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《室内设计师培训教材》第四部分——高级水平知识(1~4章)

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发表于 2018-5-17 17:18:41 | 显示全部楼层 |阅读模式

第一章
  设计定位

第一节  系统规划

       室内设计所涉及的自然、人工、社会环境问题;室内设计与各种艺术和设计门类的关系;室内设计空间模式的四维化特征,使其具有明显的边缘性与综合性,本身的多元化特征格外突出。在设计中采用一般的工作方法和程序显然不能满足其特殊需求,因此系统规划的概念与应用对室内设计具有十分重要的意义。

        一、项目综合分析
        1.掌握要点
       掌握科学的项目综合分析方法,即以定性与定量紧密结合的控制系统论方法为基础,进行的项目综合分析方法。通过背景资料的数据分析,明确项目要素之间的逻辑关系,得出正确的项目设计实施方法。
        2.工作程序与方法
       作为项目综合分析的程序与方法,主要涉及社会环境的背景资料与可供实施的工程技术资料两个方面。项目的社会环境反映特定时代背景条件下,政治、经济、地域、文化各个方面的制约因素。对这些制约因素的分析判断,有助于项目实施的综合定位。而工程技术资料分析则是保证项目顺利实施的基础,两者之间相辅相成缺一不可。
       (1)设计项目的背景资料分析
       设计项目的背景资料分析涉及到社会的政治、经济,人的道德伦理、心理、生理,技术的功能、材料,审美的空间、装饰等等。分析是否到位涉及到设计者所具备知识水平的高低。必须具备广博的社会科学、自然科学知识,还必须具有深厚的艺术修养与坚实的专业表达能力,才能在复杂的工程项目中胜任犹如“导演”角色的工作。
       社会的政治经济背景:每一项室内设计项目的确立,都是根据主持建设的国家或地方政府、企事业单位或个人的物质与精神需求,依据其经济条件、社会的一般生活方式、社会各阶层的人际关系与风俗习惯来决定。准确的定位成为设计能否成立的关键,同时也是背景资料分析的重点。
       设计者与项目委托者的文化素养:文化素养体现于设计者与项目委托者心目中室内未来的理想空间,他们在社会生活中所受到的教育程度,欣赏趣味及爱好,个人抱负与宗教信仰等,决定了将要兴建的项目内容与风格。正确的分析判断有助于项目设计要素的取舍。
        技术的前提条件:包括各项科学技术成果在手工艺及工业生产中的应用。每一个特寺定的时期,都会出现新的材料、构造与施工技术。了解这些要素的基本特征,成为项目综合分析中设计定位的前提。
       形式与审美的理想:指项目委托者的艺术观与设计者艺术表现方式的把握,以及环境造型艺术语汇的使用能力。在这方面的分析判断,涉及到项目设计的人选与人力投入,成为实施决策的重要环节。
       (2)设计项目的实施资料分析
       由于室内设计是一项复杂的系统工程,一个具体的室内设计项目,其项目实施资料对于不同的部门具有不同的内容,物业使用方、委托管理方、装修施工方、工程监理方、建筑设计十方、室 内设计方虽然最后的目标一致,但实施过程中涉及的内谷确有着各自的特点。本套教材的对象主要是针对设计者,因此项目的实施资料内容自然是以室内设计方为主。
       在室内设计项日的实施资料分析过程中,室内设计者在受到物质与精神、心理上主观意识的影响下,要想以系统工程的概念和坏境艺术的意识正确决策就必须依照下列顺序进行严格的功能分析(图4-1-1):
411.png
        ①社会环境功能分析;
        ②筑坏境功能分析;
        ③室内环境功能分析;
        ④技术装备功能分析;
        ⑤装修尺度功能分析;
        ⑥装饰陈设功能分析;
        3.和关知识
        建筑法规的知识
        建筑法规的知识:包括围家颁布的与建筑相关的法律文件,与室内建筑相关的国家标准和技术规范。这是设计者必须了解和参照的基础知识。
        下列内容则是高级室内装饰设计师必须掌握的知识:
        ①中华人民共和国国家标准《住宅设计规范》(GB500961999)
        ②中华人民共和国国家标准《住宅建筑模数协调标准》(GB/T50100—2001);
        ③中华人民共和国国家标准《住宅装饰装修工程施工规范》(GB50327-2001);
        ④华人民共和国国家标准《建筑装饰装修工程质量验收规范》(GB50210-2001;
        ⑤中华人民共和国国家标准《民用建筑工程室内环境污染控制规范》(GB50325-2001)。

        二、项目总体规划
        1.掌握要点
        在项目综合分析内容学习的基础上,通过具体的实施项目,在宏观的设计理念与微观的技术处理两个层面,掌握项目总体规划的内容与方法。
        2.工作程序与方法
        项目总体规划体现于:特定建筑中处于统一时间序列的空间形象总体构思设计,以及综合协调各类功能要素进行设计的实施方案。也可以说,就是确立设计构思主题和确立设计工作程序。室内的空间形象总体构思是体现审美总识表达空间艺术创造的主要内容,成为设计概念总休策划的重点。室内功能要素的综合协调则需要通过编制详尽的项目总体规划任务书来实现。
        (1)设计概念的总体策划
        设计概念的总体策划所决定的内容,是项目空间功能与审美表现的全面规划。既包括务虚的设计理念,也包括务实的实施方案,但重点在」项目设计的总体发展方向。
        设计概念的界定可以按照两种思维方式进行。种是在确立合理的平面功能布局后,再进行空间视觉形象的设计,称为顺向思维。另一种是先行导入空间视觉形象的概念,再来调整平面功能布局,称为逆向思维。前者由于受功能要素的限制,容易造就平庸的空问视觉形象;后者虽然创造了新颖的空间视觉形象,但却容易损害某些重要的使用功能。
        因此,需要综合两种思维方式进行设计概念的总体策划。
        (2)编制项目总体规划任务书
        项目总体规划任务书主要应用于设计单位内部,属于设计程序的质量管理系统。其编制的内容与方法类似于标书的制作。胜任编制标书等同于能够编制项目总体规划任务书,当然标书的内容深度远胜于任务书。
        项目总体规划任务书主要包括三个方面的内容:项目功能需求规划;项目艺术处理规划;项目工艺技术规划。项目功能需求规划是基础的分析内容,需要通过查阋相关建筑法规,咨询各方相关专业人士,调研实际完工的相关项目来最终确认。项目艺术处理规划是核心的任务分析,需要界定项目发展的主体艺术设计概念,制定相应方案的艺术表达内容与方式,并确定合理的设计人员分工与工作进度。项目工艺技术规划是任务执行与实施的保障,需要研究可供项目使用的材料与构造,通过市场调研和财政分析,并结合设计内容合理规划。
         3.相关知
        (1)总体规划设计知识
        室内工程项目的总体设计规划所涉及的知识,实际上就是项目实施程序中的设计内容。以室内的实用功能,艺术处理以及工艺技术内容组成。
        1)室内空间实用功能的总体规划
        室内设计的物质功能体现于人的体位运动尺度系统和物理的环境系统。人的不同行为直接影响两大系统的设置。
        室内使用功能所涉及的内容与建筑的类型和人的日常生活方式有着最直接的关系。按照人的生活行为模式,室内空间可分为三个大的类型,即:居住空间、工作空间、公共空间。每一类空间都有明确的使用功能,这些不同的使用功能所体现的内容构成了空间的基本特征。这些特征决定了室内设计的审美趋向以及设计概念构思的确立。
       与建筑空间构造相配的是室内物理的环境系统。所谓环境系统实际上是建筑构造中满足人的各种生理需求的物理人工设备与构件。环境系统是现代建筑不可或缺的有机组成部分,涉及到水、电、风、光、声等多种技术领域。这种人工的环境系统与建筑构造组成了室内设计的物质基础,是满足室内各种功能的前提。两者的结合构成了空间构造与环境系统。
        室内空间实用功能的总体规划应考虑如下内容:
        ①室内空间的使用面积分配。功能布局的面积与尺度,使用功能面积与交通通道面积的界定。
        ②室内各功能房间的组合关系。以不同功能限定构成交通流程的房间相接、相邻、相近位置关系的合理安排。
        ③室内各功能空间交通、疏散、流线设计的安全性,消防设施与设备安置的合理性。
        ④室内各类设施与设备功能设计的合理性。
        ⑤室内采光与照明功能设计的合理性。
        ⑥室内通风与采暖功能设计的合理性。
        ⑦室内固定物体设置及尺度与视线关系的处理。
        ⑧室内空间形态的造型要素、设施、设备与声学处理的关系(图4-1-2)。
412.png
        2)空间形式艺术处理的总体规划
        在这里所说的空间形式具有美学的含义,即符合特定审美意识的空问构成形式。这种空间构成的形式,是人对空间形态外观的感觉,主观的空问形态感觉反映丁大脑产生的形象,形象所表达的形、色、质,以及形、色、质木身状态的变化,组成空间形式美的内容。因此属于艺术处理的范畴。
        空间形式艺术处理的总体规划应考虑如下内容:
        ①以空间主体设计概念进行创意的独创性。
        ②空间造型样式符合美学规律,空间整体审美的相关系协调统。
        ③空间实体界面的造型满足视觉美感的需求并符合功能。
        ④空间的墼体色调及形式相互协调。
        ⑤造型与工艺、材质与形式运用的先进性、合理性。
        ⑥室内装修造型处理与采光照明设施设备的关系。
        ⑦艺术装饰照明与普通照明的关系,包括灯具形式及照明方式的选用。
        ⑧满足不同功能需求设备的布置方式与装饰设计的结合度。
        ⑨陈设装饰设计材料、器物设置与空间总体氛围的和谐度。
        3)内装修⊥艺技术的总体规划
        尽管今天的建筑构造形式比之过去有了相当大的进步,但是还没有达到随心所欲创建内部空间造型的地步,受经济、材料、技术的制约,空内设计依然要充分考虑构造对空问造型的影响,并根据这种影响米制定室内装修工艺技术的总体规划。
        室内装修工艺技术的总体规划应考虑如下内容:
        ①材质选择及在空间区域分布的合理性。
        ②材料构造形式与工艺节点选用的合理性。
        ③装修⊥艺技术设计与空问总体视觉形象的协调性。
        ④界面表层工艺处理细节与美学规律的相互关系。
        ⑤枋质选择与构造作法与声学控制方法的关系。
        (2)总体规划文本制作的知识
        室内设计总体规划文本的制作过程,实际上就是项目设计实施技术坏节的研究过程,采用文件的方式将其定稿,就成为设计过程管埋的依据。编制总体规划文本是增强设计科学性提高设计水平的必需。
        1)人员组织
        在室内设计项目的总体规划中,合理调配人员是项目得以顺利实施的基础保证。各项设计任务分配的规划是否得体,直接关系项日设计水平的高低。成为总体规划文本成功制作的前提。
        ①人力资源分配。在一个貝体的设计项目实施过程中,设计人力资源分为三个层次。第一层次为设计主持者,其任务为项目的总体策划与指导。确定设计的总体概念,把握设计发展的方向,          对具体技术环节的内容优化实施决策。第二层次为设计者,其任务为具体空间的室内设计,需要在主持者的概念原则指导下进行工作,在确立的项目大方向不变的基础上,最大限度地发挥潜在的创造力。第三层次为设计方案的表现者,其任务是将设计完成的项目方案,通过专业的表现技能,以视觉图像的形式再现于项目委托者面前。
        由于艺术设计专业的特点,设计者只对自己承担的技术内容负责,需要服从于主持者的指导。设计主持者为项目总负责,其有最终的裁定权。因此在一个项目中只能由一位设计主持者,而设计者和设计表现者则可根据需要任用,没有具体数量的限定。
        项目内容分配。每一个建筑项目对于室内专业来讲,都是出多种功能组成的综合体,表现在空间上就是由不同界闻分隔而成的房间综合体。具体到一个实际项目,需要同时实施对所有房间的设计,设计主持者需要充分了解所任用设计者的工作能力、水平与特点,合理进行项目内容的分配,以最大限度调动积极因素,实施项目设计人力资源的最大优化。
        2)时段控制
        争取合理的设计工作时间,是项目得以实施的基本保证。在现阶段由于经济高速发展的态势,以及相当一部分业主不了解设计程序的周期。给予设计者的时间往往只有方案制作所需的最低限度。因此时段控制的概念在不少情况下易于流产,这是总体规划中尤其需要注意解决的一个难点问题。
        从艺术设计的基本理念出发,概念创意的时间可能是无限的。同一个功能空间可以有无限的视觉形象创造,于是在相对限定的一个时间段,安排多少时间分别给概念创意与方案制作,就成为项目设计时段控制的一个重要问题。一般来讲,完成方案制作的快慢与投入人力的大小成正比。而概念创意则不尽然,除了在学校可能调动大量的人力集中于一个项目的设计创意,在一个社会的设计单位中是不可能投入大量人力的。即使投入也不一定能够取得好的效果。所以,当项目设计的总时段确立后,总是根据方案制作完成的所需时间来倒排日程,以便合理确定最佳的概念创意时间。一旦日时段控制规划确立就不要轻易变更。
        3)文本制作
       总体规划文本可以通过语言文字描述,数据模型图表模拟。按照设计程序的先后,以外部环境为背景的主题概念,项目设计实施过程的时间与内容,方案制作的形式、内容、方法为顺序来完成制作。
       在总体规划文本中需要涉及以下四方面的内容:
       ①设计协调组织;
       ②材料选配组织;
       ③工程预算组织;
       ④方案制作组织。

