—即对照规范或标准要求进行外观质量的检验。如壁纸裱贴的平整度,油漆、涂料的涂刷等。 ②摸——即用手摸检查。如饰面板材的表而等。 ③敲—通过工具轻敲检查。如墙地面是否空鼓等 ④照——常用手电筒照射检验,也是“看”的另一形式。如用手电筒从侧面照射墙面,可更高要求地检验墙面的平整度,或门上下窄面的油漆质量等。 ⑤菲用工具(如靠尺)测量检查。如墙面石材的平整度等,测量数据是否符合误差要求。 ⑥吊—用吊线等方法测量检查垂直度。 ⑦量通过量进行检查平直度、数据等。 8套用各种角度尺检测如阴阳角的方正、顺直等。 3.相关知识 尽管前面已多次提到有关设计、施工、选材、消防等方面的注意事项,这里还是有必要再次系统地强调一下涉及施工标准与检验的相关法规。不了解这些法规,很难有效地掌握室内装饰设计方面的基本的、原则性的知识,影响对设计的系统宏观把握。 室内装饰装修工程的施工标准与检验可参照以下国家相关法规： (1)施工及检验知识 《住宅装饰装修工程施工规范》(GB50327-2001) 《建筑装饰装修工程质量验收规范》(GB50210-2001 《民用建筑工程室内环境污染控制规范》(GB503252001) 《木结构工程施工质量验收规范》(GB502062002) 《玻璃幕墙工程质量检验标准》(JGJ/1392001) 《金属与石材幕墙工程技术规范》(JGJ133-2001) 《建筑室内用腻子》(JG/30491998 (2)消防方亩的知识 《建筑内部装修设计防火规范》(GB5022-1995) 《建筑设计防火规范》(CB500162006) 《高层民用建筑设计防火规范》(GB5004595) (3)电气安装知识 1)电器、电料的规格、型号应符合设计要求和国家现行电器产品标准的有关规定。 2)暗线敷设必须配管,若管线长度超过15m或两个直角弯时,应增设接线盒。 3)同一回路电线应穿入同一根管内,但总根数不得超过8根。 4)电源线与通信线不得穿入同一根管内。 5)电源线、插座与电视线、插座的水平间距不应小于500mm 6)电线与供暖、热水、燃气管之间的平行距离不应小于300mm,交叉距离不应小于100mm。 7)穿管的电线的接头应设在接线盒内,接头搭接应牢固,绝缘带包缠应均匀紧密。 8)安装电源插座时,面向插座的左侧应接零线(N),右侧应接相线(L),中间上方应接保护地线(PE)。 9)原则上同一室内的电源、电话、电视等插座面板应在同一水平标高上,高差应小于5mm。 10)原则上电源插座底边距地宜为300mm,开关面板底边距地宜为1400mm。 11)厨房、卫浴应安装防溅插座,开关宜安装在门外开启侧的墙体上。 2003年建设部颁布的《商品住宅性能认定管理办法》,对住宅的电气设计提出了前瞻性的设计要求,确保了住宅功能性、安全性和可持续发展的实现。例如AAA级①性能的住宅,对线路的导线要求采用绝缘铜线,电表规格不小于20A。每户电表前线不小于16mm2,户内分支线,厨房、空调分支截面不小于4m2,其余支线截面不小于25mm2。 (4)其他 《全国建筑装饰装修工程量清单计价暂行办法》 《全国统一建筑装饰装修工程消耗量定额》(GYD-901-2002) 《高级建筑装饰工程质量检验评定标准》(DBJ01-27-96) 《家庭居室装饰工程质量验收标准》(DB01432000(00年10月1日开始执行新的验收标准)
第二节 竣工技术工作
为了更好地使设计效果得到保证,同时也为了使施工技术得到有效检验,应充分重视竣工技术环节。竣工验收和竣工图绘制等方面的基木知识的掌握就显得尤为重要。