第二节 程序控制

        一、项目运行控制环节
        1.掌握要求
        掌握科学的项目运行控制方法。即以系统程序控制的方法为基础,按照时段控制循序渐进的设计概念发展模式,完成分阶段控制的目标,掌握项目设计的阶段管理控制方法。
        2.工作程序与方法
       设计概念的转化有一个从头脑中的虚拟形象朝着物化实体转变的过程,这个转变不仅表现于设计从概念方案到工程施工的全过程,同时更多地表现于设计者自身思维的外向化过程。这是一个设计概念从形成、发展到变成设计方案的图形化与实物化推敲渐进过程。在这个过程中从抽象到表象、从平面到空间、从纸面图形到材料构造成为设计概念转化的三个中心环节,也成为项目运行发展阶段的控制环节。
       (1)设计概念发展阶段的控制
       设计概念的发展阶段就是实现从抽象到表象的转化。是设计意念从概念向方案转换的创意物化环节。抽象的设计概念在设计者的头脑中只是一个不定型的发展意向,它可能是一种理念、一种风格、一种时尚……就好像许多设计任务书中描绘的:某某设计讠要体现一种时代弋精神,在现代中蕴含传统的韵味…一句话好说,但要把它转化为具体的空间实物。则需要设计者艰苦的脑力劳动。在这里关键点在于设计概念表象特征的选取,也就是说要选择一个能够正确表达概念的物化形象,用一句专业的术语叫做——设计定位。设计者往往需要经过多方面的尝试才能最终确立,既要经过十月怀胎的艰辛,还要经受一朝分娩的阵痛。一旦孩子出生,剩下的事就好办多了。
       因此,设计概念发展阶段控制的关键点,在于能否在有限的时间内产生较多可供选择的设计概念,并能够进行正确的设计概念定位决策,使虚拟的设计概念成为符合项目要求的空间实体形态。
       (2)设计方案发展阶段的控制
       设计方案的发展阶段就是实施从平面到空间的转化。是设计意念从概念向方案转换的技术表达环节。创意物化的工作完成之后,摆冇设计者面前的可能是一堆文案草稿,也可能是一件卡纸模型,要把它转换成可实施的方案还必须使用科学的空问表达技术手段。止投影制图、空间模拟透视图、实物模型成为传统的表达方式,计算机虚拟空间表现与实景动态空问模拟成为新型的表达工具。不论是何种方式,技术表达环节的最终目的除了让观者埋解空间设计的意图之外,同时也是为了设计者自身实现从平面绘图概念向空间实施概念的转换。
       因此,设计方案发展阶段控制的关键点,在于能否以有限的时段合理调配人力资源,统筹安排技术衣达环节的进度,并适时给与设计方案制作者从平面到空间的技术指导。
       (3)设计实施发展阶段的控制
       设计实施的发展阶段就是实施从纸面图形到材料构造的转化。是设计意念从概念向方案转换的建筑实施环节。当技术表达完成对实施空间的模拟之后。选择合适的材料与构造就成为最终完成设计意念的关键。纸面的图肜与实际的材料构造之间还是有着相当大的差别。纸上谈兵与实际带兵毕竞是完全不同的两个概念,佟画得好并不意味着能够选择合适的材料,进行理想的构造设计,材料选择和构造设计同样要经过实践的考验。
       因此,设计实施发展阶段控制的关键点,在于能否最大限度的实现图纸表现的合理内容。在有限的时段与相关专业和施工者以有机的配合,在材料、色彩、构造选择的关键问题上适时给与施上者技术指导。当图纸与施工现场的情况出现误差,应掌握先行检查图纸的原则。并根据实际的发展可能性确定最终的实施方案。
       3.相关知识
       (1)系统程序控制的知识
       系统程序控制的知识主要来自于控制论和系统科学,并依靠控制论系统的理论发展米建立自身的体系。
       1)由一般系统论和控制论构成的系统科学
       系统的科学概念源于20世30年代奥地利生物学家贝塔朗菲( Ludwig von bertalanffy)提出的一般系统论( Ceneral System Theory)。并在后来成为系统科学的理论基础之一。一般系统论把所有可以称为系统的事务当作统一的研究对象进行处理,从系统形式、状态、结构、功能、行为一直探索到系统的可能组织、演化、生长或消亡,前不管这种系统究竞来自何种学科。这种基本思路与后来的控制论不同,控制论产生的初期汲取」一般系统论的许多重要概念或结论,因而在系统的观点上基本一致,但控制论主要对受控的系统感兴趣,创造条件把本来不受控的系统置于控制之下。
        在20世纪70年代初由于一般系统论和探制论的发展,开始形丿成我们今天所讲的系统科学( Systems Science)。系统科学处丁自然科学与社会科学交义的边缘地带,是20世纪末信息论、运筹学、计算机科学、生命科学、思维科学、管理科学等科学技术高度发展的必然产物。简单地说,系统科学就是立足于系统”概念,按一定的系统方法建立起来的科学体系。出于控制论的方法论地位和高度综合性。控制论和系统科学在国际学术界有时是相提并论甚至等同的。
        一般系统论、控制论一直到系统科学,都是在系统概念的基础上发展起来的。今大,系统的概念已经渗透到各类学科,可以说它是一种方法,是一把打开未知世界大门」的金钥匙。在空内设计的领域有了系统概念,就可以通过有条不紊的归纳、类比、联想、判断来解决一个个设计上的难题。
        2)一般系统的概念
        按照一般系统的定义,多个矛盾要素的统一体就叫系统。这些要素也叫系统成分、成员、元素或子系统。要对一个系统进行分析,必须获得有关该系统的四方面知识:结构、功能、行为、环境。
       面对我们]所处的世界,系统无处不在,地球是一个系统,同时又是太阳系的子系统;太阳系本身是一个更大的系统,但却是银河系这样一个更为巨大的系统中的子系统。就室内设计而言它也是一个复杂的系统,空间界面是室内设计的要素,空间界面本身又是由地面、墙面、顶棚、门窗、设备、装饰物等子系统所构成,它们又能细分为形状、材质、色彩等等。
        3)控制论系统的基本属性
       就设计的实用概念而言需要的是控制论系统,控制论系统是当然的一般系统,但一般系统却不一定都是控制论系统。一个控制论系统要具备五个基本属性:
       可组织性:系统的空间结构不但有规律可循,而且可以按一定秩序组织起来。
       因果性:系统的功能在时间上有先后之分,即时间上有序,不能本末倒置。
       动态性:系统的任何特征总在变化之中。
       目的性:系统的行为受目的支配。要控制系统朝某一方向或某一指标发展,目的或目标必须十分明确。
       环境适应性:了解系统本身,尚不能说可成为控制论系统。必须同时了解系统的环境和了解系统对环境的适应能力。
       由此我们可以看出一个能进行有效控制的控制论系统,必须具备“可控制性”和“可观察性”。
       这就是说控制论必须是受控的,系统受控的前提是由足够的信息反馈来保证的。
       4)系统类型与系统模型
       系统归类后的分析是建立在创造性思维的模型基础之上。这种模型是对客观事务的模拟、写照、描绘或翻版。分为两种类型:一类为定性模型,一类为定量模型。定性模型分为三种:实物模型(木工模型、飞机模型、建筑模型、物理实验模型等);概念模型(政治模型、心理模型、语言模型等);直观模型(广告模型、方框图、程序框图等)。定量模型也分三种:数学模型(用代数方程、微分或差分方程、积分方程或其他符号化方式表明系统要素间数量关系的模型);结构模型(用几何或图论方法描述系统要素间因果数量关系的模型,如网络模型、决策树模型等);仿真模型(利用计算机的数据处理和逻辑运算两大功能,用计算机能读懂的语言编写的程序表现的模型)。
       在分析特定问题或描述指定事件时,控制系统论主张定性与定量的方法紧密结合,定性模型和定量模型相互参照印证才能得出科学的结论。这是因为缺乏定量分析、没有数据支持的定性模型是不科学和不可靠的。缺乏定性模型、没有逻辑推理的定量模型是片面和不完善的。
       5)系统工程
       二十多年来“系统”概念在控制论、信息论、运筹学基础上,从一般系统论发展成为具有三个层次的系统科学:系统哲学或方法论、系统理论、系统工程。其中属于系统科学应用部分的系统工程对室内设计最具实用价值。所谓系统工程就是把系统科学的原理运用于工程和社会经济实际。
       系统工程的主导思想就是通过系统分析、系统设计、系统评价、系统综合达到物尽其用的目的。
       系统工程既是组织管理技术,也是创造性思维方法,又是现代科学技术的大综合,它与其他学科的联系十分紧密。
       系统工程所采用系统科学原理的主要观点有:整体观点、综合观点、比证观点(即价值观点)、战略观点、优化观点。
       系统工程的实施总包含三个基本步骤。第一是提出问题;第二是通过建立模型,优化目标,进行系统分析;第三是按一定的评价标准(价值准则)将不同的措施方案加以解释评价,选择最优方案。
       通过对系统科学和系统工程的分析,我们不难看出“系统”概念对于室内设计所具有的重要意义。实际上室内设计程序的科学实施必定是建立在系统科学和系统工程的理论基础之上,缺乏系统概念指导的室内设计必定会在某个环节出现漏洞,完成的工程项目也不会是一个完整的室内设计。
       (2)设计阶段管埋的知识
        1)项目概念设计与专业协调
       在占有了各种不同的设计信息资源之后,开始进行项日的概念设计应该说是水到渠成。面对一个具体的设计项目,头脑中总要先有一个基本的构思。经过酝酿,产生方案发展总的方向,这就是正式动笔前的概念设计。确立什么样的概念,对整个设计的成败,有着极大的影响。尤其是一些大型项目,面临的影响因素和矛盾就会更多。如果一开始就没有正确的设讣概念指导,意图不明,在后来的设计上出现问题就很难补救。
       室内工程项目的概念设计,实际上就是运用图形思维的方式,对设计项口的环境、功能、材料、风格,进行综合分析之后,所做的空间总体艺术形象构思设计。
       在开始进行空间的概念设计时为了让思维的翅膀不受任何羁绊翱翔于广阔的天空,一般不过早和过多地考虑建筑构造与环境系统设备的制约。可是一旦有了明确的设计概念后,与各专业的协调下作就必须马上进入设计者的思维,并迅速排入急需待小的日程。在图面作业的程序中与各种相关专业的协调多体现于方案图和施工图,这在以表现为主的具体的制图绘制程序中是合理的。但在项月实施程序中及早与各相关专业协调,则对设计概念的实施具有重要意义。也就是说一旦设计概念与构造设备发生矛盾,就必须通过协调解次,其结果无非是三种:构造设备为设计概念让路;放介已有设计概念另辟新路;在大原则不变的情况下双方作小的修改。因此项日概念设计与专业协调是一个成功室内设计必不可少的关键程序。
        2)确定方案与施工图设计
        当设计方案完全确定下来以后,准确无误的实施就主要依靠于施工图阶段的深化设计。施工图设计需要把握的重点主要表现在以下四个方面:
        ①不同材料类型的使用特征。设计者不可能做尢米之炊,装修材料如同画家手中的颜料,切实掌握材料的物质特性、规格尺寸、最佳表现方式。
        ②材料连接方式的构造特征。装修界面的艺术表现与材料构造的连接方式有着必然的联系,可以充分利用构造特征来表达预想的设计意图。
        ③环境系统设备与空间构图的有机结合。环境系统设备部件如灯具样式、空调风口、散热器造型、管道走向等等,如何成为空问界面构图的有机整体。
        ④界面与材料过渡的处理方式。人的视觉注视焦点多集中在线形的转折点,空间界面转折与材料过渡的处理成为表现空间细节的关键。
       施工图绘制过程的本身就是一个设计深化的极好机会,设计者不要轻易放弃这个过程。委托别人绘制固然减轻了自已的负担,但从设计意图的全面实现来讲毕竞存在着很大的缺陷。至少应该在界面构图与关键性的细部节点上有自已限定性很强的图示。
        3)材料选择与施工监理
       施工图绘制完成标志着室内设计项口实施图纸阶段主体设计任务的结束。接下来的工作主要是与委托设计方和工程施方的具体协调与指导管理。材料选择与施工监理是项目实施最后阶段的主要工作。
       材料选择受到类型、价格、产地、厂商、质量、批次等要素的制约。就设计者米讲,材料是进行室内装修设计最基本的要素,材料应该依据设计概念的界定进行选择,并不一定使用流行的或是昂贵的材料。材料的色彩、图案、质地是选择的重点,在实际的项日工程中选择材料要切实注意两点。一要注重实地选材不迷信材料样板。一般的材料样板,总是用白色之类的纸板衬托面积较小,在调和色的背衬下任何一种颜色都是好看的,这与实际空间中的色彩运用有较大的区别。二要注意天然材料在色彩与纹样上的差异。天然材米料尤其是石材,受矿源的影响同一种材料在色彩与纹样上有着不小的差别。
       施工监理是项目实施过程中必不可少的一项工作,较大的工程项目通常需要任用专业的施工监理。作为设计者不论有无专业的监理,都要在施工的关键阶段亲临现场指导,尤其是需要现场体验的构造、尺度、色彩、图案等问题。