一、竣工验收 1.掌握要点 了解验收的基本知识和注意事项,能够协助项目负责人完成设计项目工程的竣工验收。 2.工作程序和方法 竣工验收是室内设计工程项目的一个重要环节。工程验收一般分为材料验收;隐蔽工程验收;分项工程、分部工程、单位工程、单项工程及中间验收;施工记录等阶段,各种验收都有其要求和标准并办理验收手续。这是工程质量得到保证的重要内容。 (1)技术资料的准备 在工程竣工验收时,应具备下列工程技术资料: 1)竣工工程项目一览表(竣工工程名称、位置、结构、面积或规格和附有设备等)。 2)竣工图。 3)图纸会审记录、设计变更和材料代用核定单、工程洽商记录等。 ———————————————————— ①A级住宅包括:1A级(指经济适用房的最高性能标准,即经济适用型住宅)、2A级(指面向中高收人的舒适型住宅)、3A级 (指高档公寓、别墅,即高舒适度住宅)。三者均应属于精品住宅,只是性能认定指标体系、建设标准不同而已。 ———————————————————— 4)材料、设备等的质量合格证明及检测报告。 5)分部工程、分项工程(或称子分部工程)施工报验表(附施工记录和施工试验记录)。 6)电气隐蔽工程验收记录。 7)管道隐蔽工程验收记录。 8)消防隐蔽工程验收记录。 9)通风与空调隐蔽工程验收记录。 10)强弱电、设备、管道等调试测定记录 11)施工日记。 12)工程竣工报告(工程竣工后由施工单位编写的竣工报告)。 13)竣工验收书。 14)其他。 工程完成后,报请专业主管部门,由建设单位(甲方)、监理单位、设计单位、施工单位进行工程验收并做记录。 作为室内装饰设计员,应基本了解验收程序和注意事项,并协助设计单位进行工程验收。 (2)竣工验收应关注的要点 从工程质量方面,竣工验收应把握以下方面： 1)功能方面 室内设计施工工程包括空调、消防、照明、音响、电视、卫生设备、通信设备以及较高的防火隔声等安全要求。要保证设备功能的灵敏,水、电系统的畅通,管道及装饰而交接的严密,构造与基休连接的牢固。这些功能质量的要求,均是体现工程项目使用的基木保证。 2)感观方面 装饰工程的质量检验标准很多是通过感观特征(视觉、触觉、听觉)来评定的(有时也要借助工具检测)。总的要求是:点要均匀,线要顺直,而要平滑。墙面的平整,阴阳角的顺直,墙地砖是否空鼓等现象,都是竣工验收应予关注的。主要的还应使工程整体效果与设计艺术创意形成视觉上的有机统当然,对于一些非直观部位(人在特定位置才能看到的部位,如洗手台面底面、抽屉面板的底边等),应做到整齐、平滑,油漆、找平等都应认真处理。 3)细部方面 工程的宏观质量和视觉效果固然要把握,但离开了细部或局部设计的施工质量保证,肯定会影响工程的整体效果和耐久性,诸如壁纸起鼓、瓷砖脱落、顶棚塌陷、油漆起皮、木饰开裂、附件松动等因此,必须做到连接牢靠,粘贴密实,吊挂稳固,加强施工过程的质量监督。 工程验收可参照国家标准《建筑装饰装修工程质量验收规范》(GB50210-2001)、《民用建筑工程室内环境污染控制规范》(GB50325—2001)、《高级建筑装饰工程质量检验评定标准》(DB01-27-96)或《家庭居室装饰工程质量验收标准》(DBJ/01-43-2000)等。 竣工验收合格,签定竣工验收书及工程保修单。 3.相关知识 一项室内装饰工科的竣工,意味着此项工科已经按照设计图纸耍求和业主的变更要求仝部施工完毕,具备了交付使用的条件。但仍有许多工作需要处理,还需要了解一些相关知识。 1)对施工项目的核查知识 主要是发现有无漏项,有无增项,是否未办洽商。为工程结算提供了可靠的工程量依据。