        二、设计程序指导
        1.掌握要点
        程序是按时间先后或依次安排的工作步骤。掌握室内设计完整的科学程序,即:广义的从设计概念构思到工程实施完成全过程中的设计过程;狹义的从设计意念界定概念方案并落实为工程图纸过程中的设计过程。
        2.工作程序与方法
       室内设计的精髓在于空间总体艺术氛围的塑造。由于这种塑造过程的多向量化,使得室内设计的整个设计过程呈现出各种设计要素多层次穿插交织的特点。从概念到方案,从方案到施工,从平面到空间,从装修到陈设,每一个环节都要接触到不同专业的内容,只有将这些内容高度地统一,才能在空间中完成一个符合功能与审美的设计。协调各种矛盾成为室内设计最基本的行业特点。因此遵循科学的设计程序就成为室内设计项目成功的一个重要因素。
        (1)设计概念扩展与界定的指导
       设计概念扩展与界定的过程相似于艺术创作。每一个人都会有表象的感知,但并不意味每一个人都能够进行艺术创作。因为,如果只有表象的感知而不张开想象的翅膀,认知的表象就不可能转换为新的形象。在这里想象具有决定的意义。我们经常能够在生活中发现一些画家或摄影师面对看似平凡的物象发呆,这是因为他们往往可以在这些平常的物象中发现新的创作灵感。敏锐的表象感知能力是新形象产生的基础,而丰富开阔的想象则是新形象产生的本质。
       当前的第一感觉,是指人接触新事物或新形象后最初的刺激强度。一般来讲第一印象总是最深的,随着接触同一事物或形象的次数增多,刺激的强度会逐渐减弱。因此第一感觉的想象如果不能够迅即展开,往往会失去最佳的创作想象时机。感觉是在生物的反映形式即刺激反应性的基础上发展起来的。感觉属于认识的感性阶段,是一切知识的源泉。虽然,人类感觉在复杂的生活条件下和变革现实的活动中得到了高度发展,它的产生同时包含社会发展的因素,与自然动物简单的刺激反应有本质的区别。但是生命体本源的刺激反应性所起的作用却是第一性的。因此保持对事物的第一感觉,在想象的概念中是极其重要的环节。
       瞬时感悟未知形态的物象,实际上是认知回忆与强烈的第一感觉碰撞的产物。在这里联想起着关键的作用。联想属于一种对物象跳跃式思维的连锁反映。是由一事物想起另一事物的心理过程。是现实事物之间的某种联系在人脑中的反映,往往在回忆中出现。联想有多种形式。一般分为接近联想、类似联想、对比联想、因果联想等。在艺术创作中联想具有强烈的主观意识。在充分调动自身思想贮藏的同时,往往能够在瞬时从一种形象转换到毫不相关的另一种形象。从而产生创作的冲动,将一个从未有过的形象表现出来。
       对于艺术家和设计师而言想象的空间不受任E何约束,离开想象我们不可能进行任何创造。从表象的认知到想象的演绎,构成了艺术设计创作过程典型的概念思维模式。
       作为项目设计主持的指导者,在主导虚拟概念的限定下需要给予设计者充分的想象空间,不要有更多的具体空间形态限定。设计概念经过有限时段的充分扩展后需要及时确定,不能没完没了的反复。
       (2)设计方案发展与制作的指导
       设计方案发与制作的程序,包括图形表达的两个环节,即:设计概念确立后的方案图;方案深化后的施上图
        1)设计概念确立后的方案图
       概念设计阶段的草图·般都是设计者自我交流的产物,只要能表达自己看得懂的完整的空间信息,并不在乎图面表现效果的好坏。而设计概念确立后的方案图作业则是另一种概念。在这里方案图作业具有双重的作用,一方面它是设计概念思维的进步深化;另一方面它又是设计表现关键的环节。设计者头脑中的空间构思最终要通过方案图作业的表现,展示在设计委托者的面前视觉形象信息准确无误的传递对方案图的作业具有非常重要的意义。因此平立面图要绘制精确符合国家制图规范;透视图要能够忠实再现室内空间的真实景况。可以根据设计内容的需要采用不同的绘图表现技法,如水彩、水粉或透明水色、马克笔、喷绘之类。随着计算机技术的迅猛发展,在方案图作业的阶段使用计算机绘图已是大势所趋,尤其是制图部分基不已完全代替了繁重的徒手绘图,透视图的计算机表现同样也具有模拟真实空间的神奇能力,用专业的软件绘制的透视图类似于摄影作品的效果。在这方面因为涉及艺术表现的问题,计算机绘图不可能完全取而代之,但至少会成为透视图表现的主流,而绘透视表现图只有达到相当的艺术水准才能被接受。两者之间的关系如同人像摄影与肖像绘画。
       作为学习阶段的方案图作业仍然要提倡手工绘制,因为直接动手反映到大脑的信息量,要远远超过隔了一层的机器,通过手绘训练达到一定的标准,再转而使用计算机必然能够在方案图作业的表现中取得事半功倍的效果。
       在室内设计的方案图作业中,平面图的表现内容与建筑平面图有所不同,建筑平面图只表现空间界面的分隔,而室内平面图则要表现包括家具和陈设在内的所有内容。精细的室内平面图甚至要表现材质和色彩。立面图也是同样的要求。
       套完整的方案图作业,应该包括平立面图、空间效果透视图以及相应的材料样板图和简要的设计说明。工程项目比较简单的可以只要平面图和透视图。具体的作图程序则比较灵活,设计者可以按照自己的习惯做相应的安排。
        2)方案深化后的施工图
       室内设计方案经委托者通过后,即可进入施工图作业阶段。如果说草图作业阶段以“构思”为主要内容,方案图作业阶段以“表现”为主要内容,施工图作业则以“标准”为主要内容。这个标准是施工的唯一科学依据。再好的构思,再美的表现,如果离开标准的控制则可能面目全非。施工图作业是以材料构造体系和空问尺度体系为其基础的。所以施工图的绘制过程,就是方案进一步深化与确定的过程。
       一套完整的施⊥图纸应该包括三个层次的内容:界面材料与设备位置、界面层次与材料构造、细部尺度与图案样式。
       界面材料与设备位置在施工图里主要表现在平立面图中。与方案图不同的是,施工图里的平立面图主要表现地面、墙面、顶棚的构造样式、材料分界与搭配比例,标注灯具、供暖通风、给水排水、消防烟感喷淋、电器电信、音响设备的各类管口位置。常用的施工图平立面比例为1:50,重点界面可放大到1:20或1:10。
       界面层次与材料构造在施工图里主要表现在剖面图中。这是施工图的主体部分,严格的剖而图绘制应详细表现不同材料和材料与界面连接的构造,由于现代建材工业的发展不少材料都有着自己标准的安装方式,所以今天的剖面图绘制主要侧重于剖面线的尺度推敲与不同材料衔接的方式。常用的施工图剖面比例为1:5
       细部尺度与图案样式在施工图里主要表现在细部节点详图中。细部节点是剖面图的详解,细部尺度多为不同界面转折和不同材料衔接过渡的构造表现。常用]的施工图细部节点比例为1:2或1:1,图面条件许可的情况下,应尽可能利用1:1的比例,因为1:2的比例容易造成视觉尺度判断的误差。图案样式多为平立面图中特定装饰图案的施工放样表现,自由曲线多的图案需要加注坐标网格,图案样式的施工放样图可根据实际情况决定相应的尺度比例。
       (3)设计实施阶段的指导
       设计实施阶段的指导主要体现于室内装修中材料与构造的应用。在室内界面的处理中呈现出两种表象。一种是建筑自身材料与构造的直接视觉表现;另一种是通过装修的手法覆盖在建筑构造上的视觉表现。由于大量的室内界面是以后一种方式进行处理,所以装修就成为室内界面处理的代名词。
       显现于视觉的界面材料构造由1于自身不同的形态、质地、色彩、纹理会对人的心理产生完全不同的影响。因此会由于不同材料构造在界面的使用而产生不同的装饰风格。
       木材质感温暖润泽、纹理优美、着色性好,历来是室内用材的首选。东方世界用木材创造了以构造为特征的彩画框架装饰体系;石材质感坚硬、纹理色彩多变、雕凿性好,是建筑理想的结构材料,同时也是室内界面铺砌的高档用材;西方世界用石材创造了以柱式拱券为代表的雕塑感极强的界面装饰体系;金属材料质感冷峻平滑、色彩单纯、加工成型可塑性强,但是需要现代加工技术水平的支撑,因此
       以金属作为室内界面的构造与材料就代表了现代最典型的装饰风格。可见材料与装饰风格有着本质上的联系。
       一般来讲设计者总是希望在界面的处理上选用高档材料,这是因为所谓的高档材料本身具有华丽的外表,易于产生良好的视觉效果。但是滥用高档材料不但得不到好的空间装饰,而且还会因为材料衔接过渡的处理不当,造成适得其反的效果。设计者合理选用与合理搭配材料的能力并不是一蹴而就的简单技巧。同一空间中使用的材料越多面临的矛盾也就越大,因此一些高档的场所反而用材极为简洁。当然材料用得少就更需要精细的工艺水平。简约主义流行,不少设计者趋之若鹜,但由于并没有真正理解使用材料的真谛,所以材料使用和衔接的尺度比例掌握不好,加之装修工艺粗糙,空间效果反而不如以往。可见简约比之繁复在设计的用材上要更见功力。
       一般来讲材料的使用总是与不同的功能要求和一定的审美概念相关。似乎很少与流行的时尚发生关系。但是随着各种新型装饰材料的不断涌现,以及大众的攀比和从众心理,在装饰材料的使用上居然也泛起阵阵流行的浪潮。以墙面的装饰材料为例墙纸、喷涂、木装修、织物软包等依次登场,这两年具有不同柔和色调适合于居室墙面装饰的高级乳胶漆又颇为流行。装饰织物方面:窗帘、床罩、靠垫、枕套等等,更是与色彩图案的流行有着直接的联系。可见材料也有流行的时尚。
        在一个相对稳定的时间段内,某一类或某一种装饰材料大家用得比较多。这就是材料流行的时尚。这种流行实际上是人们审美能力在室内界面装饰方面的一种体现。喜新厌旧是青年人最基本的审美特征;怀恋旧物则是一般老年人最常见的审美特征。在居住环境的室内装修由于新婚家庭的主体是年轻人,主流社会中家庭的决策人又往往是中青年。而这一类家庭的居室装修又占据了室内装饰材料使用的主流,因此也就促成了材料流行的时尚。在公共环境的室内装修中同样也会因为追求所谓的现代感或是时代感,造成某一种新材料的流行潮。
        材料的流行从社会公众的角度来看无可厚非。而从专业的角度来看则表现出设计上的不够成熟运用何种材料构造来处理界面是需要从空间的整体效果来考虑的。
        由于材料具有形态、色彩、质感、图案的变化,在图形方案表达中必须采用物质实样的表现方式,这就是材料样板的概念。同样设计者运用材料构造处理界面的能力也需要经过实践的不断磨练,才能达到炉火纯青的境地。
        3.相关知识
        1)设计方法的知识
        任何一门专业都有着自己科学的工作方法,室内设计的方法主要体现于两种思维方式的综合运用。
        设计的过程与结果都是通过人脑思维来实现的。思维的模式与人脑的生理构成有着直接的联系。根据最新的科学研究成果,人大脑的左右两半球分管的思维类型是完全不同的。左半球主管抽象思维,具有语言、分析、计算等能力。右半球主管形象思维,具有直觉、情感、音乐、图像等鉴别能力。人的思维过程一般地说是抽象思维和形象思维有机结合的过程。就设计思维而由于木身跨越学科的边缘性,使单一的思维模式不能满足复杂的功能与审美需求。而室内设计在所有的设计门类中又是综合性最强的一类,因此它的思维模式显然具有自身鲜明的特征。正是这种思维特征构成了室内设计方法的特有模式。
         1)综合多元的思维渠道
        抽象思维着重表现在理性的逻辑推理,因此也可称为理性思维;形象思维着重表现在感性的形象推敲,因山此也可称为感性思维。
        理性思维是一种线形空间模型的思路推导过程,一个概念通过立论可以成立,经过收集不同信息反馈于该点,通过客观的外部研究过程得出阶段性结论,然后进入下一点,如此循序渐进直至最后的结果。
        感性思维则是一种树形空间模型的形象类比过程,一个题目产生若干概念(三个以上甚至更多),三种概念可能是完全不同的形态,每一种都有发展的希望,在其中选取符合需要的一种再发展出个以上新的概念,如此举一反三的逐渐深化,直至最后产生满意的结果。
       从以上分析我们不难看出理性思维与感性思维的区别,理性思维从点到点的空间模型,方向性极为明确,目标也十分明显,由此得出的结论往往具有真理性。使用理性思维进行的科学研究项目最后的正确谷案只能是一个。而感性思维从一点到多点的空间模型,方向性极不明确,目标也就具有多样性,而且每一个目标都有成立的可能。结果十「分含混,因此使用感性思维进行的艺术创作,其优秀的标准是多元化的。
       室内设计属于艺术设计的范畴,同时又是一门]边缘学科,就空间艺术本身而言,感性的形象思维占据了主导地位。但是在相关的功能技术性门类,则需要逻辑性强的理性抽象思维。因此,进行一项室内设计,丰富的形象思维和慎密的抽象思维必须兼而有之、相互融合。
       可见使用综合多元的思维渠道是室内设计思维方法的主要特征。
       由于室内设计的受制因素较多,因此在设计的思维过程中,不能死钻牛角尖,一条路走不通,就换一条试试。在实际生活中十全十美的设计是很难办到的,任何一个方案都可能有这样或那样的缺点。所以设计者要善于解决主要矛盾,在不影响主要使用功能和艺术效果的情况下适可而止。在很多情况下单元的线性思维很难应付纷繁的设计问题,只有多元的思维方式才能产生可供选择的方案。换个角度想问题,往往会取得意想不到的收获。
       2)图形分析的思维方式
       感性的形象思笙更多地依赖于人脑对于可视形象或图形的空间想象,这种对形象敏锐的观察和感受能力,是进行设计思维必须具备的基本素质。这种素质的培养主要依靠设计者本身建立科学的图形分析思维方式。所谓图形分析的思维方式,主要是指借助于各种工具绘制不同类型的形象图形,并对其进行设计分析的思维过程。就室内设计的整个过程来讲,几乎每一个阶段都离不开绘图。概念设计阶段的构思草图:包括空间形象的透视与立面图、功能分析的坐标线框图;方案设计阶段的图纸:包括室内平向与立面图、空间透视与轴测图;施工图设计阶段的图纸:包括装修的剖立面图、表现构造的节点详图等等。可见离开图纸进行设计思维几乎是不可能的。
       养成图形分析的思维方式,无论在设计的什么阶段,设计者都要习惯于用笔将自己一闪即逝的想法落实于纸面。而在不断的图形绘制过程中,又会触发新的灵感。这是一种大脑思维形象化的外在延伸,完全是一种个人的辅助思维形式,优秀的设计往往就诞生在这种看似纷乱的草图当中。不少初学者喜欢用口头的方式表达自已的设计意图,这样是很难被人理解的。在室内设计的领域,图形是专业沟通的最佳语汇,因此掌握图形分析的思维方式就显得格外重要。
       在设计十中图形分析的思维方式主要通过三种绘图类型来实现:第一类为空间实体可视形象图形,表现为速写式空间透视草图或空间界面样式草图。第二类为抽象几何线平面图形,在室内设计系统中主要表现为关联矩阵坐标、树形系统、圆方图形三种形式。第三类为基于画法几何的严谨图形,表现为正投影制图、三维空间透视等。
        3)对比优选的思维过程
       选择是对纷繁客观事物的提炼优化、合理的选择是任何科学决策的基础。选择的失误往往导致失败的结果。人脑最基本的活动体现于选择扌的思维,这种选择的思维活动渗透于人类生活的各个层面。人的生理行为,行走坐卧穿衣吃饭无不体现于大脑受外界信号刺激形成的选择。人的社会行为,学习劳作经商科研无不经历各种选择的考验。选择是通过不同客观事物优劣的对比来实现。这种对比优选的思维过程,成为人判断客观事物的基本思维模式。这种思维模式依据判断对象的不同,呈现出不同的思维参照系。
       就室内设计而言选择的思维过程体现于多元图形的对比优选,可以说对比优选的思维过程是建立在综合多元的思维渠道以及图形分析的思维方式之上。没有前者作为对比的基础,后者选择的结果也不可能达到最优。一般的选择思维过程是综合各类客观信息后的主观决定,通常是一个经验的逻辑推理过程,形象在这种逻辑的推理过程中虽然有一定的辅助决策作用,但远不如在室内设计对比优选的思维过程中那样重要。可以说对比优选的思维决策,在艺术设计的领域主要依靠可视形象的作用。
       在概念设计的阶段,通过对多个具像图形空间形象的对比优选来决定设计发展的方向。通过抽象几何线平面图形的对比优选决定设计的使用功能。在方案设计的阶段,通过对正投影制图绘制不同平面图的对比优选决定最佳的功能分区。通过对不同界面围合的室内空间透视构图的对比优选决定最终的空间形象。在施工图设计的阶段,通过对不同材料构造的对比优选决定合适的搭配比例与结构,通过对不同比例节点详图的对比优选决定适宜的材料截面尺度。
       对比优选的思维过程依赖于图形绘制信息的反馈,一个概念或是一个方案的诞生必须靠多种形象的对比。因此作为设计者在构思的阶段不要在一张纸上用橡皮反复涂改,而要学会使用半透明的拷贝纸,不停地拷贝修改自己的想法,每一个想法都要切实地落实于纸面,不要随意扔掉任何一张看似纷乱的草图。积累、对比、优选,好的方案就可能产生。
        (2)设计技能的知识
        设计在很大程度上依赖于表现,表现在很大程度上又依赖于图形,因此设计技能的知识就是图形思维方法的知识。关键在于学会各种不同类型的绘图方法,绘图的水平因人受教育经历的不同,可能会呈现很大的差别,但就图形思维而言绘图水平的高低并不是主要问题,主要问题在于自己必须动手画要获得图形思维的方法和表现视觉感受的技法,必须能够熟练地徒手画。即使在电子计算机绘图高度发展的今天,这种能够迅速直接反映自己思维成果的徒手画依然不会被轻易地替代。
        1)从视觉思考到图解思考
       室内设计图形思维的方法实际上是一个从视觉思考到图解思考的过程。空间视觉的艺术形象设计从来就是室内设计的重要内容,而视觉思考又是艺术形象构思的主要方面。视觉思考研究的主要内容出自心理学领域对创造性的研究。这是一种通过消除思考与感觉行为之间的人为隔阂的方法,人对事物认识的思考过程包括信息的接受、贮存和处理程序,这是个感受知觉、记忆乙、思考、学习的过程。认识感觉的方法即是意识和感觉的统一,创造力的产生实际上正是意识和感觉相互作用的结果。
       根据以上理论,视觉思考是一种应用视觉产物的思考方法,这种思考方法在于:观看、想象和作画。在设计的范畴,视觉的第三产品是图画或者速写草图。当思考以速写想象的形式外部化成为图形时,视觉思维就转化为图形思维,视觉的感受转换为图形的感受,作为一种视觉感知的图形解释而成为图解思考。
       图解思考的本身就是一种交流的过程。这种图解思考的过程可以看作自我交谈,在交谈中作者与设计草图相互交流。交流过程涉及纸面的速写形象、眼、脑和手,这是一个图解思考的循环过程,通过眼、脑、手和速写四个环节的相互配合,在从纸面到眼睛雨到大脑,然后返回纸面的信息循环中,通过对交流环的信息进行添加、消减、变化,从而选择理想的构思。在这种图解思考中,信息通过循环的次数越多,变化的机遇也就越多,提供选择的可能性越丰富,最后的构思自然也就越完美。
       从以上分析我们可以看出图解思考在室内设计中的六项主要作用:
       表现一发现
       扣象一验证;
       运用一激励
       这是相互作用的一对六项。视觉的感知通过手落实在纸面称为表现,表现在纸面的图形通过大脑的分析有了新的发现。表现与发现的循环得以使设计者抽象出需要的图形概念,这种概念再拿到方案设计中验证。抽象与验计的结果在实践中运用,成功运用的范例反过来激励设计者的创造情感,从而开始下一轮的创作过程。
       2)基本的图解语言
       根据室内设计专业的特点,室内设计的图形思维以及它的图解思考方法,有着自己特定的基本图解语言。这是一种为设计者个人所用的抽象图解符号,这种图解符号主要用于设计的初期阶段,它与设计最后阶段的类似画法几何的严格图解语言尚有一定的区别,一般的图解语言并没有严格的绘图样式每一个设计者都可能有着自己习惯运用的图解符号,当不少约定俗成的符号成为邡种能够正确记录任何程度的抽象信息的语言,这种符号就成为设计者之问相交流和合作的图解语言。
       符号是一种可表达较广泛意义的图解语言,如同文字语言一样图解语言也有着自己的语法规律文字语言在很大程度上受词汇的约束,而图解语言则包括图像、标记、数字和词汇。一般情况下文字语言是连续的,而图解许言是同时的,所有的符号与其相互关系被同时加以考虑。因此图解语言具有描述兼有同时性和错综复杂关系间题的独特效能。
       图解语言的语法规律与它要表达的专业内容有着接的关系。就室内设计的图解语言来讲,它的法是由图解词汇“本体”、“相互关系”、“修饰”组成。本体的符号多以单体的几何图形表示,如方、圆、三角等;在设计中本体一般为室内功能空问的标识,如餐厅、舞厅、办公室等。相相互关系的符号以多种类型的线条或箭头表示,在设计屮一般为室内功能空间双向关系的标识。修饰的符号多为本体符号的强调,如重复线形、填充几何图形等,在设计中一般为区分空间个性或同类显示的标识。
       由图解词汇组成的图解语法,在室内空间的设计构思中基本表现为四种形式:位置法、相邻法、同类法、综合法。位置法以本体的位置作为句型,本体之间的关系采用暗示网格表示,具有较强的坐标程序感。在设计构思中常以此法推敲单体功能空问在整体空间中的合珥位置程序。相邻法以本体之间的距离作为句型,本体之间关系的主次和疏密以彼此间的距离表示。距离的增大暗示不存在关系。在设计构思中常以此法推敲单体功能空间在整体空间中相互位置的交通距离。同类法以本体的组群作为句型,本体以色彩或者形体之类的共同特征进行分组,在设计构思中常以此法推敲空间使用功能或环境系统的类型分配。综合法是以上一种图解语法组合形成的变休。
       当然以上的图解语法只是在室内设计的概念或方案设计初期经常运用的一般语法。设计者完个可以根据自己的习惯创造新的语法,在图形思维中并没有严格的图解限定,只要能够启发和表现设计的意、图采用任何图解思考的方式都是可以的。

第二章  设计创意

第一节 系统空间形象创意

         一、项目空间序列总体分析
         1.掌握要点
        通过对室内建筑环境构成的研究,了解空间形态要素与空间序列环境氛围组合的内容。掌握项目设计中空间序列总体分析的方法,从而提高系统空间的形象创意水平。
         2.工作程序与方法
         (1)室内建筑环境的空间形态分析
       室内建筑环境的空间形态主要体现于建筑界面实体与围合虚空所呈现的空间氛围。从专业的角度出发,室内设计是由空间环境、装修构造、装饰陈设三大部分构成的一个整体。空间环境的氛围是由建筑的地面、梁柱、墙体、顶棚、门窗等基本要素构成的空间整体形态及人的尺度感受,加上采光、照明、供暖、通风等设备的设计与安装,共同营造完成的。装修构造是组成空间的界面结构,由设计者运用不同的材料,依照一定的比例尺度选择合适的色彩与质地对其进行的铺装。界面的装修构成了营造空间美的背景。不同的照明类型会对界面的造型和空间氛围的美感产生重大影响;装饰陈设包括对已装修的界面进行的装饰和用活动物品进行的陈设。由家具摆放、灯具选用、织物选择、绿化样式、日常生活用品、各类艺术品组合的陈设装饰构成了营造空间美的主体。
       可见室内的审美是单位空间中所有实体与虚形的总体形象,通过人的视、听、嗅、触感官反映到大脑所形成的氛围感受来实现的。其中视觉在所有的审美感官中起的作用最大,因此构成典型室内六个界面的形、色、质就成为设计中主要考虑的审美内容。称其为室内的视觉形象设计。视觉形象设计一方面要注重界面本身的装修效果,另一方面更要注意空间中的陈设物与界面在不同视角形成的总体效果。
       作为一个具体的工程项目则要根据以上的分析内容,针对同一交通流线序列的房间,逐一进行视线可及景观的空间环境形态分析。
        (2)室内空间序列环境氛围的总体分析
       在室内设计中空间实体主要是建筑的界面,其次是家具与设备之类的器物,这些是静态的实体。而人是作为动态的实体进入室内空间的。界面的效果是人在空间的流动中形成的不同视觉观感,因此界面的艺术表现是以个体人的主观时间延续来实现的。家具与设备则在不同的时间里直接与人体发生接触,从而在各种不同行为的生活中完成艺术表现,最终完成了室内的功能。在这里界面等同于舞台,器物等同于道具,人的活动等同于演员,三者之间相辅相成,相得益彰,才能共同营造出特定时段的特定空间表象。
       室内空间的表象可以归结为两类。一类是空间静态表象;一类是时间动态表象。界面与物品之类的静态表象,其艺术表现显然比较容易。而动态表象除了人的活动外,还包括光影、声音、气息等环境因素。这些动态的表象都有着明显的时间特征,所谓时过境迁。室内的总体空间氛围基本上是由动态表象所控制的。我们经常有这样的生活体验,好看的室内图片真到了现场却未必如此,画面平平的室内,现场效果却出奇地好。现场参观与实际使用也会是完全不同的空间感受。作为设计者只有通过实践经验去预想实际的效果。这种对未知时空的想象力也是一种设计的语         从这个角度来讲生活阅历就成为设计者必须积累的设计语言。因此,每一个室内设计者绝不能轻视特定空间实地实时体验的重要作用。
       每一栋建筑由于特定的使用功能,都会形成一条主要的人流动线,这条人流动线就是室内的空间序列。依照上述理论进行室内空间序列环境氛围的总体分析,就成为室内设计项目空间形象创意的主要内容。
       3.相关知识
       (1)空间构成的知识
       空间构成是通过空间中实体要素自身的合理定位,实现其整体空间审美价值的。如何进行实体要素的空间组织,是设计者在整个设计过程中重点考虑的问题。
        1)空间形态
       室内空间是唯一可以让人自由出入的空间,同时也是能够被人真实感受的空间。要创造美的空间形象,从空间形态入手来启发创作概念与设计构思显然是符合其客观规律的。
        “众所周知,现实世界中的空间是没有形状的。即使在科学上,空间也只是‘逻辑形式’而没有实际形状;只有在着空间的关系,不存在具体的空间整体。空间本身在我们现实生活中是无形的东西,它完全是科学思维的抽象。”①我们在这里所讲的室内空间形态,是由空间限定要素组成的界面围合而成。如同杯与水的关系,杯体是圆柱形水自然会被限定成圆柱体。不同尺度形状的界面所组成的空间由于形态上的变化,会给人带来不同的心理感受。空间形态的确定,需要根据人的活动尺度,空间的使用类型,材料结构的选用等功能因素,以及设计的审美,人的行为心理等精神因素综合杈衡。从本质上讲室内空间的设计就是空间形态的设计。由于空间形态是由界面围合产生的形状,在物化存在的概念上,这个空间形态是由实体与虚空两个部分组成。除了地板、顶棚、墙面相对静止不动外,家具、灯具以及各类陈设物包括人本身都处于相对运动的状态。因此室内的空间形态总是处于时空的流动之中。基于这样的空间概念,室内空间的形态设计,恰似孩子们玩的积木。这种积木既有“实体”的也有“虚拟”的。空间形态的构成如同虚与实的积木搭造的一场空间游戏(图4-2-1)。
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空间形体是由点线面运动所产生的结果。典型的空间线型表现为直线与曲线两种形态,产品造型设计总是在这两种线型之间寻求变化。直线与曲线的有规律运动就产生了矩形体、棱锥体、圆柱体、球形体……不规律运动则产生异形体。空间中点的坐标连接方式变化无穷,从理论上讲空间形态的变化也就永无止境。因此室内设计的概念与构思,首先要从空间形态上寻求启示。
        2)空间构件
       在实体要素中空间构件的视觉作用是十分明显的,尤其是建筑构件暴露于室内空间时,一定要注意利用。从目前建筑发展的趋势来看,工厂化装配式构件的建筑只会越来越多。由于机械加工的构件本身就经过设计,外形美观工艺精巧,处于室内空间可以充当特定的装饰物,没有必要再进行额外的装修,除非其比例与室内的氛围不符。在这里需要格外指出的是关于于加装构件的问题。从室内设计的角度出发凡是加装构件,绝大多数是为了空间形象的美观。只有很少一部分是为了功能。从设计的整体概念来讲,加装构件是一个十分慎重的问题,其衡量的标准应该是审美的优点压倒了功能的需求,确实是物有所值。这个值就是审美的价值。也就是说经过加装构件后,室内空间的视觉效果对人的愉悦作用远远胜过了其他。当然这只是一般性的原则。如果是一些特殊的空间需求,加装构件仍然是装修行之有效的利器。
        3)界面构图
       在所有的室内空间实体要素中界面无疑是主体,它的空间组织对室内整体氛围的影响将是决定性的。关于界面的分隔与组合在本书的“空间组织”一节已经有过分析。在这里主要对界面中的立面样式—墙面的设计手法进行分析。墙面的定位是根据房间功能的需求来确定的,实际上是平面布局的设计内容。而我们在这里所讲的则是墙面本身的空间构图。基于房间整体的墙面空间构图而言,基本上可分为四种类型:
        ①单面整体构图。这种构图适应性最强,一般的室内空间都采用这种构图。除了踢脚线或顶角线的过渡控制外,主要靠门窗等必备构件的工艺处理,来达到调节构图装饰空间的目的。表现在顶平面往往与灯具或设备管口形成完整的几何构图。
        ②水平方向分格构图。水平方向的分格构图,利用材料接缝的不同处理手法,变化分格的间距,营造出舒展的视觉空间。由于水平的线型与交圈的踢脚线、顶角线完全平行,因此容易造就统一完整的墙面效果。
        ③垂直方向分割构图。垂直方向的分格构图,是利用材料接缝手法最为普遍的墙面处理。向上的线型与人的立面主观印象完全相符,容易营造稳定与活跃的空间氛围。在接缝处添加的灯具或构件极易造就节奏感与韵律感强的装饰效果,因此在装修中采用的非常多。
        ④散点自由构图。散点自由构图属于艺术性较强的处理手法。这种手法并没有一定之规,既可以是平面的画作,又可以采用不同的材料进行点缀。图案与线形变化多样,可以做出十分丰富的界面造型。
       除去以上四种类型,墙面的三维造型也是极富戏剧性变化的组织手法,诸如开洞、壁龛、插接等手法。总之墙面的处理手法是千变万化的,设计者不要拘泥于所谓的规矩。只要能够满足特定的功能需求,什么样的构图都可以采用。
        (2)空间造型语言运用的知识
       空间氛围的创意需要相应的造型语言,并通过一定的物化方式进行表达。这种物化方式就是针对室内空间实体形象的设计,和通过对这种实体形象设计所产生的虚空意境的再创造。
室内空间的实体形象是由建筑的构造、围合的界面、家具与设备、陈设与装饰物品所组成。这些维的形体具有可视的实际空间表象,自身的造型、色彩、材质,直白地表露出所代表的风格。这种有意识的风格营造,就是设计者运用不同的造型语言对空间实体的形象设计。
       作为空间造型艺术的雕塑:雕——作的是减法,塑——作的是加法,但都是由简单形体到复杂形体的创造。室内空间形态的创造在做法上很像是雕塑,可是却不一定都是由简单形体到复杂形体,在很多情况下是反其道而行丁之,从复杂形体到简单形体。当一座建筑的结构完工后,留给室内设计师的往往是构造裸露设备樻陈的复杂形体,运用何种空间形态与之相配,以最大限度发挥空间的效能就成为设计者首先要考虑的问题。
       界面围合实体是室内空间造型的主体,在技术上表现为装修的概念;界面围合虚空中的物品是室内空间造型的次体,在技术上表现为陈设的概念。然前在人的主观视觉印象中次体却处于主要的位置,无论是与人的距离,还是形色质的感受,都要比主体来得强烈。在这一点上如同舞台与演员的关系,从空间形态的概念出发舞台布景与灯光绝对是主体,但是从表演的视觉效果出发演员则处于主要的中心位置。因此在空间形态设计的一般埋念上:界面围合实体的设计应遵循整体统一、简练素洁的原则;界面围合虚空中的物品设计则应遵循变化多样、醒突出的原则。
就空间形态的造型手法而言,经常运用的是:直线与矩形、斜线与一角形、弧线与圆形三种空间类型以及由此引发的各种综合形态。
       直线与矩形是各类空间形态中应用最广的样式。这是出于建筑构造本身的特点所造成的。同时在人们传统的习惯认识中房间也总是以方盒了的空间形象出现。这与直线矩形的形态特征有很大关系。直线与矩形的方向感、稳定感、造型变化的适应性都较强。而且在材料与构造的选用方面也较为经济。中国传统的建筑正是运用直线与矩形创造出了空间变化极为丰富的平面样式。当然较多的优点也会转化为缺点,选用较多而设计的深度不够特别容易使卣线与矩形的空间造型设计流于平庯
       斜线与三角形是点在空间坐标x、y、z轴斜问运动的结果。实际上是直线与矩形在方向表现上的异化。从平面使用的功能总义上讲,斜线与三角形的空间形态是最不符合规律的样式。因而也最不容易做好,往往只适应于特定的空间场所。尤其是小于90°的斜线火角在具体的室内空间中特别容易造成死角,既浪费空间又影响使用。正因为斜「线与三角形在空间形态中的这种不利因素,反而成为造型设计出奇制胜的法宝,如果处理得当构思巧妙则能够产4非常好的空间效果。贝聿铭设计的美国国家美术馆东馆,正是受限于三角形场地而因势利导,巧妙地化解了斜线与三角形带来的矛盾,创造出了优秀的斜线与三角形空间形态。
       弧线与圆形是个性化强变化卡富的空间线形。弧线的正圆曲线与自由曲线具有强烈的空间导引倾向,弧线与圆形在室内设计中能够营造特殊的空间形岙。满足淡化方向或强化方向的室内京间功能。同是一个圆形平面,处于内弧位詈方向感弱,处于外弧位置方向感强。在同样面积的空间中圆形的容积率最大,同时圆形的向心感最强。在需要上述两种特点的功能空间采用圆形平面无疑是最理想的选择。赖特的古根海姆博物馆正是采用了弧线与圆形的空间形态,并最大限度地发挥了弧线与圆形的形态特征,从而达到了功能与形式的高度统一。

        二、项目空间形象创意
         1、掌握要点
        掌握室内设计项日空间形象创意的思维方法,重点在于理解室内造型中四维时空运动的氛围表象特征,并能够遵循这种特征的规律,控制项目过程的各个环节,进行完整的空间设计。
         2.工作程序与方法
        (1)项日空间形象创意思维的拓展
       空间形象创意思维的拓从理论的角度来讲:就是以人的感官所感受的室内室间实体与虚形所反的仝部信息去发散思维。也就是空间总体氛闱表象的设计创意。但是,举内设计作为一门操作性极强的专业,毕克还是要通过各种技术的手段,运用不同的材料,按照艺术设计的规律,用图形思维的方式,最终完成空间形象的创造。既要有呷论的指导,又要掌握实际的设计手段。
室内空间的实体形象是出建筑的构造、围合的界面、家具与设备、陈设与装饰物品所组成。这些三维的形体具有可视的实际空间表象,自身的造型、色彩、材质,直白地表露出所代表的风格。这种有意识的风格营造就是设计者对于空间实体的形象设计,也就是室内空间表象的设计。
       室内空间的表象是建筑内部的所有物品在自然与人为环境因素同作用的影响下产生的表现这种感官的形象,并使之转换为设计的特定语言,而后熟悉这种语言,就成为设计者掌握设计工作方法的主要内容。室内空间表象的体现是一件十分困难的工作。其难点就在于室内时空不断转换的不定模式。在这里我们所讲的室内空间表象的体现显然属于环境艺术表达的概念,它的艺术表现形式既不同于音乐一类的时间艺术;也不同于绘画一类的空间艺术。而是融合时间艺术与空间艺术的表现形式为一体的四维综合艺术。通俗地说这种艺术表现形式就是房间内部总体的艺术氛围。如同一滴墨水在一杯清水中四散直至最后将整杯水染成蓝色,如同一瓶打开盖子的香水的浓郁气息在密闭的房间中四溢。具体地说室内空间的艺术表现要靠界面(地面、墙面、顶棚)装修和物品陈设的综合效果,要靠进入房间的人在不同时间段的活动来体现(图4-2-2)。
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        (2)项目空间形象创意的界定
       项目空间形象创意的界定实际上就是空间实体形象的确立。空间实体形象的确立应该按照材料、形体、色彩、质感的顺序依次综合考虑。材料是塑造形体的基础,不同材料的构造方式以及自身的表象往往具有特定的形体塑造方式。选材和材料搭配是设计者首要的专业技术功课;形体是空间形象存在的本质,形体的塑造成为空间形象变化最显著的特征。在室内空间中形体塑造既可以从整体的形象入手,也可以从构造细部的节点推开。纵观世界室内装饰发展的历史,我们可以看到以形体塑造产生的不同具有符号意义的装饰构件所起的重要作用;色彩是表达空间形象视觉感受最直接的要素。色彩所反映出的表象,对空间大小、轻重、虚实的意境起着至关重要的作用。不同色彩所唤起的人类情感是其他要素所不能取代的。正确选用色彩是设计者实际操作技术中最难过的一关;质感与光影的关系是显而易见的,选择不同质感的材料体现于空间形象的表达,能够协助形体与色彩达到所要表现对象的特质。高雅与通俗的气质往往是通过质感所体现的。因为只有质感才能直接作用于人的触觉,并通过触觉达到细腻的空间体验。
       空间实体的形象设计在技术上是通过装修与装饰两个层面来实施的。装修是通过对于建筑限定空间构造的再设计,运用二次封装的方式重塑其空间形象。多采用几何构图的材料组织来达到美化空间的目的。装饰是通过定或悬挂于界面的艺术品或其他构件,陈设于室内的家具、器物、绿化或艺术品所共同营造的。纺织品在室内的装饰中起着重要的作川,需要设计者予以充分注意。
       空间实体要索选用的类与数量的多寡、风格的取向与形式的简繁,都会对室内虚空意境的营造生巨大的影响。究其室内空问设计的本质,我们最终所需要的是这个虚空意境的“无”而不是围合界面的“有”。这种从“有”到“无”的情境转换,主要是通过人的生活经验审美的联想作用。中国传统的匾额、隔扇、盆景所含蓄传达的诗化意境;现代照明材料以其绚丽的光色变化所构成的商业氛围,给与人的审美联想是截然不同的。
        “盖居室之制,贵精不贵丽,贵新奇大雅,不贵纤巧烂漫。凡人止好富丽者,非好富丽,因其不能创异标新,舍富丽无所见长,只得以此塞责。”1在室内设计中,所谓的高档材料并不一定能够营造所要表达的意境。只有以空间总体概念出发的设计理念指导,和与之相适应的空问设计构图技巧,方能创造理想的虚空意境。“创异标新”的意境创造要依靠设计者超凡的空问想象力,要依靠设计者深厚广博的生活积累。如果只停留于“舍富丽无所见长”的一般装修概念,那么我们将水远也达不到室内设计的最高境界。
        3.相关知识
        (1)创意思维的知识
       表象与想象作为认知物质世界最基本的思维客体与主体,显然在新的物象创造中具有决定意义。然而在艺术设计的领域仅具备这样的认知能力是远远不够的。我们在评价是否具备艺术设计的创造能力时经常要提到“悟性”的问题,所谓悟性实际上就是观察客观世界的思维方式。也就是能否成功从表象到想象的认知转换到新形象的创造。这种创作思维的形象转换方法是一个艺术设计创造者必须具备的专业素质。
       1)思维与思维的工具
       思维:“指理性认认或指理性认识的过程。是人脑对客观事物能动的,间接的和概括的反映。包括逻辑思维与形象思维,通常指逻辑思维。它是在社会实践的基础上进行的。认识的真正任务在于经过感觉而到达于思维2”(2)由于我们的教育体系,无论学校、家庭还是社会。在培育人的思维认识进程中都偏重丁逻辑思维而忽视形象思维。然而在艺术设计中创造者的形象思维能力又显得格外重要。因此我们在思维与创造的问题上将着重丁形象思维模式的探讨。
       人的所有活动都要借助于工具,使用工具是人脱离一般动物成为高级动物的显著特征。作为人脑的思维显然也要借助于工具,这个思维的工具就是诘言;人之所以能够成为有智慧的生物。语言的发育具有决定的意义。语言成为人区别于其他动物的本质特征之一。就其本身的机制而言,语言是约定俗成的音义结合的符号系统,与思维有着密切的联系,是人类形成思想和表达思想的重要于段。通过语言交流人类得以保存和传递文明的成果。从而成为人类社会最基本的信息载体。
       由声音转换为文字表达,成为人类自身语言最基本的外在表达形式。文字成为记录和传达语言的书写符号,从而扩大了语言表达的时空。作为人类交际功用的文化工具,文字对人类的文明起了很大的促进作用。正因为此文字也就成为人类思维表达最重要的语言下具。
        2)艺术表达与艺术设计思维
       艺术表达的语言来自于生活又高于生活。文学语言使用符号的文字表达,抽象的文字符号使一部文学作品预留的想象空间十分广阔。所有的事物描述必须经过大脑的记忆联想,才能产牛具体的形象。
       由于每人的社会经历不同,同一文学作品的内容可能会产生无数种人与物的空间形象。形象的不确定性使文学极具艺术的魅力。所以越是名著越不容易用影视的手段表现。舞蹈语言是人类最原始的语言类型。舞蹈语言使用身体的动作表意,通过动作的姿态、节奏和表情传达,经过提炼、组织和艺术加工产生特定的形体语言。音乐语言使用一定形式的音响组合表达思想和情态,通过旋律、节奏、和声、复调、音色、力度、速度,以声乐和器乐的形式传递抽象的语言。绘画语言使用一定的工具在特定物质的平面上进空间形态的塑造。通过构图、造型和设色等表现手段,创制可视形象。绘画语言既可表现具像又可表现抽象。属于典型的空间视觉表述语言。
       艺术设计从物象的概念来讲,基本上属于不同类型空间的形态表述。从设计的角度出发必须选取适合于自身的语言表达方式。由于绘画语言的条件与之最为相近,所以在技术上采用的最为广泛。可以说艺术设计主要采用视觉的图形语言工具进行思维。
       艺术传达是艺术设计创作过程的重要阶段之一。作者用一定的物质材料及形态构成,来实现构思成熟的形象体系,将其从内心世界投射到现实世界,化为可供人欣赏的外在审美对象。是作者实践性的艺术能力的表现。这种表现必须依靠大量信息的积累,包括各型各类的物质形象在头脑中的积淀。在设计者的设计生涯中始终需要不断补充这种积淀,这是一种类似充电的过程。人类创造力中的感知与记忆正是在外界不断的信息刺激中生成与积累的。
        3)思维的形式
       思维的形式是概念、判断、推理等。
       概念:“反映对象特有属性的思维形式。人们通过实践,从对象的许多属性中,抽出其特有属性概括而成。概念的形成,标志人的认识已从感性认识上升到理性认识。科学认识的成果,都是通过 形成各种概念来总结和概括的。”①在艺术设计中最初的概念应该具有极其强烈的个性,往往成为控制整个设计发展方向的总纲。设计概念的生成反映了设计者本身的设计素质以及社会实践经验的积累。“社会实践的继续,使人们在实践中引起感觉和影响的东西反复了多次,于是在人们的脑子里生起了一个认识过程中的突变(即飞跃),产生了概念。”y①从理论上讲表达概念的语言形式是词或词组。在设计中这种形式表现于空间形象的基本要素是一种风格的类型。概念都有内涵和外延。在设计中概念的内涵表现为主观的功能与审美意识,外延表现为这种意识决定的客观物象。内涵和外延是互相联系和互相制约的。概念不是永恒不变的,而是随着社会历史和人类认识的发展而变化的。在设计中概念自然也不会一成不变,同一个设计项目会同时有不同的设计概念,那一种最好也是要根据当时当地人的特定需求综合判定。
       判断:“对事物的情况有所断定的思维形式。任何一个判断,都或者是真的或者是假的。如果一个判断所肯定或否定的内容与客观现实相符合,它就是真的;否则,它就是假的。检验判断真假的唯一标准是实践。”①这种概念是以逻辑思维的状态来界定的,然而在形象思维中情况有所不同,尤其是当艺术的成分作为设计内容的主要方面时,物象的判断就很难确定对与错。而只能是相对而言。判断都是用句子来表达。同一个判断可以用不同的句子来表达,同一个句子也可表达不同的判断。在设计中正确的判断也只能是以相对完整的图形、图纸或部件。判断可按不同标准进行分类,如简单判断和符合判断,模态判断与非模态判断等。
       推理:“亦称‘推论’。由一个或几个已知判断(前提)推出另一未知判断(结论)的思维形式。例如:“所有的液体都是有弹性的,水是液体,所以水是有弹性的。’推理是客观事物的一定联系在人们意识中的反映。由推理得到的知识是间接的,推出的知识。要使推理的结论真实,必须遵守两个条件:①前提真实;②推理的形式正确。推理有演绎推理、归纳推理、类比推理等。”①推理的概念更是以严密的逻辑为基础的。在设计中推理的应用往往以人的行为心理在空间功能的体现上为主。而形象的设计则很难以这样的思维形式进行。
        4)思维的方法
       思维的方法是扣象、归纳、演绎、分析与综合等。
       思维方法中的抽象“同“具体’相对。是事物某一方面的本质规定在思维中的反映。”在设计中抽象作为一种形象思维的意识,具体表现为抽象关概念的应用。这种抽象美是:“排除了客观事物的具休形象,仅凭点、线、面、块和色彩等抽象形式组合而成的美。如工艺美术中的儿何图案、建筑艺术书法、抽象派绘画与雕塑等。抽象美有助于扩展艺术表现领域和手段的多样化,使人得到广阔、深远、朦胧的印象,产生联想、体味和补充,从而获得美感,”①在设计的审美意识中具有典型意义。
       归纳作为思维方法的一种,在设计中同样也具有广泛的意义。归纳:“从个别或特殊的经验事实出发推出一般性原则、原则的推理形式、思维进程和思维方法。同由一般性知识的前提山发得出个别性或特殊性知识的结论的推理形式、思维进程和思维方法的‘演绎’相对。一般说米,两者之间的区别是:归纳是由特姝推到般,演绎是由一般推到特殊。在认识过程中两者是相互联系、相互补充的。演绎所依据的理由,来自对特殊事物的归纳,演绎离不开归纳;而归纳对特殊现象的研究,又必须以一般原理为指导,归纳也离不开演绎。”
       分析:“与‘综合’相对。思维的基本过程和方法。分析是把事物分解为各个部分加以考察的方法,综合是把事物的各个部分联结成整休加以考察的方法。二者是辨证的统一,互相依存、互相渗透与转化。西方哲学史上,有的经验论者片面强调分析,有的唯理论者片面强调综合,分析与综合的统一,是辩让逻辑的基本方法之一。”
       创造是做出前所未有的事情。如发明创造。艺术设计本身就是·种创造。创造是人的创造力的体现。创造力:“是对已积累的知识和经验进行科学的加工和创造,产生新概念、新知识、新思想的能力。大休上由感知力、记忆乙力、思考力、想象力四种能力构成。”①艺术设计创作是一种具有显者个性特点的复杂精神劳动,需极大地发挥创作主体的创造力以及相应的艺术表现技巧。
       (2)空间想象与造型的知识
       存在决定意认的哲学理念是认识艺术感觉产生的基础,研究物质的客观世界与意识的主观世界之间物象信息交流的生成与转换就显得格外重要。在空间想象与造型的认知过程中,表象与想象所起的作用是至关重要的。
        1)表象与想象
       表象是“在感觉与知觉的基础上所形成的具有一定概括性的感性形象。”对于艺术家或设计师的艺术感觉而言表象具有决定意义。这种感性形象是外部世界作用于创造者头脑最初的刺激信息源。表象“通过对记忆中保存的感觉和知觉的回忆或改造而成。感性认识的高级形式。是由客观世界的直接感知过渡到抽象思维的一个中问环节。”1对丁艺术家来讲表象所传达的信息仅具有审美的意义,对于设计师前言不但涉及空间形态的审美,同时与时空的功能形态相关联。
       想象是“利用原有的表象形成新形象的心理过程,人脑在外界刺激物的影响下,对过去存储的若干表象进行加工改造而成。人不仅能回忆起过去感知过的事物的形象(即表象),而且还能想象出当前和过去从未感知过的事物的形象。但想象的内容总是米源于客观现实。一般可分为创造想象与再造想象两种,它们对人进行创造性活动和掌握新的知识经验起重要作用。”①要体现为空间形态、色彩、质地、气味、光影等要素。空间形态是以物质存在的实体构成的感性形象为基础要素,具有形体、方向、尺度、比例的视觉感知特征。色彩与质地是表达抽象空间形态材质内容的实质要素,具有控制氛闱、调节情绪的心理感知特征。前者为视觉感知,后者除了视觉感知外还表现为触觉感知。气味是感性形象中的虚拟要素,由于相当一部分的物质是无味的,所以味觉感知属于动态的感知类型。光影所表达的是两种概念:影是由光照射物体被遮蔽所投射的暗像,或因反射而显现的虚像,在视觉感知中属于中介要素。影的产生柔化了形、色、质生硬的表象。光是能够引起视觉的电磁波,人的肉眼能够感知波长范围约在红光的0.77m到紫光的0.39m之间的电磁波,这个区段的电磁波就成为我们所熟知的光线。可以说光线在人的整个主观感知体系中处于终极限定要素的地位。如果没有光线视觉感知也就无从产生。当光线照射于物体,物体表层的形、色、质被人的感觉器官感知,就形成了我们所认知的物质表象。
        2)空间形态的表象特征
       不同空间形态的表象所传递的信息具有不同的特征。二维空间实体表现为平面,在艺术表达的类型中,绘画是典型的平面表象。设计门类中视觉传达的书籍装帧、海报招贴、包装标识属于平面表象。三维空间实体表现为立体,在艺术表达的类型中,雕塑是典型的立体表象。设计门类中产品造型的陶瓷、家具、交通工具属于立体表象。四维空间实际是时空概念的组合,它的表象是由实体与虚空构成的时空总体感觉形象。在艺术表达的类型中,戏剧影视是典型的时空表象。设计门类中环境艺术的建筑、景观、室内属于时空表象。空间形态逾简单人的感知时间就逾短,得到的印象逾明确,要求的图形构成尺度比例关系逾严谨;空间形态逾复杂人的感知时间就逾长,得到的印象逾含混,要求的图形构成尺度比例关系逾综合。可见空间形态在表象的感知形象中具有重要的意义。