一般可通过设计图纸或报价清单(概预算书)进行核査,其次是根据洽商记录核査。通过核査,可确定无漏项、无漏洽商,最终甲乙双方确认为全部竣工。 2)施工现场清理方面的常识 此项工作要求具体而细致,也可称得上室内装饰施工的一个专业工艺。一般涉及到油漆工艺;涂料面层及壁纸裱糊面层清理;瓷砖、石材表面的清理;洁具的清理;五金件的清理以及一些修补工作。这都是竣工交付前不可缺少的程序。 3)工程费用结算方面的知识 首先要核对工程量,与前述施工项目的核查不同,那只是施工项目方的自我核对。此时应由工程预算部门与监理部门(或甲方相关负责人)共同核对,签字认可,作为编制结算书的工程量依据。 要注意整理“洽商记录”(表2-2-8),这是确定工程量的重要依据。洽商记录不仅有增项,同时也会有减项,因此原合同价格会发生变化,会重新调整工程总造价。借助洽商和竣工图做好结算书。 4)施工资料的汇集 施工资料的汇集工作主要是由施工单位来完成的,施工单位应将施工资料整理汇总完毕并移交业主进行工程竣工验收。
二、竣工图绘制 1.掌握要点 理解竣工图的基本作用,了解竣工图与施工图的异同之处,掌握竣工图的基本内容和绘制方法。 2.工作程序和方法 竣工图是正规、严谨的室内装饰工程设计的重要环节,是工程竣工资料中不可或缺的重要组成部分,也是工程完成后主要凭证性技术资料,更是工程竣工验收结算的必备条件和维修、管理的主要依据。 因此,竣工图的绘制也是设计人员需要掌握的一项基本内容。 (1)绘制竣工图的意义 我们知道,室内装饰工程的施工是依照施工图来进行的,而施工图最原始的底图一般是画在硫酸纸上的。施工现场使用的施工图是用硫酸纸晒出的若干套蓝图,而施工图底图则由设计方留作存档。 施工期间,施工方按施工图要求进行施工,此过程中难免会出现由于各种原因产生的修改和变更、增项或减项。因此当施工竣工后,必须留下根据工程的变更、修改或增减项形成的技术资料,以备工程完成后结算以及将来使用中维修、管理之需。这份在原施工图的基础上而产生的图纸,即是室内装饰工程的竣工图。 当然,若在施工过程中未发生设计变更、工程增减项,完全按施工图进行施工,可直接将原施工图的新图加盖竣工图章后作为竣工图。 (2)竣工图画法的类型 原则上竣工图一般可分为三种:利用原施工蓝图改绘后形成的竣工图;在二底图上修改产生的竣工图;重新绘制的竣工图。 上述三种类型的竣工图中,目前最好的方法还是重新绘制竣工图较为便捷。由于电脑在室内设计行业中的广泛使用,传统意义上的依靠绘图工具进行手绘施工图或竣工图的办法,已经由于时代的发展与工程施工的要求不相适应,显得颇为落伍。况且,发挥电脑利于修改的优势,可以更方便、更快捷地在储存的原施工图文件基础上进行修改、调整。因此,利用电脑重新绘制竣工图,不失为一种有效的方法。 当然,也有一些不正规的小工程或家装工程,一般对竣工图的要求不高(甚至不需要),这种状况的施工图设计通常以手绘的形式出现。若需要提供竣工图,采用前两种竣工图画法的情况居多。 这里重点介绍的,还是以电脑为手段,重新绘制竣工图的方法。虽然图纸量大,但借助于电脑,工作量也并非想象的那么可怕,重要的是能保证图纸质量。 (3)竣工图绘制的依据 1)原施工图。它是竣工图绘制的重要依据之一。说穿了,竣工图就是将原施「图根据竣工的真实状况修改后,形成的更接近真实的施工图。如果某些原施工图没有改动的地方,也就是说,按施工图施工而没有任何变更的图纸,可转作竣工图,并加盖竣工图章。 2)洽商记录。洽商记录贯穿于整个施工仝过程,其主要作用是确定工作量,并为竣工图绘制提供依据。