第二节 使用功能调招

        一、室内物理环境功能分析
        1.掌握要点
        通过对特定项目设计任务室内的深入分析,了解项目规定任务所涉及使用功能的本质内容,以及相应的某些特殊需求。为进一步的室内使用功能调控奠定基础。
        2.工作程序与方法
        与建筑空间构造相配的是室内物理的环境系统。所谓环境系统实际上是建筑构造中满足人的各种生理需求的物理人工设备与构件。环境系统是现代建筑不可或缺的有机组成部分,涉及到水、电、风、光、声等多种技术领域。这种人工的环境系统与建筑构造组成了室内设计的物质基础,是满足室内各种功能的前提。
       (1)项目设计任务限定的使用功能分析
       项目设计任务限定的使用功能在实施的过程中,往往会与建筑的室内物理环境限定发生冲突。深入研究分析设计任务书规定的内容,找出项目任务中必须保证的基本使用功能,在此基础上协调所发生的矛盾。因为在室内空间的实体中,与设备所发生的矛盾基本上属于实用功能与视觉审美之间的问题。一般情况下总是审美为功能让路,特殊情况下也有例外。作为使用功能在一个项目中也是有主次的区别,哪些必须保证,哪些又可以舍弃,需要通过与使用方的协商确定。而所有这一切,又都必须建立在房间使用可行性的科学研究与理性分析基础之上。需要遵循人的行为心理特征在社会中的体现来最终决策。
       (2)室内界面与设备使用功能分析
       室内在建筑构造限定的条件下,几乎所有的设备都要与界面发生关系。由于不同设备都有着自身特定的运行方式,在完成各种室内环境需求功能的前提下,其所处的位置、占用的空间、外在的形象都会对界面的构图产生很大的影响。室内界面与设备使用功能的分析,也就必须基于实用功能与视觉审美两个层面。
       从界面构图的审美意象出发来考虑问题,主要是处理审美所需的空间构图与设备位置的相互协调。在地面、墙面、顶棚三类界面中,数顶棚与设备的关系最密。照明、空调、音响、消防各类管道都要通过结构楼板与顶棚内的空间,并穿透顶棚界面作用于室内。处理好顶界向的设备管∏布局,主要在于各种之间的相配合,与其说是技术问题,倒不如说是人的关系问题。也就是说室内设计者要想到由于设备设置可能出现的不利影响,明确各种设备基本的布局方式。
       从设备影响的技术角度出发考虑问题,在风、水、电三类设备中,与风有关的设备对界面的影响最大。在自然通风中考虑的是通风窗的尺寸与造型;在人工通风中考虑的是进出风口的位置与口径。窗在中外建筑设计的发展历程中形成了风格各异的样式,成为界面有机构成的整体。一般来讲窗的设计总是要考虑到通风的问题,空间构图与通风采光的矛盾不会很人。而人工通风具有强制空气流动的特征,进出风的位在特定空间中有一定的位置局限。所以处理起来有一定的难度。这就需要设计者精心考虑仔细规划。以选择最合适的方案作风∏部件的设计。巾气设备在室内分为两类,一类直接安装于界面,另一类属可移动电器。前者要考虑放装位置与造型对界面的影响,后者要考虑电器自身造型色彩与界面之问的关系。
        3.相关知识
        1)室内装修构造细部设计的知认
       作为室内设计的空间形象语汇。构造与细部无疑是最能够体现设计概念和方案表达的专业技术语言。这是由室内空间自身的特点所决定的。由界面围合的室内空间犹如搭建的座舞台,没有布景、道只和演员,这台戏是唱不起来的。即使所有的配置都已齐全,演出的情没有细节的铺垫也是极不耐看的。于是装修的构造与细部,在室内设计的整台戏中就发挥着非常重要的起承转合作用。处于室内界面围合中的人自然对这种作用的体验十分敏感。
        1)空间主体的构造细部
       所谓空间主体是特定室内界面实体与围合的虚空形成的总休。空间主体给予人的视觉印象就成为评价空间形象的标尺。这种印象主要是由界面实体的形态、质感、色彩向闱合的虚空中发散的信息反映于大脑产生的,而起决定作用的则是空间主体的构造细部。
       空间主体的构造细部是针对界面围合的空间对比而言。徒然四壁的房问,门窗就成为构造的细部;暴露梁柱的房间,梁柱自身就成为空间的构造细部。门窗与梁柱乂以各自的风格样式营造出不同的构造细部。占今中外的室内空问,大量的文章都作在门窗与梁柱上,其中的道理不言自明。出此门窗与梁柱构建了各种类型的界与构件,空间主体的构造细部就是在不同界而与构件的组合中呈现出米的。
       界面的材质与工艺对空间主体的构造细部影响巨大。光洁透明的玻璃幕墙会广显出建筑内外全部的结构,与点式拴挂的钢架结构配合恰好显现了自身构造精致的细部表象。用涂料刷就平檠无影四白洛地的房间,仅仅只是圈截面比例适度外部造型精巧的挂镜线,就能够起到空间主体中构造细部的点睛作用。
       空间主体的构造细部形态与样式的选择,同样是为了表达空间的概念主题。主题表现愈突出室内穴间主体的风格特征就愈强,给与人的印象就愈深刻。后现代建筑所休现的隐喻性与象征性,主要就是通过构造细部所表达的某种传统构件符号所传递出来的概念。在室内空间主体的设计概念中也经常利用传统构造的细部表象特征,形成某种特殊风格的符号来体现需要表达的设计概念。像中国传统建筑的斗棋,室内天花的藻井;古希腊罗马柱式的柱头等构造细部都具有类似的符号功能。
        2)整体界面的构造细部
       尽管我们反复强调室内空间实体与虚空的时于空整体性,但从技术操作的物理层面来看,居于空间实体主要位置的围合界面,在空间主体的视觉印象中依然具有其他物体不可替代的重要作用。因此整体界面的构造细部对空间主体的影响也就不能低估。在这里蹙体界面所指是包括地面墙顶棚在内的典型空内围合界面。就空内中的人而言,在很多情况下所观看的界面与正视图表现的立面图像十分相近。也就是说由于室内空间的围合与包容特征,人与界面经常处于正视的角度,界面的构造细部一般处于二维的视域,如同在画廊观看壁面的图画。由于大面积单一材质的衬托,构造细部会被清晰地凸显出来,所以选材、造型、比例、尺度、色彩都需要精心调整。
       要做好整体界面构造细部的设计,需要对材料表象的特质作深入的推敲。不同的材质有不同的视觉表达语汇。这种语汇往往与材料结构的本质相l通。涂料粉饰的构造细部,色彩单纯、形体分明、雕塑感强,需要线性挺括的基底构造;木材质感温馨,纹理优美、着色性好,需要显示材质本色的榫接构造表象;金属材料质感冷峻,光亮洁净、结构性强,需要突出构件自身的造型与结构的工艺美感;织物质感柔软悬垂性好,色彩绚丽、织纹图案变化富,需要根据不同的构造突出织物可塑性强的特点。石材玻璃陶瓷坚硬光挺,自身成形好,产品选型多,需要处理好边缘的线型,根据界面的比例尺度将接缝作为构造细部的重点。
       比例尺度是整体界面构造细部设计中的重点。整体界面的空间构图一般是根据材料成型的基本模数来决定的,构造细部如同天平的砝码,起着调节界面构图的作用。不同造型的采用,横竖比例的选择,细节尺寸的确立,都要经过在立面作图的反复推敲中决定。
       光影在整体界面构造细部的设计中具有重要意义,尤其是雕塑感强的细部造型,需要结合采光与照明设计通盘考虑。要注意阴影对细部造型观感的影响。在这里不当的形态比例会破坏界面的整体形象。一般来讲单一色彩的构造细部易于处理,多种色彩搭配的构造细部难于处理。问题的关键在于不同色彩的面积比率与衔接处理的手法,当然色彩是否相配还在于设计者的色彩素养高低。
        3)过渡界面的构造细部
       在这里所说的过渡界面构造细部,是指不同方向与材料界面转接处的构造细部。主要指地面与墙面、墙面与顶棚、墙面与墙面的转接细部。
       在室内设计构造细部的概念当中,过渡界面的构造细部应该说是细部之中的细部。他在连接不同界面形成室内空间主体形象审美心理的视知觉中起着十分重要的作用。从技术处理的层面来看,过渡界面的构造细部设计一般采用三种典型的手法。即:并置、加强、减弱。并置的手法符合格式塔知觉中占优势的简化倾向。也就是将两个界面以相互衔接的方式直接组合。这种手法要求极高的工艺水平,比较适合于同种材料的连接过渡,能够达到线性过渡的简约视觉效果。加强与减弱的手法都是采用分散视知觉注意力的方式来达到界面过渡的目的。
       强的手法主要利用不同形式的线脚构造,如踢脚线、檐口线、窗楣线等。既起到了对界面装饰的作用,又以其丰富的截面线型完成了过渡的任务。减弱的手法主要利用界面构造之间不同的开缝,通过虚空的距离以尺度控制或光影处理达到过渡的目的。
       过渡界面的构造细部设计中,加强的手法是传统建筑室内装修的典型做法;并置的手法则是现代建筑室内装修的典型做法;而减弱的做法则出现于各种类型与风格的建筑室内装修。不论采用何种手法,构造细部截面的线型样式与尺寸选择都是至关重要的。
       (2)室内家具与器物设计的知识
       1)家具选型
       作为设计方案图纸,建筑平面图与室内平面图的最大区别在于画不画家具。因为家具在界面围合的室内陈设空间中,是体量最大的实体。它的存在会改变室内交通的流线与功能分区。而且家具的选型直接影响到空间的整体造型。所以家具选型是室内空间实体要素中不可忽视的设计组成部分。尺度选型是家具选型的首要问题,尺度失当再漂亮的家具也会失去自身的魅力。虽然同一类型的家具其绝对对比尺度的差异并不大,但是由于室内尺度的衡量标准是厘米,即使差10cm,在人的感觉中也会是很大的差别。风格选型是室内空间艺术氛围创造体现于家具选型的最重要方面。需要在装修设计时就通盘考虑,一般总是要与裝修的风格取得一致。如果采取对比的手法则对比度越大越好。综合选型是指成套家具之间的相互协调。其选择的原则与尺度选型和风格选型的规律基本相同。
       2)家具摆放
       家具摆放实际上就是平面设计的组成部分,室内设计师面对建筑平面图,除去考虑界面的分隔组合外,更重要的是决定家具的摆放位置。在一个单位功能平面中就是靠家具的正确摆放,来决定交通的流向和功能的分区。家具摆放要遵循满足功能需求的成组配合。所谓的成组配合是指特定使用功能的家具组合。沙发与茶几、音响电视柜;写字台与匚作椅、书柜;床与床头柜、梳妆台等等。每一个组合中必有一种家具处于主体位置,确定了它的位置其他的才能随之就位。这是由人的行为特征和房间的面积与功能所决定的。一般情况下家具靠墙摆放是绝大多数的选择,这是受交通与面积的影响,同时也是立面构图的需要。在封闭性强空间而积小的房间中这种摆放方式确实行之有效。但是在开敞性的综合功能大空间中,采取这种方式就显得不那么合适,往往需要成组自行围合。在不少场合家具的摆放与人的社会行为有着密切的联系,摆放的位置、距离和方向都会成为体现人的社会地位与主宾关系的空间暗示符号。坐姿家具在这方而表现得尤为突出。因此家具的摆放既要考虑功能因素也要考虑精神因素(图4-2-3)。
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        3)陈设组件
        在实体要素中陈设组件可以说是类型丰富。电气设备、灯具、日用器皿、艺术品、工艺品、织物成品、植物盆栽等等不胜枚举。形态的多样性使陈设组件具有广泛的选择性。因此在空间的总体构图中具有砝码的作用。因为其他的实体要素都与使用的功能关系密切,很少有削减的可能。唯有陈设组件完全可以根据实际的需要去选型。就像是天平上的砝码,一直加到平衡为止。既然陈设组件的摆放主要起着砝码的作用,那么在实际的摆放过程中就要考虑好平面与立面都能够兼顾的最佳位置。平面位置的选择需要考虑交通与使用功能的影响。立面的位置则是人的视点与视域作用于陈设物和墙面的重叠景象选择。这是一个需要反复比较的权衡过程。其构图的手法自然要遵循艺术的一般规律,需要注意的是人的视点变换所引发的四维空间效果。也就是说不论站在房间的任何角度观看,所要安置的这件陈设品都能够与所有的立面相配。

         二、室内使用功能调控
         1.掌握要点
        通过对室内平面总体设计和行为心理学知识的学习,明确空间尺度比例调整和行为心理空间模数推敲的方法,掌握运用这些方法进行室内使用功能调控的技能。
         2.工作程序与方法
       人在室内的活动受制于空间尺度的限定,因此不同的使用功能需要不同的空间尺度。这里所指的空间尺度不仅指整体界面之间的尺度,如从地面到顶棚或从墙面到墙面。同时还包括实体物品之间局部空域的尺度。所以室内使用功能调控的工作主要就是房间尺度的调整。尺度的调整包括空间界面与器物设置的比例关系,和针对行为心理空间需求的模数关系。
        (1)符合特定空间尺度比例特征的功能调控
       尺度作为尺寸的定制,比例作为尺度对比的结果,在空间造型的创作中具有决定的意义。造型的表现是点在空间中运动的距离定位。二维空间中的平面矩形是点在x轴与y轴的运动中连接构成四个完全平行线的结果,三维空间中的立方体则是这个矩形的四个端点同时向z轴运动后定位的结果。如果点的运动没有任何时间的限制而随意定位于空间中的某个位置,那么就不可能形成任何有意义的造型。主观地限定空间中点的运动轨迹,同时又将它定位于特殊的位置,就成为有意识的空间造型设计活动。当它与人生活中的某种具体功能发生联系就产生了设计的实际意义。点在运动中的有意识定位取决于人为确定的空间功能与形象,而理想空间功能与形象的取得,则是由两点之间准确适宜的尺度所决定的。
       作为一个特定专业的设计者,必须具备该类专业所需的单位尺度概念。对于一个人来讲这种尺度概念一旦确立就很难改变。城市规划设讠计者需要确立以千米为单位的尺度概念;建筑设计者需要确立以米为单位的尺度概念;室内设计者则需要确立以厘米为单位的尺度概念。不同专业的设计者之所以不容易跨行业转换成为全能设计者,也在于尺度概念转换的困难。功能调控的本质意义就在于选择符合特定空间特征需求的尺度比例。
        (2)符合行为心理空间模数特征的功能调控
       人的体位与尺度的关系同时主要反映于室内的空间模数。模数作为两个变量成比例关系时的比例常数,通常含有某种度量的标准的意义。在建筑与室内的设计中,建筑模数与室内模数所代表的内容是不尽相同的。建筑模数主要针对建筑物的构造、配件、制品和设备而言,室内模数则与人的体位状态在空间活动中的尺度相关联。按照国家标准10cm的基本单位作为基本尺度模数,则室内设计的空间模数应该是10的三倍数即30cm。这个数字的取得主要依据人的体位姿态与相关行为的尺度,同时又与室内装修材料的规格尺寸相吻合。中国成年人的平均肩宽尺寸一般在40cm左右,肩宽尺寸在四种体位的室内平面中具有典型意义,肩宽尺寸加上空间活动的余量,两侧各增加10cm就是60cm,60cm的二分之一正好是30cm。这个数字之所以能够担当室内尺度模数,是与它在人的行为心理与室内的平面、立面设计中具有的控制力相关。
       空间中的区域距离是一个典型的涉及到行为心理的问题,“区域距离,也是一种空间范围圈,指的是社交场合中人与人身体之间所保持的距离间隔。”①不同民族和文化的区域距离在尺度上是不同的。一般来讲非洲人的区域距离尺度感相对较小,澳洲人的区域距离尺度感相对较大,中国人和美国人的区域距离尺度感觉相类似。但即使是同一类人其区域距离的尺度也取决于不同的场合。区域距离的尺度按照人与人交往的亲疏程度,分为四类区域,即:密切区域、个人区域、社交区域、公共区域。
       ①密切区域。这个区域的空间距离在15~60cm之间。而30cm以内的空间则属于人的核心范围圈,这个范围圈属于亲密区域距离,只有感情相近的人才能够彼此进入。拥抱爱人、双亲、配偶、孩子、近亲和密友,一般都在这个区域内进行。
       ②个人区域。这个区域的空间距离在60~120cm之间。这是个人在与人交往中所保持的一般距离间隔。通常在酒会、办公室集会、社交场所和友谊聚会时彼此所保持的距离。社交区域:这个区域的空间距离在120~360cm之间。其中120~210cm为近社交区域,这是人们近距离接触的尺度,在办公室的同事之间站立谈话时,通常总是保持这样的距离。而210~360cm为远社交区域,这是与陌生人交往所保持的般距离间隔。
        ③公共区域。这个区域的空问距离在360cm之外。这是人们在较大的公共场合所保持的距离间隔。通常出现在会议报告、学术演讲和公众讲话等场合。
       以上的区域距离显然都与30m有着倍数关系。
       室内设计的平面功能配置主要由交通空间与功能空间两部分组成。交通空间的通道宽度尺寸是以人的站立体位作为度量的标准。室内单人通道的最小尺寸为60cm,合理的适宜尺度为90cm;室内双人通道的低限尺寸为120cm,高限尺寸为150cm;室内公共通道的低限尺寸为150~210cm,高限尺寸为210~270cm;270cm以上室内通道就仅限于特大型的交通空间,如机场和车站。所有的这些平面通道宽度尺小也都与30cm有着倍数关系。
       室内设计的立面构件尺度同样也与30cm的距离有着直接的联系。以办公空间的隔断为例:90cm的隔断仅能够阻挡桌面的物品防止其掉落;120cm的隔断正好处于坐姿体位人的水平视线,低头可用心于桌面工作,抬头可看到桌外景物;150cm的隔断遮蔽了坐姿体位人的视线,却遮蔽不了站立体位人的视线;180cm的隔断能够遮挡一般站立体位人的视线;210cm的隔断则能够遮挡几乎所有站立体位人的视线(图4-2-4)。
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        3.相关知识
        (1)空内平面总体设计的知识
       以人在空间中的使用功能出发,按照界面分隔程度的高低进行分区,是平面设计的主要特征。在封闭性与流动性、公共性与私密性之间进行选择是这类设计的主要内容。人是具有情感的高级动物,既要求有独处空间的私密性,又要求有与他人共处同一空间的公共性。表现在室内空间的平面布局,就成为如何根据使用功能进行空间界面的分隔,以及按照需求进行界面分隔封闭程度的设计。就建筑的单体空间而言,一般总是按照进入空间的时间先后来安排从公共到私密,也就是说在居住和工作类的空间中,在进口的周围安排公共性空间是符合逻辑的。而界面的封闭与流动并不一定与公共性与私密性有直接关系,关键是要看视觉交流的对象,所谓公共与私密主要是针对人来讲,而非赏心悦目的景物。所以界面分隔的高低程度是因地而异的。
       平面的总体布局形态还表现在功能技术因素限定的特征。在这里选用的设备、家具的特定类型都会对其产生影响,而且还要特别注意声音传播的问题。在各类设备中采暖与通风类型对空气流动的方向有着特定的需求,要求设计中的平面界面分隔与之配合。家具中储藏类的柜架属于高尺度类型,具有界面分隔的特征,需要与空间平面布局的界面分隔一起综合考虑。隔声、吸声与传声与平面的形态有直接的关联,需要根据不同空间的功能作相应的形态配合。
       虽然室内平面总体设计是以功能分区为最终目的,但就平面的空间构图而言依然有着自身的规律。这种构图的规律符合审美的一般原则。按照这样的原则,再结合室内空间组织的需求,就产生了平面布局的设计手法。
        1)网格与形体
       网格与形体是平面布局设计手法的作图基础,是室内空间组织体现于平面布局的基本要素。室内平面的尺度模数与空间比例体现于图面表现为纵横交错的定制网格,网格坐标两个方向的绝对等距尺寸,决定了不同空间比例作图的发展基础。在空间的几何形体与自然形体之间,建筑室内一般采用几何形体,在几何形体之中又以矩形为主。几何形体的本质区别在于线型的不同,也就是直线与曲线的区别。方形、三角形、梯形、多边形都是直线形态;圆形、椭圆形则都是曲线形态。以坐标直线构成的矩形其方向与比例的受控性最强,与作图网格的空间感觉完全相符,因此易于设计者操作。以不同方向直线构成的三角形与多边形,以等圆曲线构成的圆形与椭圆形,则要在网格的控制下转换空间的概念,因此难于设计者掌握。而纯粹的自然形体则是直线、等圆曲线、自由曲线的综合,对于建筑室内来讲这完全是一种特殊样式,只有在一些极特殊的场合使用。按照网格作图的方法进行平面布局的设计,容易使设计者确立正确的空间概念和尺度概念,至于选用何种空间形体却没有一定之规,需要从功能与审美的综合因素去通盘考虑。
        2)局部与总体
       局部与总体的协调概念是平面布局设计手法的指导思路,是以单元的空间形态统一总体平面布局的形体构思。室内给与人的空间印象一般总是从一个单元空间开始的。一栋建筑的室内空间总体印象就是由一个个单元空间串接起来的。因此单元空间的形体概念会影响到整栋建筑。“单元和整体之间最简单的关系是两者的整体相同——即单元等于整体。,”“单元到整体关系的最普遍的形式是把单元集合起来构成整体。集合单元就是把各个单元放在彼此接近的位置,使人们能感觉到它们之间存在的某种联系。要表示这种联系,单元之间既可以直接接触,也可以不接触。单元集合创造整体的方法有以下几种:连接、隔开和重合。”①设计者组合单元的能力体现于平面布局的作图,就是处理局部与总体的关系,如同作文确立主题,一切都要围绕着主题做文章。杂乱无章的单元组合不可能造就完美的总体空间效果。
        3)均衡与对位
       均衡与对位是平面布局设计手法空间构图的主体法则。是室内空间分隔要素相互位置确立的定位依据。均衡体现于空间构图,表现为绝对均衡与相对均衡。绝对又均衡就是空间构图的视觉对称,相对均衡就是空间构图的视觉平衡,如同天平两端砝码的大小与位置。在平面布局的设计中,均衡的视觉体现虽然不如立面构图那样明显,但还是能在人的空间运动中体验出来,这是一种时空转换的节奏感和韵律感。如果设计者不能在平面作图中体现均衡的原则,那么一定会造成空间的比例失调和尺度失当。在实际建造的空间当中就会给人以狭小、动荡、憋闷,以至无所适从的空间感受。要在平面布局的构图中做到均衡,除去基本的比例尺度概念外,平面屮表达室间实体的点(柱)、线(墙)、面(房间)线性对位构图法则就显得十分重要。这种线性对位的构图法则,实际上就是一种符合平面几何作图规律的数学概念。在作图的过程中总是寻找形与形之间的线性契合点。如圆形中圆心的对位,两段曲线的相切对位,两个矩形的成比例对位等等。依照这种方法作图一般来讲总能够达到均衡的目的。这已为不少成功的实例所证明。
       4)加法与减法
       加法与减法作为调整空间构图形态的设计于法,是改变单元空间的形体并协调平面总体布局的形体构思技术。由于室内空间的大小是由建筑提供的面积所限定的,对于某栋建筑的室内空间来讲实质性的增加或减少是不存在的,这间房的面积增大,旁边的那间房就会变小。因此这里讲的加法和减法,主要是针对整体空间分隔的构图技巧而言。在特定的面积限定中,采用容积率大的形体实际上就是加法,反之就是减法。由于建筑物中的房问相互衔接,因此怎样合理地运用加法与减法,是需要根据房间的功能与视觉形象,在协调交通流线的过程中反复作图来确定的。在这里因地制宜是一个重要的原则。
        5)重叠与渗透
       重叠与渗透作为单元空间过渡的平面布局设计手法,是空间组织中静态、动态与虚拟空间构图的典型综合方式。室内空间相互衔接的特点决定了界面相互影响的定位特征。于是单元空间的相互重叠与渗透就不可避免,实际上现代建筑中的室内平面构图特征就主要体现于空间的流动。所以有意识地利用重叠与渗透的构图手法,容易造就比较符合时代特点的室内空间。就空问构图的平面作图技巧而言,重叠与渗透空间效果的体现,主要是根据具有衔接或相邻关系的不同界面形体的特征所决定的。界面形体的方向、高低、开洞等视觉限定要素在这里具有决定作用。虽然界面在平面图的表现中只是线状的图像,但设计者必须以三维空间形象的视觉表象去推断实际的效果。
       (2)环境行为心理学的知识
       人的空间使用是构成其行为心理变化的主要因素。研究人在空间中活动的行为心理对室内设计具有重要意义。而环境行为心理学正是研究环境的各种因素如何影响人的问题。噪声作用、空间使用、人际交往的密度、建筑与城市的设计,都是环境作用于人—从而对人的行为心理产生影响的本质问题。
       1)空间与人的行为
       对于人的活动而言,室内是一个包容的空间,人在这个包容的空间中活动其行为必定会受到某种限定。这种限定在某种程度上限制了人的活动自由,从而产生一系列矛盾与问题。问题的核心在于人际空间的距离远近—邻近性,这是一个社会心理学在环境行为心理研究方面的重要问题。也是室内设计专业涉及环境行为心理的主要方面。
       在室内人所处的位置总是与特定的功能需求发生关系,如果功能需求不强,这种位置又总是与室内空间中的物质实体发生联系,一根立柱、一块挡板往往像磁石一样吸引人们]靠近。诺大的报告如果不是什么精彩的表演,而是枯燥的例行会议总是角落的地方先坐满人,接着从后排两侧向中间包抄,直至最后填满所有座位。空间中的人总是时刻调整着自己与别人之间的距离,在调整位置的同时又总是选择不同的物体作为个人空间的心理依靠。室内空间中人的行为以及所导致的心理活动,主要表现于不同尺度空间中人与人的交往距离。
       人的行为特征是由自身的动作、特定的生活习惯以及人群的集合方式所构成,同是一个开门的动作,有人习惯于推,有人则习惯于拉。为了避免出现失误我们经常可以看到门把手旁边贴出“推”与“拉”的字样。员形的门把手,有人习惯于顺时针旋转,有人则习惯于逆时针旋转,参观展览或逛商店,有人习惯于石行,有人则习惯于左行。所有的这些动作与习惯一旦与空间发生联系就必然对设计产生重大的影响。研究空间与人的行为之间的关系,有意识地利用人的行为心理特征进行室内设计,才能有相对的设计发展深度。
        2)行为心理与设计
       室内相对于人的空间包容性成为设计中行为心理制约的重要因素。界面围合所形成的空间氛围通过形态、尺度、比例、光色传达的信息,构成了设计所要利用的空间语言。这种空间语言包含着两种含义:一种是室内空间的物化实体与虚空自身所具有的,另一种则与人的行为心理有关。这种“空间语言是人类利用空间来表达某种思想信息的一门社会语言,属于无声语言范畴。”①
这种无声语言如同物理学中“场”的概念。人体就像是一个电磁场的发散源,每人都被一个无形的气泡所包围、与身体愈近场的效应就愈强,由此形成了个人空间的特有领域,由这种领域感产生的空间语言就成为制约人的行为规范的心理效应。“根据人类学家艾德华·T·霍尔( Edward T·Hal1)的研究成果,我们得出这样一个概念,即我们每个人都被一个看不见的个人空间气泡所包围。当我们的气泡’与他人的‘气泡相遇重叠时,就会尽量避免由于这种重叠所产生的不舒适,即我们在进行社会交往时,总是随时调整自己与他人所希望保持的间距。”②利用人的这种行为特征心理进行合理的室内空间环境设计,就成为设计中深入探讨的课题。
       涉及行为心理的设计问题主要归结为:距离感、围护感、光色感。一般来讲这三种感觉的产生,在室内设计的相关专业技术设计中都有相对应的物质界定:距离感对应于室内空间平面使用功能的尺度比例选择;围护感对应于室内空间竖向界面的形式;光色感对应于采光照明的类型样式。设计者一般只是注意到技术的或是审美的解决要素,而往往忽略人的行为心理要素。从严格的意义上讲,只有深入到研究人的行为心理的层面,并最终实施于特定的空间,才是完整的室内设计。
       ①距离感。距离感是个人空间领域自我保护的尺度界定。在“人的体位与尺度”一节中我们已经对这个问题有了初步的了解。由于人体本身就是一个能量的发射场,距离人的身体越近场的效应就越强。因此人们总是根据亲疏程度的不同,来调整交往的间距,这种距离感就是一个行为心理的空间概念问题。室内本身就是空间围合的强制限定,人在室内的活动就远不如室外那么自由。尤其是公共小空间所产生的人贴人的拥挤问题,实际上已经冲破了心理空间最后的防线,像电梯或车厢之类的空间就成为此类问题产生的典型场所。人们在这种空间通常总是想方设法转移自己的注意力,电梯中注视着楼层号码的闪动,车厢里尽可能找可依靠的角落或将视线转向窗外的街景,以维持自身领域的心理平衡。距离尺度界定是一个室内设计的敏感问题,平面分区的位置,家具型制的大小都与人的行为心理相关。我们注意到三人沙发往往只是两端坐人而中间空出,所反映的就是这样一个问题。在每一个特定的室内场所,空间的距离感都是人心理尺度的反映,在这里一切都得适度,也不见得空间越大越好,一旦超出了人体感应场的范围,同样会感到很不舒服。总之,距离感是室内设计中涉及行为心理最重要的方面。
       ②围护感。围护感是个人空间领域感的物化外延。这种渴望围护的感觉是人与生俱来的天性,最初的生存空间来自母体的围护,继而转换为襁褓的围护、摇篮的围护、栅栏童床的围护,乃至到学龄前的儿童仍然喜欢于钻洞的行为。而在成人后这种围护感的获得主要来自于外界物品。其围护的依赖心理主要表现在纺织品的利用方面,因为与人体接触最直接的纺织成品是服装,内衣甚至被称为第二皮肤。这是作为成人围护感获得的第一层次。但是由于服装完全与人吻合,适合于人的所有体位活动方式,在人的心理感觉上服装同属于内在的自我,完全是自我形象的物化体现。因此与人有着一定距离的家具包括室内界面与装饰织物就成为外在围护感获得的主要方面,虽然它处于第二层次。我们注意到在公共餐厅用餐,大多数人总是愿意选择靠墙或靠窗的位置。会场中也总是先坐角落再靠墙边。办公桌的习惯摆放方式总是与墙形成围合状的90°夹角,背对门设置的办公桌肯定是最不受欢迎的。所有这些现象都说明围护感是设计中重要的行为心理因素。在通道与功能空间、隔断与家具尺度以及织物样式和陈设物品摆放的选择上都要予以充分的注意。
       ③光色感。光色感成为个人空间领域产生的心理限定。“严格说米,一切视觉表象都是由色彩和亮度产生的。那界定形状的轮廓线,是眼睛区分几个在亮度和色彩方面都截然不同的区域时推导出来的。组成三度形状的重要因素是光线和阴影,而光线和阴影与色彩和亮度又是同宗。”①1正是因为光色感是视觉表象最直接的影响要素,因此它对人的行为心理造成的反应也是最强烈的。室内设计中光环境营造的优劣直接影响人的行为,正因为此光色感的控制成为室内设计关键的环节。自然的光色来自于太光线的照射,周而复始的昼夜变化形成了明暗的交替,从而成为人体生物钟调节的依据。人的睡眠需要在黑暗的状态下进行就是受控于由光的明暗反映于人体的生物钟现象。有些人的生物钟现象十分敏感只要亮着灯就绝对睡不着觉。可见光对人的行为产生的影响有多大。在饲养场,就是通过人为改变明暗交替的时间来缩短鸡的生物钟,从而达到多产蛋的目的。在传统的人工照明中运用最多的是直接照明,虽然直接照明的光效率最高,但是由此产生眩光而引起的不良心理反应也最大。卧室的主要功能是睡眠,作为照明最适宜的光线是漫反射,所以按睡眠作为主要功能设计的旅店中的客房就很少设置直接照明的顶灯。改变光线照射的方式实际上就是为了迎合人的行为心理需求。
       由光线照射产生色彩所引发的心理感应,同样是室内设计关注的问题。“人们所看到的色彩究竟以何种表象出现,不仅要取决于它在时间与空间中的位置和关系,而且还要取决于它的准确的色彩以及的亮度和饱和度。”②问题在于设计中如何确定位置与关系,如何把握色彩的度量,显然只能取决于人对色彩的心理认知。“一个事实是,大部分人都认为色彩的情感表现是靠人的联想而得到的。根据这联想说,红色之所以具有刺激性,那是因为它能使人联想到火焰、流血和革命;绿色的表现性则来自于它所唤起的对大自然的清新感觉;蓝色的表现性来自于它使人想到水的冰冷。”由于“色彩的表现作用太直接、自发性太强,以至于不可能把它归结于认识的产物。”③所以在人对色彩反映的生理机制尚未得到完全科学证实的情况下,很难准确界定出不同人群所需的色彩评价标准。有关个人色彩感觉的测试也只能建立在主观心理感应的基础上,诸如色彩的冷暖、对色彩的喜好……因此,室内设计色彩的选择在受到主观心理观念制约的前提下,在相当大的程度上具有一定的随机盲目性。