应根据洽商的内容,如门窗型号的改变、某些材料的变化、灯具开关型号的调整及设备配置位置的变化等,对原施工图进行改绘。 3)设计变更。在施工过程中,有可能会出现设计上诸如尺寸的变化、造型的改变、色彩的调整等情况,这时,就需要在竣工图上体现出来。 4)工程增减项。有些工程会有增加或减少某些小项的可能,比如增加某几个原本不属于该工程的项目,或者减少某些原属于此工程的施工。这些都会引起工程造价的变化。通过竣工图,补充或减少因增减项牵涉到设计方面的部分图纸。 这里需要重点强调的是,上述若十依据的罗列,只是为了让大家感觉条理清晰而已,实际上,无论是设计变更还是工程的增减项,都要通过洽商的形式体现出来。严格意义上说,施工中每次洽商记录上应有监理或甲方、施工方、设计方等签字认可。 (4)竣工图绘制的注意事项 1)绘制竣工图应按制图规范和要求进行,必须参照原施工图和专业的统一图例,不得出现与原施工图图示不符的表达方法。 2)原施工图施工而没有任何变更的图纸,可直接作为竣工图。但需在图纸右下角使用竣工图图签。 3)如果有一些数字、文字以及变化不太大的、不影响比例关系的尺寸变更,可在电脑上将原施工图变动处直接修改。 4)如果原施工图改动较大或在原位置上改绘比较困难,需重新绘制该张图纸的竣工图。 5)如果有新增补的洽商图,应按正规设计图纸要求绘制,注明新增的图名、图号,并在图纸目录上增列出图名、图号。 6)某些洽商可能会引起图纸的一系列变化,凡涉及到的图纸和部位、尺寸,均应按规定修改,不能只改一处不改它处。例如一个标高的变动,可能要涉及到平、立、剖及局部大样,均要改正,别怕麻烦。 7)根据洽商内容、设计变更重新绘制的竣下图,一般应通过制图的方法表达其内容。如果仍不能表示清楚,可用精炼的规范用语在图纸上反映洽商内容。比如装饰材料的变更,在图纸上只能以文字的形式说明其变更。 (5)竣工图文件的具体要求 1)竣工图文件应具有明显的“竣匚图”字样,并包括编制单位名称、制图人、审核人、技术负责人和编制日期等内容。 2)竣工图签(章)是竣工图的标志和依据,图纸出现竣工图签(章),修收后的原施工图就转化为竣工图,编制单位名称、制图人、审核人、技术负责人应对本竣T图负责。 3)重新绘制的竣工图应在图纸的右下角绘制竣工图签,封面、图纸目录可不出现竣工图签;用蓝图或二底图改绘的竣工图及封面、图纸目录,应在图纸的右上角加盖竣工图章。 4)原施工图中作废的、修改的、增补的图纸,均要在原施工图的图纸目录上重新调整,使之转化为竣工图目录。 5)一套完整的竣工图绘制后,应作为竣工资料提交给监理或甲方,以便竣T验收和存档。 6)重新绘制的竣工图是在原施工图的基础上调整、修改的结果,同时也应要求原施工图内容完整无误,以利相互比较。 3.相关知识 竣工图的绘制与施工图绘制尽管存在许多相同之处,但一者的作用不同,性质也不同。 施工图绘制是为了更具体地体现设计创作的构思,使设计能通过施工图以及施工得以实施;而竣工图则是结合设计变更、洽商记录等,对施工图作进一步修改、调整、增减后形成的工程竣工资料。 竣工图绘制除要掌握基本的制图方法和构造知识外,还应了解有关竣工资料方面的知识,尤其对工程洽商记录、设计变更等资料的掌握,是竣工图绘制能否真实、仝面反映竣工效果的关键所在。因此,画好竣工图,会牵涉到有关制图、构造、设备等技术知识,以及施工监理、工程验收等方面的知识。实际上,如果你对施工图绘制有了一定基础,那么对于竣工图的绘制就应该不会有很大困难。
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发表于 2019-3-10 16:33:35