第三章 设计表达

总体规划设计

       一、设计表达中总体规划设计的主要内容和基本设计手段
       1.掌握要点
       通过学习本章节,了解室内设计表达中总体规划设计的主要内容和基本设计手段,并结合学习相关知识,掌握设计表达中总体规划设计工作的基本能力。
       2.工作程)序和方法
       总体规划设计的目地是为室内设计表达提供基本框架和内容,作为高级室内装饰设计师,其基本技能要掌握以下两点:
       1)能够运用各类设计手段进行总体规划设计;
       2)能够准确运用各类技术标准进行设计。
       (1)室内设计表达中总体规划设计的主要内容和基本设计手段
        1)设计概念表达的主要内容和基本设计手段
        ①室内设计分析草图
       室内设计场地条件的草图表示:地形地貌、交通、水体。
       室内设计现场条件变化的草图表示:气候、日照、交通、人流、人群分析。
       室内设计功能分析的草图表示:功能、用途。
       室内设计空间关系的分析表示:空间关系、空间环境。
        ②室内设计概念表达
       概念产生;
       概念的分析、推敲;
       概念的确定;
       概念的表示(图或文)。
        2)室内设计方案表达主要内容和基本设计手段
       图面表达的内容:
        ①设计概念分析图,历史、人文、风俗、周边环境。
        ②室内设计场地分析图,交通形态、气候变化、风向、日照等。
        ③室内设计场地功能分析图,功能与区域关系、面积关系与环境关系,使用人群、使用时间、使用方式、使用要求。
        ④室内设计空间形态分析图。
        A.原有空间形态分析
        原有空间形态分布、特点。
        B.设计后空间形态及分布(平面)
       空间形态、功能分区、相互关系、空间设计原则。
       C.空间形态及配置(立、剖面)
       空间形态分析及与周边各要素的关系。
        ⑤室内设计色彩及材质分析图
       A室内设计色彩及材质分析图
       色彩及材质位置、变化。
       B色彩及材质形态分析图
       色彩及材质剖面形态、与周边空间关系
       ⑥室内设计照明系统分析图
       A.照明分布图
       B.照度分析图
       不同区域照度分析、照度关系、层次关系及原则。
       C.灯具选型
       灯具样式品种推荐
       ⑦空内设计家具分析图:家具分布图及原则
       ⑧室内装饰及陈设分析图
       ⑨室内设计中标识、视觉传达系统分析图:标识、视觉传达系统分布原则及与场地关系。
       ⑩室内设计总体效果图。
        A.透视效果图
        B.局部场景透视效果图
        C.立面效果图
        ⑪室内设计图面表达的方式
        A.样本表达方式
        a.吹泡分析图
        b.图表分析图
        c.图文综合分析图
       B.模型表达方式
        a.概念模型
        b.工作模型、分析模型、草模型
        c.正式模型、大型沙盘
        C.多媒体表达
        a.三维动画
        b. Pinpoint制作
        c. Flash制作
        d.影视制作
        D.培言表达与陈述
        2)室内设计施工图表达主要内容和基本设计手段
        1)设计说明及经济技术指标分析
        2)材料作法表及门窗作法
        3)总平面图
        4)平面、剖面施工图
        5)照明系统施工图
        6)结构施工图
        7)家具施工图
        8)室内装饰及陈设施工图
        9)视觉识别系统施工图
        10)管线综合施工图
        3.相关知识
        工程项目管理学相关知识
        在工程项目管理的五大职能(组织、指挥、计划、协调、控制)中,工程项目计划管理是首先发生的职能,它是其他四项管理职能实现的前提(基础和依据)。任何项目管理,都是从制订计划开始的,为实现项目的目标,必须对项目所需的资源(人力、财才力、物力、时间)进行周密的安排和策划,项目的协调控制都要以计划作为基础和依据。一个项目管理的成败,首先取决于项目计划的质量,其次才是项目管理其他四项职能发挥的程度。
        1)项目计划管理概念
        工程项目计划是对工程项目预期目标进行筹划安排等一系列活动的总称。工程项目计划管理是项目管理的重要组成部分,它对工程项目的总体目标进行规划,对工程项目实施的各项活动进行周密的安排,系统地确定项目的任务、综合进度和完成任亻务所需的资源等。如对工程项目的可行性研究和论证,工程项目的设计、施工、设备安装、竣工验收以及投产使用等全过程关系进行有计划、有步骤、高效率的规划、组织、指导和控制,从而使工程项目在合理的工期内以较低的价格、高质量地完成任务。
        2)项目计划管理的主要任务
       按照国家法令和有关政策,经过市场预测和可行性研究,使工程项目目标符合国民经济发展总目标,并能获得良好的经济效益、社会效益和环境效益。
在广泛收集资料的基础上,运用科学的预测方法,通过计划的编制、使工程项目实施计划的各项工作得以统筹安排、综合平衡、优化组合;拟定合理有效的措施,在项目计划统一指导下协调地、有节奏地进行,以充分挖掘和发挥人力、物力、财力的潜力,实现项目的预期目标。
       通过项目计划过程中的检查、控制、调节等手段和统计分析,揭露矛盾、解决问题、总结经验教训、反馈信息,达到改进管理、提高效率的目的。

       二、设计表达中总体规划设计的主要依据和技术标准
        1.掌握要点
       通过学习本章节,了解室内设计表达中总体规划设计的主要依据和技术标准,并结合学习相关知识,掌握设计表达中总体规划设计工作的基本能力。
       2.工作程序和方法
        (1)室内设计表达中总体规划设计的依据和技术标准
         1)技术资料
        ①建筑设计技术图纸资料:区域位置地形图;建设用地现状图;建筑设计;结构设计;其他技术设计如水、暖、电、通风设计图纸资料。
        ②气象资料:气温、日照、湿度、污染度及地区小气候。
        2)人文资料
        ①历史、文化背景
        ②民族、民俗、风士人情
        ③场地背景
        3)设计任务书
        (2)室内设计基本规范和技术标准
        室的设计的专业技术规范来源于现行的建筑设计规范标准,室内设计中主要应用以下几个规范或标准:
       《建筑制图规范及标准》(GB T50104-2001)
       《建筑设计防火规范》(GB 50016-2006)
       《建筑照明设计标准》(GB 50034-2004)
       《方便疾人使用的城市道路和建筑物设计规范》(JJ50-88)
         3.相关知识
         规范与专业技术标知识,具体内容参考中级水平知识设计管理。

第四章 设计管理

第一节 组织协调

        一、设计工作的组织
         1.掌握要点
        通过学习本章节,了解室内设计管理工作的基本内容,并结合学习相关管理知识和公共关系知识,掌握设计管理中组织工作的基本能力,要求掌握合理组织相关设计人员完成综合性设计项目的能力。
        2.工作程序和方法
       设计项目管理是实施工程设计服务的关键组成部分。它组织时间和人力,组织实施合同文件所需要的内容、监督工程设计的变更及实施工程监理,高级室内装饰设计师要学会协调和管理,以使设计项目按照已定的目标实施。
        (1)设计项目分类与管理
       在设计项目的管理中要区分大型项目与中型项目及小型项目的区别;大型的设计项目(通常指设计费金额50万元以上),通常需要综合性的管理工作组和设计小组以协调各专业之间的协作。项目的复杂性与项目中不可预测的情况迫使管理者要更加注重组织流程和多方协调的必要性,设计日程管理和预算监督是大型设计项目管理中的两项主要内容。
而中型设计项目管理(通常指设计费金额10万元~50万元),设计工程进行中通常没有太多的变化,依据与甲方的约定按程序和合同,按步就班落实即可。在中型设计项目中时间和预算非常关键,因为规模经济较小,可以犯错误的机会也更少。在这种规模项目中,管理水平尤显重要。
       小型设计项目管理(通常指设计费10万元以下),听从甲方的意见尤显重要,其工作也常常更加关注对现场设计的协商,以及保持项目不超出预算金额,小型设计项目管理的重点应放在人员管理和协商技巧上。管理上要更注重原始合同的兑现及对甲方服务的方式和水平。
        (2)设计工作的组织
        一个室内设计项目不是一个人或一个小团体可以独立完成的,它一般要由多名设计师共同合作协调,亦包括其他辅助专业的设计师(如建筑师、结构工程师、水暖通风工程师、强弱电工程师等)共同参与,才可完成。因此,如何做好组织分工和协调是工程设计按期、按质完成的重要保证条件。
设计工作的组织协调包括设计外部组织协调和设计内部组织协调两种。
       设计外部组织协调是指设计任务的承发包形式与关系。如果整个设计项目是采用设计总承包方式得到的,则由总承包单位负责组织协调和分包单位的设计工作,总承包单位除负责完成本身所承担的设计任务之外,还应负责组织各个设计分包单位的工作,负责编写总体设计和设计文件的总说明,汇编设计总概算和预算。其他单位应按统一要求完成分担的设计任务,并对所分担的设计任务质量负责,还应主动向主体设计单位提供资料,密切配合,以保证设计文件的完整性。
       一般室内设计任务的分包主要是指除室内设计之外的其他专业部分,如给水排水系统设计与消防系统设计、强电系统设计、弱电系统设计、网络系统设计、通风与采暖系统设计等。
       设计十工作的内部组织是指设计单位针对建设项目的内部管理机制,它包括针对工程项目的性质组成项目设计组,实施工程设计的服务、其主要内容包括:制订设计计划和日程安排、制订设计人力和资源配置方案等。
        1)制订设计计划和日程安排
       在设计项目开始之前,要清楚地理解设计的范围和服务的范围,并将其转化为设计计划表和日程安排表,在表中提出可行的计划。项目管理人应经常性地运用列表来说明计划。
       项目日程安排的主要目标是保证设计任务可以按时完成,在资金使用上符合规定的设计预算,这需要对工作进程进行系统的监督、并按要求进行调整。
        2)设计人力和设计资源的配置与组织
       在设计计划和口程安排完成后,设计项目管理者应根据所制定的设计合同与设计计划合理配置与组织设计人手、设计场所、设计用设备及资金。并对配置与组织方案进行不间断的追踪管理与及时调整。
        3.相关知识
        (1)工程项目管理学相关知识
        在工程项目管理的五大职能(组织、指挥、计划、协调、控制)中,工程项目计划管理是首先发生的职能,它是其他四项管理职能实现的前提(基础和依据)。任何项日管理,都是从制订计划开始的,为实现项目的目标,必须对项目所需的资源(人力、财力、物力、时间)进行周密的安排和策划,项目的协调控制都要以计划作为基础和依据。一个项目管理的成败,首先取决于项目计划的质量,其次才是项目管理其他四项职能发挥的程度。
        1)项目计划管理概念
       工程项目计划是对T程项目预期目标进行筹划安排等一系列活动的总称。工程项目计划管理是项目管理的重要组成部分,它对工程项目的总体目标进行规划,对工程项目实施的各项活动进行周密的安排,系统地确定项目的任务、综合进度和完成任务所需的资源等。如对工程项目的可行性研究和论证,工程项目的设计、施工、设备安装、竣工验收以及投产使用等全过程关系进行有计划、有步骤、高效率的规划、组织、指导和控制,从而使工程项目在合理的工期内以较低的价格、高质量地完成任务。
         2)项目计划管理的主要任务
        按照国家法令和有关政策,经过市场预测和可行性研究,使工程项目目标符合国民经济发展总目标,并能获得良好的经济效益、社会效益和环境效益。
        在广泛收集资料的基础上,运用科学的预测方法,通过计划的编制、使工程项目实施计划的各项工作得以统筹安排、综合平衡、优化组合;拟定合理有效的措施,在项目计划统一指导下协调地、有节奏地进行,以充分挖掘和发挥人力、物力、财力的潜力,实现项目的预期目标。
        通过项目计划过程中的检査、控制、调节等手段和统计分析,揭露矛盾、解决问题、总结经验教训、反馈信息,达到改进管理、提高效率的目的。
        3)工程项目计划管理的主要作用
        工程项目计划过程是一个决策过程,尤其是大型工程项目综合性极强,往往涉及到政治、经济和技术等诸方面的决策问题,因而项目计划管理的作用,就是通过收集、整理和分析所掌握的信息,为项目决策人提供工程项目需不需要进行,有没有可能进行,怎样进行以及可能达到的目标等一系列决策依据。
       项目计划是工程项目实施的指导文件。凡T程项目都必须有明确的项目目标和实施方案,而项目各项工作的开展,要以项月计划为依据,使工程项目在实施中做到有法可依、有据可查,以此来协调各项活动。因此,项目计划管理就是使整个工程项目的实施过程都在项目计划指导下进行。
       项目计划是实现项目目标的一种手段。通过计划管理使人力、材料、机械、资金等各种资源得到充分有效的运用,并在项日实施过程中,及时地对各方面的活动进行协调,以达到质量优良、工期合理、造价较低的理想目标。
        4)项目计划管理的主要过程
       项目计划管理可概括为P、D、C、A四个过程,或称P、D、C、A周期。
        “P”代表计划编制(Plan),指通过编制计划,落实安排有关各个方面的工作和责任,协调内部和外部的活动,做好综合平衡。
        “D”代表计划实施(Do),指有关各方按计划组织实施,根据讠计划互相配合协作。
        “C”代表计划检查( Check),也称计划控制( Control),指实施中发生偏差,立即采取有效措施加以补救,并对计划进行必要的调整。
        A”代表采取措施(Action)指计划检查后,针对不能完成计划的原因,立即采取有效措施加以补救,并对计划进行必要的调整。
        计划管理过程,如图4-4-1所示:
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        从20世纪60年代后期,滚动式计划首先在美国施行。它的主要特征是:长短结合,前后响应动态地编制和修订计划,滚动前进,而不是静止地划分阶段。在计划执行过程中,前一个阶段为后一个阶段创造条件,使计划管理工作处于主动地位,一切经济活动都是在动态中不断地检查、修订,分阶段以滚动方式前进。这种计划编制方式,有利于使计划符合实际情况,并取得良好的效果。
       滚动式计划的编制程序(图4-4-2)。在计划阶段是前后响应,近期计划细,远期计划粗。每一计划周期的第一个阶段,亦即本期需要完成的计划,要安排得比较细致、具体,其后阶段计划的内容和深度可简略一些。
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        滚动式计划不仅适用于编制长期计划,如国家的五年计划,施工企业的长期规划等,也适用于编制工程项目建设或设计的年、季度、月计划。
         5)工程项月总体计划的编制内容及形式
        工程项目计划的构成文件很多,对不同项目的组织形式、项目计划的编制过程和计划的表达形式各异,项目总计划一般应包括下列内容:
         ①总则:
          A.项目背景、程概况的简要描述;
          B.项目的目标、性质、范围;
          C.项月的坏境与项目的关系;
          D.发、承包的权力、义务、责任和奖罚方法;
        E.项目规格(采用的规范标准);
        F.项目管理机构
        G.项目进度的主要关键点;
        H.特殊问题说明。
        ②项目的目标和基本原则
        A.详细说明项目的总目标(利润、技术、竞争);
        B.项日的组织形式原则(矩阵式、程队式、直线职能式、指挥部式、监理委托式等);
        C.业主参与的范围;
        D.与其他方面的关系(供货商、政府、承包商、咨询机构等);
        E.质量衡量标准,语言的规定;
        其他特殊事项的规定,如设计变更、图纸修改的规定。
        ③项目实施总方案
        A.技术方案(工艺、工程设计、施工方案、技术措施等);
        B.管理方案(承发包形式、采购运输、施工管理、成本控制等)。
        ④合同形式
        A.合同类型和选择;
        B.承包商的选择(业主方面的要求)
        C.咨询方式;
        D.合同双方的通信方式
        E.业主方面提供的资源
        F.项月复查、市核,付款的手续、程序;
        G.特殊管理的规定;
        H.移交的方式、规定和进度安排。
        ⑤进度计划
        A.说明并列举各项目进度安排,说明各关键工作点;
        B.各项工作的执行者做出其完成工作的时间估计;
        C.以(1)、(2)为依据规定项目的总进度计划;
        D.各级负责人在最终计划上签字。
         ⑥资源使用:
        A.资源分类:资金、设备、材料、人力等;
        B.预算;
        C.成本监督、控制方法、程序。
        ⑦人事安排与组织机构:
        A.人员培训,人员补充;
        B.人事制度、法律、政策;
        C.安全保障(保密要求,人身安全);
        D.组织机构的人事安排,责权分工;
        E.人员流动与项目计划的关系。
        ⑧监理、控制与评价;
        A.监理、控制的内容范围;
        B.通信方式;
        C.文件、信息收集(内容、时间)、整理、管理;
        D.评价方法、指标。
        ⑨潜在问题:
        A.列举可能发生的意外事故,障碍因素分析,气候、资源短缺、扯皮、分包商破产、技术失败等事故;
        B.应急计划。
        上述项目计划的内容是基本内容,其他更详细的分类计划是由相应的职能部门做出更详细的分类计划。

        二、设计工作的协调
        1.掌握要点
        通过学习本章节,了解室内设计管理工作的基本内容。并结合学习相关管理知识和公共关系知识,掌握设计管理工作中组织协调的基本能力和在设计项目进行过程中与甲方、施工方、材料商、建筑设计方等进行总体协调的能力。
         2.工作程序和方法
        设计工作的协调
        室内设计工作是一个设计师不断与甲方、业主、施工方、材料商、建筑设计方、水暖电通各专业方沟通与协调的过程,这个过程是多种方式、不间断式的,所以作为一个优秀的设计师应具备综合协调各方,向着一个共同目标前进的能力(图4-4-3)。
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       设计工作协调的内容包括:
       1)设计工作协调的制度
        在设计工作开始时,与各协调方确定协调工作制度,比如:定期、定员组织协调会议等。
        2)设计工作协调的方式
       如开协调会、现场会议、电话会议、座谈或辩论、突击检查与落实汇报方式。
        3)设计工作协调的工具
        如:文件、电话、简报等。
        3.相关知识
        1)公共关系知识
       高级室内装饰设计师应掌握公共关系知识,以处理在设计过程中与业主、建筑设计方、施工单位、材料供应商等方方面面的人员之间的关系。通过学习公共关系知识掌握以下基本能力;
        1)人际交往协作能力
       这是高级室内装饰设计师除了专业知认以外,要掌握的重要能力,因为室内设计是需要众多人员,闭结协作,共同完成的,在这中间,高级空内装饰设计师是一个组织协调的关键点,高级室内设计师应以自己的交往协作能力,维系大家,协调好各方面的利益,调和各种矛盾,以达到最终的设计目标。
        2)业务沟通能力
        应具备良好的业务沟通能力,在协调各专业协同设计时发挥良好的沟通和主持作用,业务沟通能力分两部分,一是业务能力,高级室内装饰设计师一定要对本专业和协作专业的业务精通或熟悉;二是沟通能力,高级室内设计师在专业沟通和协调方面应注意该坚持的坚持,该妥协的妥协,在设计中始终抓住主要矛盾,解决主要和关键问题,抓大放小。
        3)专业表达表现能力
        高级室内装饰设计师应具备良好的专业表达表现能力。除了在绘制图纸设计表达能力之外,此能力还指需具备良好的语言协调与表达沟通能力。

第二节 设计指导

         一、设计工作指导的主要内容和基本方法
         1.掌握要点
       通过学习本章节,了解室内设计管理工作中设计指导的内容,并结合学习相关室内设计指导的理论知识,掌握设计管理工作中设计指导的基本能力,并能够对由室内装饰设计师和室内装饰设计员的设计工作进行指导。
        2.工作程序和方法
        室内设计活动是室内装修工程建设的灵魂,是空内装修工程建设中最重要、最关键的环节。通过设计指导,保障室内设计的质量是室内设计指导工作的基本目的。
         (1)设计指导的主要内容为
         1)设计制图专业技能指导
         2)设计表达专业技能指导
         3)设计思维与程序专业技能指导
         4)设计管理与施工配合专业技能指导
        (2)设计指导工作的基本方法为
         1)建立健全设计指导工作的管理体制
       高级室内装饰设计师应主持建立健全设计项目的指导与监督管理体制,该体制应具有权威性、强制性和综合性。权威性是指对设计项目的指导监督是工程项日建设必须进行的工作,是保障工程设计顺利进展的必要手段。任何设计人员都应服从这种指导监督管理而无例外。强制性是指这种指导监督管理是以国家相关条例、法规及行业规定为背景的,具有强制力。综合性是指这种指导监督管理不局限于设计的某一阶段或者某一方面,而是贯穿于室内设计全过程的,指导监督的对象应是所有与设计相关的人员。
        2)对各等级的设计方案进行设计指导和技术审核
        高级室内装饰设计师应对由室内装饰设计师和室内设计员所绘制的各等级的设计方案,尤其是施工图设计文件进行设计指导和技术审核。
        第一,在总体设计或初步设计开始阶段,设计指导的主要工作是落实设计任务和分工,确立设计概念及原则,统一设计标准、规范、设计文件和编制办法,并做好下列工作:
        ①确定总体概念并指导设计员制作相关设计文件。
        ②统一原始资料和设计采用的基础数据及技术标准。
        ③规划总图方案,确定单项设计或各专业设计的相互关系及配合原则。
        ④确定总体设计或初步设计的编制提纲及内容深度,研究和指导设计项目组成人员完成相关设计内容。
       在总体设计或初步设计开始阶段,还应主要检查指导设计是否符合和满足项目设计任务书中甲方或业主所提要求。概念表达是否明确清晰、设计文件是否安排合理、表达适宜。设计文件与工程现场勘查情况是否相吻合,有无重大失误与漏项之处,设计讠工程的标准是否高于或低于甲方建设概算的标准。设计进度与工程进度是否合拍或脱节。
       在初步设计完成后进入技术设计阶段时,设计指导和技术监督的重点应放在设计方案与建筑结构专业、给水排水系统专业、强电弱电系统、消防系统、网络系统、空调与供暖系统等其他专业的配合协调上。
       在完成初步设计方案之后,开始施工图制作之前,设计指导的主要内容为:
       根据初步设计审定文件落实实施修改设计方案和工程内容,调整设计分工,研究控制施工图预算的措施。
       第二,在施工图阶段,高级室内装饰设计师要对全部施工图纸进行认真的设计技术指导和审核,其主要内容是:
        ①施工图纸是否完整并完成室内设计合同约定的各项内容,全面地反映了设计全貌。
        ②是否有完整的技术设计方案和施工细部处理方案与资料。对工程使用的主要建筑装修材料、建筑设备有无完整反映。
        ③是否符合消防、节能、环保等强制性标准。
        ④是否符合施工图设计深度的要求。
       施工图设计文件审查合格的,由设计主管部门批准,即可交付施工单位施工。施工图设计文件审查不合格的,由监督审查机构退回设计单位或相关人员经设计修改、重新送审。
       3.相关知识
       室内设计指导理论知识
       室内设计的创作思维和方法的基础理论知识内容包括:设计指导方法的哲学理论基础;设计思维的特征与方法;不同设计阶段的思维与表现模式;科学的室内设计程序等。其重点归结三个方面:
        1)艺术设计的方法论与包括以下几个部分:设计十的本质、艺术的感觉、科学的逻辑、创造的基础。
        2)空内设计系统的特征包括以下几个部分:设计控制体系、设计系统的要索、行为心理的因素等。
        3)空内设计思维与表达包括:概念与构思、方案与表达、构造与细部等。
        以上的理论知识都是室内设计高级设计师在进行设计指导时需要掌握的基础理论知识。

第三节 总体技术审核

         一、总体技术审核的主要内容和基本方法
        1.掌握要点
       通过学习本章节,了解室内设计管理工作中总体技术审核的内容,并结合学习相关专业技术规范知识和专业技术审核知识,掌握设计管理工作中总体技术审核的方法。并运用技术规范对设计工作中的各阶段进行设计审核工作。
        2.工作程序和方法
       在设计工作中,高级室内装饰设计师一方面要通过设计管理、发挥设计团队在思维创造方面的能动性、设计出具创新意义的设计作品;另一方面,也要依据国家制定的相应专业技术规范对室内装饰设计员和室内装饰设计师的设计作品进行设计审核。
       室内设计的设计审核应主要从以下几个方面入手:
        (1)审核设计文件的编制是否符合国家规定的设计依据及原则
        室内设计的文件编制应以下列规定为依据:
        1)项目批准文件;
        2)国家对工程建设强制性标准;
        3)国家规定的对建设工程设计深度的要求
        项目批准文件是指政府有关部门批准建设项目成立的项目建议书、可行性研究报告或者其他准予立项文件。一般包括:工程地点、工程规模、总建筑面积、使用功能、项目组成;环境保护、城市规划、防震、防火,文物保护等要求和采取的相应措施方案;建设工期和实施进度;投资估算和资金筹措;经济效益和社会效益等。
       国家对工程建设强制性标准,是指工程建设标准中直接涉及人民生命财产、人身健康、环境保护和其他公众利益,以及提高经济效益和社会效益等方面的要求,在建设工程设计中必须严格执行的强制性条款。室内设计中需遵守的国家强制性标准主要有《建筑制图标准》(GBJ16-87)、《民用建筑照明设计标准》(GBJ13390)、《方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范》(JGJ5088)等。
       国家规定的建筑工程设计深度内容包括设计文件的内容、要求、格式等具休规定。
       (2)审核设计文件的编制是否真实、准确、是否可满足建设工程设计和施工的需要及是否满足控制概算的需要
       检查和审核各阶段的设计文件、应当达到规定的深度要求,满足建设工程的需要
       室内设计技能依据设计的不同阶段有不同步骤和方法,详见中级水平知识设计管理。
        3)设计文件的技术性审核与检查
        审核与检查在设计文件中所选用的材料、构配件、设备等是否注明了规格、型号、性能等技术指标,其质量要求是否符合国家规定的标准。
        3.相关知识
        (1)专业技术规范知识
        室内设计的专业技术规范来源于现行的建筑设计规范标准,室内设计中主要应用几个标准,详见中级水平知识设计管理相关知识。
        (2)专业技术审核知识
         1)专业技术审核目的
        通过运用技术规范对室内设计员和室内设计师进行专业技术审核,正确评价设计师的工作业绩,为设计师的奖惩、任用、工资、培训等提供正确依据,并通过审核,激发设计师工作的积极性、创造性,提高工作效率、提高索质、优化设计帅队伍。
        2)专业技术审核内容
        主要是审核设计师的业务知识和工作能力以及设计师完成设计任务的数量、质量、效率和贡献。重点是考核实际业绩;对不同岗位层次设计师,考核内容有不同要求,所占比重也不同。
        3)专业技术审核方法
        ①事实记录审核法:主要用于记录设计师在设计工作中的实际工作业绩(图4-4-4)。
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②量化考核法:用一系列设计标准和设计规范制成一系列标准的量表,进行审核评价,并进行综合分析,得出审核结论(表4-4-1)
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第四节  设计培训

        一、设计培训的目的和内容
        1.掌握要点
       通过学习本章节,了解室内设计管理工作中设计培训的内容,并结合相关教育学知识和其他知识,掌握设计管理工作中设计培训的基本目的和内容,并能够对室内装饰设计师和室内装饰设计员进行设计培训工作。
        2.工作程序和方法
        (1)设计培训的目的
         1)使设计人员通过设计培训提高素质、培养丰的知识和技能,同时养成高尚的品德,提高处理业务的能力,使设计人员成为自强不息的从业人员。
         2)使设计师认识自身对社会所负的使命,并激发自己的求知欲和创造心,能够充实自己不断努力向上。
         3)通过培训使改计人员通晓法规,了解设计程序和方法,通晓施工程序要求,了解室内装修材料,为提高设计水准进行必要的研修学习。
         (2)设计培训的内容
         制图专业技能专业培训:
        1)设计表达技能专业培训;
        2)设计思维与程序专业培训;
        3)设计管理与施工配合专业培训;
       4)设计师职业素养与职业道德培训
       3.相关知识
       教育学相关知识;
       详见中级水平知识设计管理。

        二、设计培训的方法和类型
         1.掌握要点
       通过学习本章节,了解室内设计管理工作中设计培训的内容,并结合相关心理学知认和其他知识,掌握设计管理工作中设计培训的基本方法和培训类型,并能够对室内装饰设计师和室内装饰设计员进行设计培训工作。
        2.工作程序和方法
        (1)设计培训方法
        详见中级水平知识设计管理。
        (2)设计培训的类型
         1)上岗前培训
       也称适应性培训或入门]培训。这种培训是在设计人才进入设计工作岗位之后、开始正式工作之前的培训。主要目的是缩小人才与工作岗位要求之间的差距,使人才尽快适应工作坏境,创造出应有的效益。
       第一,上岗前培训着眼点在于引导人才将所拥有知识和才能发挥出来,而不在于提高人才的知识和技能水平。
       第二,上岗前培训的内容主要包括:对将要进行的设计项日情况背景进行介绍,对具体工作职责、任务、程序以及发展方向进行介绍,对有关规章制度进行介绍。
       第三,培训的内容重点和培训手段应因不同类型的设计人员而不同。第一类,对室内设计员的培训应着重于其正确理解设计工作的意义,培训其基本设计技巧和知识,增强其动手能力; 第二类,对室内设计师的培训,应着重使他们正确认识设计工作的具体情况,消除其在以往工作经验中形成的消极经验的影响。
       2)岗位技能培训和提升培训
       对室内设计员和室内设计师应根据其工作绩效评估结果进行经常性培训和提升培训,目的在于不断提高人才与具体工作的相融性,提高工作绩效。
       第一、岗位技能培训内容具有很强的针对性,因人而异。通过工作成绩和效益评价分析,找出人才个人工作绩效不佳的技术性因素,排除工作态度、工作安排等内外激励因素之外的因素,包括知识、技能不足、对工作程序、方法、指令的误解等,进而确定培训内容。
       第二,岗位技能培训强调培训与实践相结合。培训方式可有导师指导、工作实例研讨、学术交流、示范教学、专题讲座等。
       第三,岗位技能培训时间一般随机而定。发现设计人员有不足情况时及时培训,而不必规定固定集中的时间。岗位技能培训是连续不断的过程。
       提升培训是设计单位为室内设计专业技术人才补充、增新、提高有关本专业新知识、新理论、新技术、新方法、新工艺,以及相关学科知识而进行的培训活动。目的在于使设计人员的专业技术知识及技术水平始终与科学技术发展水平保持一致。这类培训对设计单位组织人才资源具有日益重要的作用。
       第一,针对室内设计景和室内设计师的提升培训计划除应具有实用性外,还应具有一定程度的超前性,培训应反映出有关学科、专业或技术领域的最新成果和发展趋势。
       第二,提升培训应分室内设计员和室内设计师两个层次。各层次的教学内容、范围、深度、方式应有所不同,教学目标也应不尽相同。根据不同的教学目标,可将提升培训分知识补充型、知识扩展型、职业转换型等几种类型。
        3.相关知识
       心理学相关知识
       具体内容见中级水平知识设计管理。

第五节 监督审查

        一、监督审查的管理体制
        1.掌握要点
        通过学习本章节,了解室内设计管理工作监督审查的内容,并结合学习相关技术监督知识和其他知识、掌握设计管理工作中监督审查工作的基本能力和方法。
        2.工作程序和方法
       室内设计活动是室内装修工程建设的灵魂,是室内装修工程建设中最重要、最关键的环节。通过监督审查,保障室内设计的质量是室内设计监督审查工作的基本目的。
       其工作程序和方法同设计指导工作的基本方法——建立健全设计监督审查的管理体制。
        3.相关知识
       技术监督相关知识
       国家《建设工程质量管理条例》中对设计单位的质量责任和义务作了明确规定:
       1)从事建设工程劫察、设计讠的单位应当取得相应等级的资质证书,并在其资质等级许可的范围内承揽工程。
       2)禁止改计单位超越其资质等级许可范围或者以其他设计单位的名义承揽工程。禁止设计单位允许其他单位或者个人以本单位的名义承揽工程。
       3)设计单位必须按照工程建设强制性标准进行勘察、设计,并对其设计的质量负责。
       4)注册执业人员应当在设计文件上签字,对设计文件负责。
       5)勘察单位提供的设计成果必须真实、准确。
       6)设计单位应当根据勘察成果文件进行建设工程设计。
       7)设计文件应当符合国家规定的设计深度要求,注明工程合理使用年限。
       8)设计单位在设计文件中选用的建筑材料、建筑构配件和设备,应当注明规格、型号、性能等技术指标,其质量要求必须符合国家规定的标准。
       9)除有特殊要求的建筑材料、专用设备、工艺生产线等外,设计单位不得指定生产厂、供应商。
       10)设计单位应当就审查合格的施工图设计文件向施工单位作出详细说明。
       11)设计单位应当参与建设程质量事故分析,并对因设计造成的质量事故,提出相应的技术处理方案。

        二、监督审查的内容及方式方法
        1.掌握要点
        通过学习本章节,了解室内设计管理工作监督审查的内容及方式方法,并结合学习设计项目相关知识和其他知识,掌握设计管理工作中监督审查工作的基本能力和方法。
        2.工作程序和方法
        (1)对各等级的设计方案尤其是施工进行技术审查的内容及方式方法,具体内容与设计指导工作基本方法中对各等级的设计方案进行设计指导和技术审核相同。
        (2)高级室内设计帅应履行对室内设计员、室内设计师所做设计进行全面监督、审核的职责,并对整个室内设计项目全面负责。
        高级室内设计师有权力和义务对室内设计员和室内设计师所做设计进行全面监督审查和管理。
        室内设计员和室内设计师的设计文件应在向高级室内设计师签字认可后,交付甲方或施工单位。
        高级室内设计师应依据法律、法规以及有关技术标准、设计文件和设计承包合同,代表设计单位对设计的质量负完全责任;高级室内设计师在设计工作中应具良好的职业道德和专业水准,不得玩忽职守、滥用职权、徇私舞弊。
       3.相关知识
       设计项目主持人相关知
       室内设计项日主持人应具有多年从事室内设计的专业经历,有从事大、中、小型室内设计工程的实际经验、设计项目主持人应具有良好的职业道德和专业水准,并应掌握室内设计的思维与方法的具体内容,应具体掌握以下的专业知识。
       1)室内设计方法的理论基础知识;
       2)室内设计系统特征知识;
       3)设计思维与表达方式知识
       4)设计语言与设计方法知识;
       5)设计管理与工程管理知识。

复习完毕 >> 进考场牛刀小试




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